音乐剧《壮士》：信仰之问
史诗音乐剧《壮士》在系列短视频推介片中都有这样一条宣发词，“平山，他不是一个人，是一个符号，一个不散的军魂”。在音乐剧序幕开篇，用鲜红血色打出一幅粗粝苍劲的献词:“谨以此剧献给革命烽火中浴血拼搏的先辈！山河无恙，我辈不忘！”
几年前，当平山籍青年摄影家李君放将他历经多年拍摄的“平山老兵”的摄影集出版并在电视文献纪录片《平山记忆》北京研讨会现场正式亮相之后，“平山老兵”的故事便以“集束阵列”，成为一个时期以来河北文艺圈里的一道“红色”风景。2020年初夏，河北大苑和悦文化传媒有限公司的陈华女士发来一组名为《壮士》的短视频，并胸有成竹地说出一个大胆设想，除了拍摄100个抗战老兵系列纪录片，还想创排一台音乐剧，献礼建党百年，告慰革命先烈。一年后，红色史诗音乐剧《壮士》在石家庄人民剧场公演，抖音、视频观看者超千万之众。编剧、作家韩静霆说，平山的这些精神非常感人，应该让更多的观众看到这个戏，让人们看看，壮士是怎么成长起来的。在之后的2019至2021年度石家庄市精神文明建设“五个一工程”评审会上，《壮士》高票入选。
《壮士》的创作与演出有三点经验值得总结。一、把准红色基因的精神谱系。平山县是古中山国的属地，已有3000多年的历史。1937年，八路军359旅战地工作服务团来平山扩军。地方党组织全力以赴，一个月扩军1500多名，被编为718团，史称“平山团”，在抗日战争和解放战争中屡建奇功。1948年，毛泽东主席来到西柏坡，这里成为中国共产党进京之前的“最后一个农村指挥所”，党中央在这里指挥了震惊中外的“三大战役”，召开了七届二中全会，提出具有深远历史意义的“两个务必”。1949年，又由此出发，进京“赶考”，“西柏坡精神”在这里诞生。2021年9月，党中央批准了中央宣传部梳理的第一批纳入中国共产党人精神谱系的伟大精神，在中华人民共和国成立72周年之际予以发布，其中就包括“西柏坡精神”。而该剧正是以1938年到1949年那段烽火岁月为历史背景，截取了若干个重要历史节点，生动反映了平山儿女怀揣党和人民的重托，坚守初心使命，踏上抗击侵略者、保家卫国、民族解放的漫漫征程。
二、探索红色基因的浪漫表达。近年来作为舶来品的音乐剧在贴近时代、贴近都市年轻人生活、实现本土化转化和探索市场化运营方面都有了可喜收获。在庆祝建党百年的主题创作中，《壮士》的主创团队在廓清、抓准了平山老兵们的历史壮举和精神谱系之后，针对音乐剧艺术特点及艺术表现需要设定人物性格，结构故事框架，铺排戏剧主线，提炼深化主题，确定了该剧浪漫史诗的呈现风格。全剧集中笔墨营造各种典型战争环境、战斗场面和惨烈牺牲的氛围，在主、次表演区均突出表现了平山子弟兵告别故土、悲壮出征，奋勇杀敌、无畏牺牲，南泥湾大生产、学习文化、政治培训，南征北返，告别延安平山籍烈士碑，迎战祁连山风雪，憧憬新中国诞生等一系列戏剧化场景，塑造了主人公“平山”从一个农民士兵，身经百战，浴火成长为八路军连长，为掩护战友阻击日寇壮烈殉国的英雄典型。剧中“通讯员”接过平山连长的唢呐，也成为连长率领战士继续征战，彰显了“平山老兵精神”的巨大感召力。女兵“教员”作为与平山一起离家出征的“女壮士”，不仅用个人的情感之爱呵护着平山这个同乡英雄，还用学文化、悟思想的革命博大之爱，让平山壮士们从内心明白为谁而战，为谁牺牲的革命道理。
平山作为全剧核心人物、千百名平山老兵的代表，由青年演员马东辰饰演。他以深情的演绎、富有感染力的歌唱，准确生动诠释了“平山壮士”的英雄情怀、伟岸形象和不朽价值，较富创造性地体现出编导、作曲家的创作初衷。该剧作曲刘礼民则是一位在河北历史文化沃土中崛起的青年作曲家。他深知，音乐创作的成败决定着音乐剧的成败。为了表现平山老兵群体“诚朴忠勇、燕赵悲歌”的壮士精神，刘礼民以真挚的情感、发自内心深处的感动，创作出30多段音乐，从宣叙调到咏叹调等核心唱段，从巧妙融入平山小调《走山梁》的音乐元素到蝶化出《壮士行》的全剧主旋律，既为全剧提升了艺术境界，也为演员的超水平发挥奠定了坚实基础。
《壮士》的主创团队从一开始就有了明确的创作方向，即使用现实主义的元素，通过音乐剧的独特形式，最终去抵达一种浪漫主义的艺术境界。从排演到实演来看，作品完成度也是相当高的。英雄群体在理想之光照耀下，高举信仰火炬奋勇前行，音乐剧用艺术的形式引起青年观众的共鸣，点燃他们的血性，传承先辈的初心使命，焕发青年人的内生动力。
三、赓续红色基因的世代传承。《壮士》采用双线叙事的“套层结构”，该剧序幕之后，首先展开了一场颇具现实意义的“论辩”。在现场排练《壮士》的“主创团队”与带资、带主演前来搅局的不速之客“钱总”，围绕“有钱就能改变英雄的脸”的话题，展开关于信仰的“对决”。面对钱总开出的赞助条件，“副导演”心动了，而“导演”却率全体剧组人员斩钉截铁地予以回绝：“歪曲历史、违背良心，就意味着背叛。”这一场关于“创作观”的较量，也昭示了《壮士》主创的追求。该剧总导演杜燕峰之所以选择运用“剧组人”与“剧中人”双线平行交叉叙事，跳进跳出的套层结构，就是要以这种样式的音乐剧来回答时代之问、信仰之问，吸引更多年轻观众参与到艺术创作的特定情境之中明辨是非、恪守信仰、激发血性，投身到新时代新百年的历史新征程之中。
（作者系河北省影视家协会副主席）
