经典剧作《玻璃动物园》亮相 伊莎贝拉·于佩尔首登国家大剧院
伊莎贝拉·于佩尔在国家大剧院接受采访（国家大剧院供图 摄影：方非）
12月4日，在国家大剧院戏剧场的舞台上，备受瞩目的法国演员伊莎贝拉·于佩尔以顶级演技，带来了田纳西·威廉斯的经典剧作《玻璃动物园》。在深耕美国戏剧并成绩斐然的比利时导演伊沃·凡·霍夫的执导下，我们看到了这部经典走上戏剧舞台的另一种可能。法国演员朱斯蒂娜·巴舍莱、西里尔·盖伊与安托万·赖纳茨，以细腻精湛的表演让这部经典再度绽放迷人的魅力。
贾樟柯说她是“全球最伟大的女演员”，郝蕾尊她为“全世界最会演戏的女演员”，近日，被誉为法国文艺片女王的伊莎贝拉·于佩尔在国家大剧院新闻发布厅露面，就由伊沃·凡·霍夫执导的话剧《玻璃动物园》接受了媒体采访，分享了自己的戏剧生涯以及这部剧的台前幕后。
问：您如何看待面对镜头的电影表演，和在舞台上面对观众表演的区别？您和伊沃·凡·霍夫导演是如何结识的，令您倾心和信任的导演的标准是什么？
伊莎贝拉·于佩尔：电影和戏剧的表演方式对我都非常有吸引力。目前的工作中，戏剧表演更多一点。两种不同的艺术表达形式，在表演上会有区别，但是核心方法是不变的。我非常幸运，一直都是和比较著名的国际大导演合作，比如这次在《玻璃动物园》中合作的伊沃·凡·霍夫导演和在话剧《樱桃园》中合作的蒂亚戈·罗德里格斯导演。我看过很多伊沃·凡·霍夫导演的作品，他的创作风格非常多变，作品之间差别很大，这些都是非常吸引我的地方。
问：您如何看待剧中阿曼达这个角色和这部作品？
伊莎贝拉·于佩尔：阿曼达是一个非常强势、存在感很强的母亲。《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯非常重要的作品，作品中对于家庭环境中窒息氛围的刻画，让我深受震撼。还有一个很有趣的点，这虽然是一部戏剧作品，但威廉斯在剧中安插了很多关于电影的内容，包括主人公和电影的关系。对于汤姆来说，电影院是一个逃离的象征。威廉斯本人对电影也很感兴趣，对他来说，电影象征着另一个世界。所以说，这部作品也是对电影的致敬。 威廉斯在《玻璃动物园》中所描绘的人物，很多都是家人的肖像。他也生活在这种不太容易的家庭中，家庭成员的关系比较紧张。他的母亲也曾遭遇抛弃，把所有的爱和关注投入到孩子身上，这种沉重的爱让威廉斯也渴望着属于自己的个人生活，但这个愿望是不能跟母亲讲述的。
伊莎贝拉·于佩尔在国家大剧院接受采访（国家大剧院供图 摄影：方非）
问：您不止一次来到北京，有没有哪些令您记忆深刻的事情？
伊莎贝拉·于佩尔：印象最深的是2017年的“朗读杜拉斯”活动。我对当时中国观众的热情款待感到很惊喜，特别是有那么多中国读者和观众了解、喜欢法国作家杜拉斯。这次是我第一次来到国家大剧院，每次穿过大厅走进剧场排练，都会感叹这座建筑的精妙绝伦。
问：您如何看待中法两国在戏剧艺术领域的交流与合作？
伊莎贝拉·于佩尔：我了解到法国的戏剧作品在中国的演出非常多，很受欢迎，也很有影响力。比如，法兰西喜剧院就曾在前段时间来到中国演出。法国戏剧在中国受到了观众极佳的反馈和喜爱，我觉得这种合作关系非常重要，我也很乐于见到。
问：除了话剧演出外，您在戏剧影视，包括其他艺术方面，有没有更多和中国相关的合作交流计划？
伊莎贝拉·于佩尔： 我非常想和中国的导演合作，比如毕赣、贾樟柯等导演，他们在欧洲、在世界影坛上都具有重要的地位。我希望能和这些优秀的中国电影人合作，也非常喜欢中国电影。
问：您为什么偏爱阿曼达这类有些超出常规的角色？您本人的生活是比较平静的，在扮演这些角色时，您会觉得有挑战吗？在我们看来，您是游刃有余的。
伊莎贝拉·于佩尔： 这一轮的演出对我来说是比较自如的，《玻璃动物园》已经排演了4年，我们带着这部剧去过巴黎、东京、罗马、阿姆斯特丹等地，我很享受这个角色。这是一个非常出色的文本。很重要的一点，是这部剧的翻译（英译法）非常好。对于演员和制作者来说，翻译对于搬演国外剧目来说是非常重要的维度。我希望观众可以通过好的翻译、演员的肢体语言，真的看懂、理解这部剧，这样才能使观众和戏剧发生联系，让大家融入其中，获得切实的戏剧体验。
演出当晚，在伊沃·凡·霍夫导演的处理和伊莎贝拉·于佩尔精彩的诠释下，阿曼达在疯癫、神经质之外，更是一位坚韧的女性。在脆弱的氛围中，阿曼达始终想为孩子提供更好的生活，并与看上去不堪一击的温菲尔德一家的现状作斗争。她从不让步，永远对生活保有顽强的信仰。
《玻璃动物园》不仅仅是一个关于记忆的故事，更是一种由回忆折射出的情节叙述。田纳西·威廉斯将此剧称为“回忆剧”，意味着剧情并非完全基于客观事实，而是经过主观加工的记忆片段。这种叙事方式打破了传统写实主义的界限，创造了一个充满诗意且令人深思的世界。
“如今的世界，是被闪电照亮的啊！熄灭你的蜡烛吧，劳拉。”整部剧圆满落幕，观众席上爆发出热烈的掌声。《玻璃动物园》以其独特的魅力再次证明了经典作品的价值，在任何时刻、任何时期，人类的精神永远可以闪耀光芒。
