中国报告文学学会副会长、报告文学作家李鸣生我很高兴与这么多热爱报告文学的青年作家见面，其实我是大家的师兄，我曾经是鲁迅文学院首届研究生班的学员，后来也曾到鲁迅文学院讲课交流。下面，我从创作的角度来与大家聊一聊报告文学。
首先，我们要搞清楚什么叫报告文学。报告文学现在很多叫法，有人还提出叫纪实文学、非虚构文学，无非都是一个意思，就是以真人真事为基础的创作。那么，这个文本与小说、散文、诗歌的区别到底在哪里呢？到底有没有本质的区别呢？我认为小说、散文、诗歌、戏剧和报告文学没有本质的区别。虽然形式不同，但最终都是一个作家个体生命的表达。但肯定又有不同的地方。在我看来，报告文学是一种以真人真事为基础的很直接表达的文学。小说可以虚构，但反过来问，小说可不可以用真人真事为基础进行创作呢？当然同样可以。谁说用真人真事写就不是小说吗。只是说话的方式不一样而已。与小说不一样，报告文学的表述很直接，是什么事讲什么事。
我们要认识到文学的所有文本没有高低之分。现在有一些青年作家有门类之分，如我是写诗歌的我就很高贵，我是写小说的我就是牛气。不是那样的，没有文体高低之分。我不希望作家建立牢固的文本意识。以我为例，最开始我写过三句半剧本，写过诗，后写中短篇小说，再后来写中短篇报告文学，最后写长篇报告文学，还写过影视剧本。其实在写一部作品的时候，可能什么文本和手法都会用上。谁说报告文学中没有小说，谁说报告文学中没有散文，谁说报告文学中没有诗歌，报告文学中的对话这是小说的元素，报告文学中很多时间空间的转换是诗歌的元素。报告文学这个文本包含各个门类，有小说有散文有诗歌，还可以用戏剧的结构，也可以用小说的结构。另外，真正的报告文学应该包含了所有的元素，包含了政治、经济、文学、科技、军事、历史等方方面面，就连考古学、人类学、经济学等，都可以融入到报告文学作品里面。
我们没必要为了是不是虚构作品或是非虚构作品去争论，这意义不大。现在许多人谈虚构与非虚构，这只是一个概念性的东西，而报告文学和小说、散文、诗歌之间却是文本的区别，我们不能把文本和概念混淆了。有人说报告文学老写大事件，不是从作家个人角度来写，而非虚构作家就是从个人角度来写。这种认识是片面的。其实对于报告文学，你爱怎么写就可以怎么写，你可从多角度写，可以写父亲母亲，也可以写伟人，可以写民族的历史，也可以写家族史。
我认为，真正的报告文学作家是典型的知识分子。知识分子最大的特点就是他的人格的独立，这点，作为一名优秀的报告文学作家必须具备。当然，并不是说要有自己人格的独立，就是和人民和自己的国家对立起来，不是那样，而是对事物有自己独立的观察和思考，能作出准确的判断，而不会受到某种概念的影响。报告文学发展到今天，已经不能靠新闻取胜了。今天的媒体太发达了，一条微博就可以哄动全球，你怎么去比。没法比。报告文学作家和新闻记者的区别在哪里？新闻记者是要在现场报道，要在第一时间内把最有价值的信息传达出去，报告文学作家是要在这些新闻事件的基础上作出自己的独立思考，最终传递和表达的是你对这个世界的思考，而你的思考要与众不同。所以，在所有的社会问题上，你作为报告文学作家必须建立起自己独立的思想体系，最终发出与众不同的声音，与众不同的思考。这需要报告文学作家用慧眼去挖掘。
要写出好的报告文学，题材要占很大的优势。选题是一门艺术。选题是报告文学作家的审美眼光，是你对事物的认识与判断。但选对了一个好题材只是一个基础，不一定选对了一个好题材就能写出一个好作品。题材选择要慎重，要作横向比较。所以报告文学作家必须以远大的眼光对题材进行选择与筛选，哪些是具有生命力的题材。当然还要具有可操作性。
报告文学的采访很重要，用什么思维、观点去看待，用什么眼光去观察，这也涉及到报告文学作家的素质问题。这与小说家、散文家、诗人有相同之处也有不同之处，报告文学创作要求你要是一个非常有学问的人，一个非常有见解的人，一个有思想的人，而且要善于沟通，善于交际，能够把对方的灵魂给挖出来。这是报告文学作家的功夫，也是报告文学作家的素质。采访时，你要不断地变换自己的角色，有时你需要站在一个国家部长的位置，有时需要站在一个民工的角度等等。采访社会的立体的多层次的，对报告文学作家的素质有较高的要求。
当然，报告文学作家的掌控能力与良知同样重要且不可缺少。比如写一个大的事件，涉及到复杂的事情和众多人物，要求报告文学作家有较强的掌控能力，要求有创新思维，否则无法驾驭，无法把自己想表达的东西表达清楚。另外，如果一个报告文学作家连起码的良知都不具备，就不可能成为一名合格的报告文学作家。而这个良知看起来非常简单非常平凡，但是要真正做到这点真的很难很难，这需要我们不断地去坚持与突破。
