作为新起的煤矿作家，老九的写作姿态显得既传统又先锋，而且善于将网络文学的招数与原生态的铺陈自然地结合起来。《连环劫》是其代表作。小说的起因是春节前井下发生的一个案子，矿工出身的市委书记张弓子与一个普通矿工罐橛死在了一起，颇为悬疑。于是作者借此扯出了案中案，以多视点、多声部、多角度聚焦该案，链结和引述了多种文本和网上的帖子，使得小说像一个巨大的吸盘，将各色人物悉数卷吸其中，于是案子也就变得更加扑朔迷离，更加真假莫辨，作者把侦破、反贪、矿井三方面内容拧成一股绳，从而富于张力地展开了矿区特有的错综复杂的现实生活。
小说引述了刑侦手记、帖子、秘书谈话，各色人等的各种“说法”，回叙了张弓子和罐橛的前史，让老叫驴、丁如林、老九、白大勤、劳娜、赵乍荣等出来口述，且由张书记案追究到何市长案，究竟是一场凶杀还是见义勇为，是政治谋害还是情杀，是经济案还是衔恨报复所致，都不无可能。其视点似比芥川龙之介的《丛林中》还要多。最后小说收束，回到事情本源。可说是一次阅读挑战。
我以为，能越过表象、越过案件，呈现矿区日常的精神生态的杂多和丰富，是这部小说最有价值的部分。通过每个人的“说”，展开众生相，触角伸向四面八方，甚至国外。采矿、升迁、井下、生计、子女、性爱、背叛等等，矿工及其家属们为了生存，产生了形形色色的“关系”，许多为我们闻所未闻。在阅读中可感到，矿场与矿井特有的生活气息扑面而来，但又不是常见的徒具外在特征的场景，而是从内向外发散出的一片心灵和精神的氤氲。
“从人物出发”是老九小说的突出特征。他身为矿工，对煤矿工人的艰辛生存、粗豪习性、勤劳幽默以及生死观皆有深入体察。它不以故事的诡异引入，而以人物的口述、独白，具有个性化的矿区味儿的话语，甚至话剧化的台词式的方式来叙事、抒情、自我表白，带动全篇，杂以丰富有趣的细节，如“三个菜”，老叫驴听房，张弓子见领导一来即把泥煤水抹在脸上以示不怕脏累，罐橛名字的来由等等。
老九的其他作品，《对象》是独特的关于一个青年矿工的青春物语。事涉搞对象的故事，真挚坦诚的披露，大胆勇敢的表白，有郁达夫风，什么自制短袖衬衣、穿懒汉鞋、煤水中照镜、文学青年享受剪个角不付邮的满意、“仓下”生活的寂寞，构成别一种情趣。《白老鼠》童话般的似真似幻，犹如一声惘然的叹息。
在把生活艺术化的路上，老九还有不少值得改进之处。例如他的文本中有时会出现缺环，那就是把一些对他而言熟悉的素材片段，直接搬进小说，显得“夹生”。小说是另一个艺术化的现实，进入它的一切都得经过艺术化、心灵化的洗礼和提升，方可入门。老九有多年井下生活积累，有良好的艺术感受力，既接地气也接天空，不再是传统型的思维，既能讲奇门遁甲，也喜读卡夫卡，所以他有可能创作出更多更好的关于煤矿的现代的文本。
