从《打工文学的整体观察》到研究卡夫卡经典，著述《解密<变形记>》
东莞柳冬妩文学现象被高度点赞
东莞日报记者 段利华
100年前，卡夫卡的《变形记》出版，这位寂寞忧郁的作家不会想到，该小说会成为20世纪经典小说之一，给整个世界文学带来启示和变化。“像一粒种子和数年后满布各国的粮禾”。加缪、萨特、马尔克斯、莫言、阎连科……无数作家被深深地影响。
100年后的今天，从一位普通打工者成长起来的东莞青年作家柳冬妩，在因《打工文学的整体观察》一书而成名后，于纪念卡夫卡《变形记》发表一百 周年之际，又推出力作《解密<变形记>》。这是他花费3年时间，比对精研各种译本，以全新视野，多维度详尽阐释小说文本与内涵的一部学术著 作。
1月17日，《解密<变形记>》研讨会在东莞文学艺术院举行。中国德语文学研究会会长、《卡夫卡全集》主编叶廷芳，北京外国语大学 德语系教授、《卡夫卡小说全集》主编韩瑞祥，《文学报》总编辑陈歆耕，《南方文坛》主编张燕玲，文艺评论家谢有顺，诗人杨克等诸位国内专家学者，以及东莞 多位作家和高校学者共聚，探讨《解密<变形记>》的作品价值和研究模式。
这一天，卡夫卡打通了人类共通的文学情感，让东莞和布拉格遥相呼应，进行了一场穿越时空的对谈。
一本书
用全新角度考察经典
这是一场因书而起的聚会，《变形记》是到场诸位学者作家绕不开的文学情结。“我喜欢和敬畏卡夫卡，经常给学生开卡夫卡的专题课和讲座。多年来国 内有不少关于卡夫卡的研究成果，但对单本小说进行深入系统研究的，柳冬妩的书是第一本，对学术界非常有启发。我看到后马上介绍给了自己的学生。”北外德语 教授韩瑞祥正是被这本书感动，来到了东莞。
花城出版社副编审、《解密<变形记>》责编张懿说，经典的力量让人感动，最初拿到该书手稿就感叹“这才是对卡夫卡的真爱”，正应了 那句说明卡夫卡影响力的话——一部作品孕育了另一部作品。《解密<变形记>》根植于《变形记》，以全新的角度来考察经典，是一部非常特别的作 品。
谢有顺细读了《解密<变形记>》，认为书中对照细节的一些阐释有很多新的亮点，拓展了对作品的认识，保持了文学批评家的感受力。
《文学报》最早刊发了《解密<变形记>》，据《文学报》总编辑陈歆耕回忆，自己和柳冬妩素不相识，收到征询邮件时，既好奇又感动， 一个不懂外语的人怎么发现译本的问题，又何来勇气和热情研究如此经典的文本？最终他为柳冬妩严谨的学术态度和扎实的考证工夫折服，在《文学报》上分三期连 载了《解密<变形记>》第一章。陈歆耕认为，《解密<变形记>》是可以帮助广大读者和研究者深入了解《变形记》的工具书，只要对 卡夫卡感兴趣的人都会觉着有收获。
上世纪70年代最先翻译《变形记》的叶廷芳首次在《文学报》上看到《解密<变形记>》就深感震撼，觉得专业队伍出了新秀。柳冬妩是 非学院背景的研究者，透过扎实的阅读分析，几乎穷尽国内各种《变形记》的版本和译本，多方请教求证，筛选校正，指出了不同译本中的一些误译，最终锤炼出一 个过硬的译本，“作为专业译者，我感到心服口服。柳冬妩的名字会被载入文学史册。”
一个人
柳冬妩本身就是一种文学现象
记者发现，当天的研讨会出现的高频词，除了卡夫卡、变形记，就是“感动”了。各位嘉宾都发自肺腑地为柳冬妩的治学精神感动。
广东省作协专职副主席杨克不吝表达自己对柳冬妩的欣赏：“一个从打工者起步的作家，在功成名就后的写作始终关注弱势群体和普通人。是有良知和情 怀的人。”同时他也说，“批评一般来自学界，柳冬妩这样草根出生的批评家，逐步建立了自己的批评谱系，在领域内有所建树，在批评界是一种标本现象。”
韩瑞祥说，柳冬妩的研究非常具有启示性，不懂德语，从二手资料做研究，进而对原作创作历程、出版过程和影响进行梳理，这种认知模式非常独特，拓展了卡夫卡研究。叶廷芳也认为柳冬妩身为作家担负起了学者的责任，是作家兼学者。
《南方文坛》主编张燕玲说，柳冬妩个人本身就是一种文学现象，他从137个不同版本、20个语种的译本中最终筛选了7个典型版本做比较研究，在 疑惑时一一向各位译者学者反复请教，下的是这个时代最稀缺的笨功夫。柳冬妩是国内资深打工文学研究者，他研究《变形记》，也是在为打工文学寻找精神源头， 体现了一种人文担当。
一座城
东莞不拘一格成就文学名家
“这是一件幸运的事，今天我们一起安静地致敬经典，以文学滋养这片土地和这个时代。”座谈会开场不久张懿的这句话，相信击中了在场多数人的心。
柳冬妩是东莞成长起来的作家、评论家，他对文学的虔诚和敬畏赢得了学界对他的注目，也为这座城市迎来了欣赏的目光。
叶廷芳祝贺东莞出现了这样优秀的学者。张燕玲觉得这是一个向东莞学习和致敬的机会，柳冬妩的成长离不开这片土地，这座城市包容、不拘一格、不求 回报的情怀，催生出柳冬妩这样做学问的人。《羊城晚报》花地编辑部主任陈桥生感叹，东莞走出了一批又一批知名作家，是值得关注的文学现象。东莞理工学院教 授严前海说，今天的研讨会是东莞文学、东莞学术界眺望世界的一个信号。
文学、个人与城市间的滋养从来都是相互的。东莞对文化人的礼遇越来越受到关注，“在东莞写作很幸福”已成为国内文学圈的一个共识。去年底，东莞 公布了首批“东莞市文化名家工作室扶持名单”，柳冬妩入选文学类名家。名家工作室是东莞文化扶持的又一重要举措，意在通过文化名家的示范、引领和辐射作 用，推动文化名城建设。
座谈会上，市文联主席刘锦明说：“打工文学”是东莞文学的独特基因，柳冬妩是其中最有代表性的作家，其成就既得益于个人勤奋，也得益于东莞的文 学生态，希望各位名家更多关注东莞作家，关注东莞。”柳冬妩最后也特别致谢到场的各位，感恩文学，感恩这一切，“让自己穿过卡夫卡忧郁、深邃的眼神，感受 到了快乐、温暖和慰藉。
花絮
《变形记》版本展让人大开眼界
《解密<变形记>》研讨会开始前，还有一出精彩的序曲，那就是《变形记》发表100周年版本展。
早在《解密<变形记>》去年底出版时，记者就了解到柳冬妩为了研究和写作收集了100多本不同版本的《变形记》。他自己说，多数是从孔夫子旧书网和淘宝网上淘的，越收集越上瘾。在研讨会之前把这些《变形记》版本集中展示，也是对卡夫卡的一种致敬方式。
当天一早，记者在版本展现场，目睹了一位又一位作家惊艳的眼神。最先到场的卡夫卡专业研究者叶廷芳和韩瑞祥都说，第一次看到这么全的版本收集，不枉此行。
不少人都是从1979年《世界文学》第1期上第一次读到《变形记》，这个版本素雅简洁的封面和上面零星的霉斑连接着久远的时光，也唤起了大家的 记忆。这本期刊上还有叶廷芳化名“丁方”发表的卡夫卡评论文章，是国内第一篇较为全面的卡夫卡推介文章。当日，年近80的叶老拿起这本书微微颔首，在后来 座谈会上他提到，当年“文革”刚刚结束，因为心有余悸，推介之前被归为“颓废文学”的欧美文学时不敢用真名。
有单本，也有全集；有期刊，也有课本；有文字书，也有绘本；不同译者，甚至不同语种，如此多样的版本跨越年代和类型被聚集在一起，有一种别样的 美感。《南方文坛》主编张燕玲一进展室，就冲到这些书前合影。卡夫卡资深拥趸、东莞青年导演、作家穆肃因为跟柳冬妩相熟，早已经多次去柳冬妩家中翻看这些 版本，当天仍然忍不住不停拍照，想把每一本都记录下来。
现场语录
○关于《解密<变形记>》
柳冬妩的写作呈现了打工者参与文化建设的历程。——叶廷芳
在本书中，作者找到了自己的入口路径和广阔的出口。——韩瑞祥
将卡夫卡解读融入熟悉的打工文学语境，是带着体温的写作。——张懿
材料分析和审美分析并重，文风较之前的写作也有了很大改变，晓畅刚健。——张燕玲
联系当下中国文学创作时只提到打工文学，相对狭窄。——陈歆耕
卡夫卡说过，“人类所犯的所有错误无非是缺乏耐心”，写作《解密<变形记>》是对我耐心的磨砺和考验。——柳冬妩
○关于卡夫卡
卡夫卡是西方文学的精神原点，20世纪的文学没有超越这个限度。卡夫卡让人类对自身的认识发生了根本变化，摧毁了一直以来的内在经验。——谢有顺
卡夫卡在布拉格的双重文化语境下，在一座文学孤岛上，用自己独特的感知模式影响了当代文学。——韩瑞祥
《变形记》像是用密码写成，值得一再解读，是挖掘不尽的经典。——柳冬妩
(原载2015年1月20日《东莞日报》)
