本报讯(记者 施晨露)“数字阅读时代的长篇小说必须成为品牌——要写得够长，最好在300万至1000万字。”上周在市作协举行的李关德长篇小说 《静欲》、《心欲》研讨会上，上海大学教授葛红兵抛出的观点引起现场热议。
对于葛红兵的这一观点，华东师大中文系教授杨扬戏称是“文学资本家”的说法； 而上海大学教授郝雨则在葛红兵之前提出：“要对长篇小说有敬畏心，长篇有其结构章法。现在很多人跨界写长篇，但难有出彩的。”
李关德的《静欲》、《心欲》都以上海城市生活为题材，小说人物有城市白领、发廊妹、打工仔等。葛红兵认为，小说“写出了上海城市底下的野生蛮力，这是很多‘公寓作家’、‘白领作家’做不到的。”在场还有评论家认为，李关德的写法“不像现在一些小说完全脱离生活实际”。在一些评论家看来，现时流行于网络的类型写作是从游戏引申过来的，“一会儿来个道具，一会儿来个兵器，实在欣赏不来。”
“数字时代的长篇小说要与影视剧形成错位竞争。”昨天，在接受记者采访时，葛红兵进一步阐述了他的“超长小说论”，“传统长篇小说是在统一的人物形象下把小说结构完成，而读者对今天的长篇小说的要求是 ‘填满我的闲暇时间’。因此，长篇小说必须形成品牌，千万字都不算长，否则战胜不了电视剧。”在葛红兵看来，长篇小说的这种变化折射了现代人阅读方式和范式的变化，“过去拿长篇当经典读，现在的读者是以休闲为目的读长篇，希望在碎片化的阅读中产生连贯的快感，‘长’就成了最基本的要求。这就是网络文学强调‘每天更新’的原因。”
“有了影视之后，小说从说‘象’之学，变成了说‘事’之学”，葛红兵认为，在影视剧不发达的年代，小说承担了模仿视觉形象的人物，因此描写性、精致化的语言受欢迎，“数字时代的长篇小说对语言的要求放低了，这势必挑战我们对文学性的理解。数字时代的文学性更重视想象力和读者体验，对于传统的精致文学观必然构成冲击。这种变化是两面的，一方面，它降低了批判现实主义对社会、人性的关注；但它的观念更自由，能量更大。过去，谁能想像一位30岁的作家就有1000万字的作品量呢？”
“每个时代都有每个时代的文学趣味和审美，是否经得起考验留待时间去检验，批评家应该尊重新的现象、研究新的现象。”葛红兵说。
