刚刚过去的11月，公众如同进入“科幻季”。11月2日，第五届全球华语科幻“星云奖” 在京揭晓；日前热映的一部电影《星际穿越》，掀起了中国观众新一轮对科幻追捧的热潮，同时再度带火了刘慈欣的《三体》；就在几天前，刘慈欣的《三体》宣布 正式开拍电影，同时他的《乡村教师》《流浪地球》《微纪元》《超新星纪元》等小说也将搬上大银幕。借着这股科幻风，刘慈欣的中短篇小说合集《2018》和 《时间移民》也趁热上市。刘慈欣的《三体》也红到国外，除取得不错的销量外，一些主流媒体和知名科幻作家均对《三体》好评如潮。科幻小说的春天，在这个寒 冬似乎已经来临。
科幻作品题材丰富多彩
这两年，中国科幻作品题材更加多样，风格更加多变。作者和出版社联手播种，让科幻作品走向更深更远的领域。
2013年，武汉作者胡行出版了《从历史到想象》(贵州大学出版社)，包含《飞呀飞》和 《空中花园》两部中篇。它们都是国内少见的“蒸汽朋克”科幻作品。前者描写1900年在武汉举办的航空飞行器大赛，中国人先于莱特兄弟让飞机上了天。后者 描写八国联军侵华时在天津近郊发现的地貌怪坡。一般读者很少知道，科幻不仅能写未来，还可以写历史，胡行在这方面做了很好的尝试。
一些科幻作家在创作中，使用新奇的背景设定。2014年5月，河南作者紫龙晴川出版了5 卷本科幻小说《幽灵水母》。小说开始于1亿年后的蛮荒时代，那时文明只能在海洋里生存。作者以这样的背景，描写一颗压抑许久的灵魂在绝望地抗争。作品中异 境的描写之生动、细节之丰富，为近年来中国科幻作品所罕见。
天津作者刘健的《带我回地球看流星》(贵州大学出版社)，描写了2529年人类进入星际社会后的战争。这部小说连同以前出版的《危险使命2529》，共同构筑了宏大的太空背景。刘健还计划以这个背景创作更多的长篇。而在《勇闯魔怪岛》中，刘健转而去描写上古文明的遗存。
2014年，山西作者张晶晶花10年时间创作的科幻小说《宇宙通鉴》得以出版，融合了科幻、历史和神话，架构十分庞大，构成独立的宇宙系统。单是这个篇名就透露着作者的雄心。
作者在创作中也可以使用现实背景，把新奇的题材引入科幻小说。2014年10月，笔者的科幻三部曲《人形武器》第一卷由希望出版社出版。这个系列把高新科技与传统武术结合起来，描写通过科技手段激发的人体潜能。
重庆作者萧星寒是最近崛起的科幻作者。他曾经出版过《光明的右手——世界科幻电影反派集 中营》(百花文艺出版社)，还有两部介绍科幻电影的图书，并在多个报刊上主持科幻专栏。2013年，他的原创科幻小说《独狼原理》由贵州大学出版社出版， 讲述科学家研制世界上最具适应性的生物。萧星寒的《炭铁之战三部曲》即将由清华大学出版社出版。他还与科幻学者吴岩共同编订《中国科幻读本》。
另外，这两年一些小说虽然没有标注“科幻”，却使用了科幻题材。比如《特工艾米拉》，以2020年为背景，描写恐怖分子用基因工程改造病毒，危害世界的故事，作品还搬上了银幕，这种没有自称“科幻”的科幻小说也逐渐增加。
科幻作品将大行其道
现在，越来越多的出版社投入科幻作品，给作家们提供了新的实验田，使他们有可能去尝试以前被忽视的一些类型。
对圈外人来说，科幻小说讲述的故事都大体相同。但对于一个已经拥有几千部影视剧和几万篇 小说的文学类型来说，它不可能只是一个样子，里面又分好多种亚类型。国内以前由于科幻作品发表渠道狭窄，某些科幻作品亚类型出现很多，而另一些却鲜为人 知。将来，这些被忽视的亚类型也会得到发展。
首先是军事科幻，即探讨军事技术或者军事战略未来发展的作品，不包括《星球大战》或者 《终结者》之类的作品。以前，军事科幻的中文代表作有《珊瑚岛上的死光》《末日之门》等，最近则很少出现。军事科幻不仅能让科幻迷接受，还会被越来越庞大 的军事迷群体欣赏，将来势必会成为创作热点。
其次是探险科幻，即以户外探险或科学考察为题材的科幻作品，特别是前者。这类科幻作品的 社会基础就是民间户外运动，像《魔窟》《黑暗侵袭》等探险科幻电影，都在描写国外的户外运动。可能是如今科幻作者都很“宅”的原因，这类作品在国内几乎见 不到。不过，中国大陆民间户外运动就是在过去十年里才发展起来的，它必然会带旺探险科幻作品。新锐科幻作家陆扬打造的《少年奇境探险系列》，就是此领域的 新尝试。
最后是社会科幻，不是指《1984》那类政治隐喻作品，而是真正剖析某个社会问题的科幻 作品。国外有描写人口爆炸的《站在桑给巴尔岛上》，描写医疗行业吞蚀社会财富的《不朽的人》。特别是冈恩的《日日如圣诞》，写整个社会充满“剁手族”，批 判过度消费。这类科幻作品很有现实意义，将来必然会大量出现。
给成人与少儿作品加条线
文学就是写给成年人的，如果要写给孩子，前面得加上“儿童”这个定语。然而许多年间，科幻文学被统统看成儿童文学，刘慈欣就凭借《三体》荣获过“全国优秀儿童文学奖”。
这与科幻文学长期被安排在少儿刊物上发表有直接关系。因为出版有局限，作家们在写稿时被迫削足适履，减少“儿童不宜”的成分。将来，伴随越来越多的出版单位涉足此领域，真正的成人科幻作品也将越来越丰富。
少儿读者知识量低，写给少儿的科幻作品主要从基础知识里提取素材，成人科幻作品主要从现 实科技前沿里提取素材，像《龙卷风》《超验骇客》等都来自科技前沿。少儿科幻多用架空背景，重新设定时空铺设情节，成人科幻作品多使用现实背景，从天上到 地下。成年读者即使像笔者本人不从事科技工作，也会接触到科技工作者，他们更愿意看到作品里能描写科技工作的现实和过程，能反映科技共同体的内部运作。
甚至，单是从图书封面上，人们就能分出少儿科幻与成人科幻，这些区别令少儿科幻与成人科幻的读者圈完全不同。然而，现在这两种作品总是混在一起出版，不容易分清它们的消费群体，将来这些区别会逐渐明晰。
(作者为科幻文学作家、评论家)
