多次观看总政话剧团创演的大型话剧《兵者·国之大事》，每次看完后都和主创者们一起讨论修改方案，眼看着几位剧作家在艰苦的创作劳作中逐渐消瘦 下去，特别是主创者之一、总政话剧团团长王宏满脸疲惫，须长发乱，可是每每谈及剧目主题深处，他却总是目光炯炯，滔滔不绝，创作的责任感和使命感溢于言 表。
《兵者·国之大事》是当代中国军人忠诚于党的铿锵誓言。主人公杨天放是一名普通的军官，他的上级楚玉麟也是一名普通的将官，但他们身上具备着同 样的品质，那就是作为一名共和国的军人，对自己的军旅职业有着无限眷恋和万丈豪情，面对人民军队必须承担的使命有着刻骨铭心的深深忧患。他们清醒而深刻地 认识到，一支优秀的军队，强敌不足惧怕，怕的是信仰的缺失和信念的动摇。当代中国和平甚久，多年歌舞升平，在社会多元化价值观的现状下，军人面对的是比战 场生死考验更为严峻的政治考核。因此，我们需要有性格刚烈的正直军人站出来，把军队建设和改革的重担负责任地担在身上。这种“舍我其谁”的气概源于信仰的 力量。无论是杨天放还是楚玉麟，他们面临的不仅仅是军事训练的改革，更为确切地说，他们进行的是一场坚守信仰和捍卫忠诚的艰苦战斗。有战斗就会有牺牲，他 们都知道充当改革先行者面临的风险是什么。对于普通军官的杨天放来讲，战友的不解、亲人的误会，甚至上级的指责和质疑，都不足以让他动摇，但他还是在更高 层次的人生思考中陷入了苦闷；而作为将军和父亲的楚玉麟，在顶住巨大压力而顽强前行的途中，他的儿子却死在了他的改革进程中，这种和平时期的牺牲有着极为 特殊的象征性含义，那就是：军人的牺牲不仅仅在弹雨横飞的战场，在和平的日子里，坚守信仰和捍卫忠诚的军人，生死别离常常在寻常的日子里猝然而至。该剧让 我们看到精神的丰碑在舞台上高高矗立，它是当代中国军人的灵魂之旗。
《兵者·国之大事》是当代军人忠诚于祖国与人民的真实写照。改革开放以来的中国，面临的军事环境不容乐观，中国军队不但必须准备打仗，而且只能 打胜不能打败。于是，一个纠缠当代军人甚久的问题尖锐地被提了出来：就目前现状而言，中国军队到底能不能打仗？仗一旦打起来能不能打胜？该剧坦诚地回答： 如果不在军事训练的理念和方式上进行脱胎换骨的变革，那么在未来战争中吃败仗或许是不存在悬念的。该剧给我们展示的不是新型军事训练的样式如何贴近当代战 争的热闹场面，而是变革者所遇到的种种艰辛。任何变革，都不可避免地会触及某些人的个人利益；甚至有些人所秉承的价值理念和职业规则，将在变革中被彻底摧 毁，当然同时消损的可能还有其个人的仕途前景。被毁灭者的挣扎是符合逻辑的，他们秉承的逻辑极具人情世故的温情，于是，那个叫赵云飞的军官的人生观念并不 令我们感到意外，他的人格也远未到令我们鄙视的地步，但他的一言一语、一举一动，却令我们无地自容，让我们看到了自认为是名合格军人的我们灵魂深处的污浊 角落，让我们冷汗不止——《兵者·国之大事》，一曲军事变革的悲壮之歌，一面彻照灵魂的明亮之镜，一篇向祖国和人民宣誓的保证书。
《兵者·国之大事》是当代军人忠诚于道德与人格的坦诚表白。军人是穿着军装的社会人，所不同的是，由于职责和职业所致，穿军装的人必须将自己磨 练为一名特殊材料制成的人。军人必须服从命令，军人必须抛弃个体，军人必须道德纯正，军人必须人格高尚。如果没有这些“必须”，一支军队就无法履行使命。 那些所谓的“官场潜规则”，决不能在军队中通行无阻；那些龌龊的人际关系游戏，决不能在官兵中成为流行时尚。该剧在这个问题上没有采取回避的态度，而是尖 锐地将存在于军队生活里的某些不良现象，毫无保留地展示在观众面前。把伤口撕开的目的，不是展览伤口，而是疗伤的程序。与那些丑陋的伤口相对应的，是当代 中国军队中的大多数——舞台上是典型的佼佼者的炽热的情怀、高尚的情操、纯净的爱情和坦诚的人格，这种对应形成了真正意义上的戏剧冲突，因此使该剧具有了 艺术最高层次即道德层面上的巨大魅力。
《兵者·国之大事》是当前“打造强军文化”热潮中涌现出的一部优秀舞台艺术作品。作为全军最优秀的话剧团体总政话剧团，多年来不断推出好戏，每 每让我们惊喜不已。现任团长王宏则是一名才华横溢的军队艺术家，他率领的主创团队是一支政治素质、艺术水准均堪称一流的队伍。该剧的创演成功，再次证明军 队文艺队伍具有的坚持真理、勇于攻坚、团结协作和屡战屡胜的优良传统。在“打造强军文化”的时代使命的感召下，我们坚信，军队文化建设必定会迎来全面跃升 的繁荣时期。
