最近，随着《花千骨》、《盗墓笔记》的开播，网络文学的改编再次引发热潮，尽管有众多钟情原著的读者们疯狂吐槽改编剧，但并不影响改编者们的热情。时下最热的“囤积IP(Intellec-tual Property知识产权)大潮也直接指向了网络文学”。
“影视制作需要资源，而制作者们没办法忽视网络文学这个巨大的资源库”，不管是不是喜欢网络文学，不管对网络文学有什么样的观点，但谁都不可否认，网络文学在大众文化消费的世界里越来越重要的事实。
从最早的《第一次亲密接触》，到最新的《花千骨》、《盗墓笔记》，细数这些年来风靡一时的影视作品，可以发现太多网络文学的影子，《步步惊心》、《宫》、《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《甄嬛传》、《何以笙箫默》……
网文和电影
的天作之合
尽管改编热刚刚兴起不久，但实际上，网络文学和影视的结缘，几乎贯穿了整个网络文学的发展阶段。
在网络刚刚兴起的时代，网络文学也几乎同时诞生。著名学者、北京大学中文系教授张颐武说，“中文网络小说，最开始是在海外产生的，大概在上世纪九十年代中期，主要是一群海外的留学生在网络上创作，这个时候，网络文学的许多特点尚未出现，创作的模式还是传统的方式，只是搬到了网络上。到了上世纪末，风潮开始影响国内的年轻人，最典型的标志就是痞子蔡，他的《第一次亲密接触》，当时是我为这本书写的序，后来也搬上了银幕”。
新世纪以来，网络文学以惊人的速度在发展，张颐武说，“特别是有了一些专门发表网络文学的网站，网络文学的发展开始进入高速阶段”。
新世纪的第一个十年，是网络文学累积的十年，诸多网络文学中的“大神”，也大多是在那个时代成名。到了2010年以后，网络文学开始向网络之外的现实世界辐射，主要的方式就是影视剧的改编。
张颐武说，“网络文学有它的特点，比如说许多作品篇幅浩瀚，《盗墓笔记》出了六七部，还不算是最大的。第二，类型多样，穿越、玄幻、惊悚、探险等。第三，受众以年轻人为中心。事实上，影视作品特别是电影的观众，同样是以年轻人为主，它们的受众是重合的，所以说，网络文学改变成影视剧，是必然的事情。”
网络文学诞生于年轻人之中，因此几乎天然地和年轻人有非常高的契合度，张颐武说，“网络文学有几类，一类是青春、感伤式的，比如《致青春》、《何以笙箫默》、《匆匆那年》都是，这些作品篇幅不长，和传统文学有一定的重合度，多是表达人对于青春、对于过去时光的怀念、感伤和慨叹。在今天，怀旧越来越年轻化，20岁的人在怀念十几岁的时光，这和环境变迁、生活方式变化快速有直接的关系。另外一类，是《盗墓笔记》、《鬼吹灯》这样网络中诞生的类型，为过去所无，但它的传奇性同样是年轻人所喜欢的”。
传统文学的无力
在过去，传统文学是影视改编的主力，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等，大作家们和影视的合作，诞生了许多经典的作品。
在今天，文学没落的声音一直不绝，传统的文学作品和影视之间的关系也在慢慢地疏远，已经很少有传统作品改编而成的影视剧了，即便偶有峥嵘露出，但也难改大势。
是影视创作疏远了传统文学，还是传统文学再难出现优秀的作品呢？张颐武说，“这其中有很多因素，传统文学资源少是一个原因，现在能够在社会上有足够影响力的传统作家，大概不超过十个，这些人的作品，很多都已经改编完了，还有一些则是很难改编的”。
难以改编的原因，和文学创作的方式有关，张颐武说，“传统文学的创作，其中都含有大量的现代文学技巧，或者说现代文学技巧是传统创作的一个必要因素。这些技巧或者注重对人内心、精神的挖掘，或者注重语言的锤炼、探索，和影视传播的特点会有差异。比如《生死疲劳》、《蛙》，就很难改编，再如刘震云后来的一些作品，以大量的对话来表现，改变影视剧就很麻烦”。
传统文学在年轻人中影响力的降低也是改编受阻的原因之一，张颐武说，“年轻一代中的许多人，对于传统文学的态度都是疏而不亲，他们本身没有接受过文学的训练，同时因为生活方式、表达方式、传播方式的变革，他们有了自己的一套表达和交流方式，因此对于传统的文学兴趣可能就不会很高。”
相对来说，诞生于年轻人中间的网络文学则更受年轻人的青睐，张颐武说，“网络文学的作者大都是年轻人，他们很多没有受过正规的文学训练，可能在技巧、语言等方面有所不足，但是他们能够了解年轻人的想法，同时，也正因为没有受过训练，反而不会被拘束，想像力天马行空，能够创作出非常好的故事，非常感人的人物。这就能够吸引读者，同时也更符合影视改编的要求。影视剧不像文学作品，对于语言、文学技巧的要求并不那么高，反而是饱满的情节、人物更加重要。”
同时，网络文学的数量也使得它成为庞大的资源库，有统计显示，网络文学的创作者超过百万，和传统作家的数量相比，几乎就是天文数字，同样也十倍于影视编剧的数量，因此，成为影视作品最重要的资源生产者，水到渠成。
毁誉参半的声誉
网络文学的改编大潮似乎不可阻挡，但这并不意味着它的声誉和市场效应成正比，有时候恰恰相反。不用说大批热爱原著的读者吐槽，对于改编作品的质量、乃至网络文学作品本身的批评也从未中断。
张颐武说，“对于这些改编作品的批评，主要有两方面，一方面是改编的问题，比如电影版的《何以笙箫默》，许多批评认为制作很粗糙。另外一方面是对作品本身的批评，比如故事粗糙、缺乏文化内涵等。这些批评都有一定的道理，应该加以重视。同时，也并不是说有批评，觉得不好就不改编了，这也是因噎废食，只要不是宣扬一些负面的东西，就应该包容一点。人总是有不同的需求，好的价值当然很好，但是怀旧、感伤这些，也是一种需求，甚至不仅仅是当今人的需求，古今中外莫不如此。”
事实上，对于网络文学批评最多的，还是价值观的问题，不论是社会达尔文主义的流行，还是消费主义、低俗流行的问题，都被批评者一再强调。对此，张颐武说，“总体来说，网络文学并没有偏离主流的价值观，积极向上的价值，还是网络文学中的主流，并不是说网络文学就一定会让人产生不好的价值。当然，负面的也并非没有，但是负面也有不同，有的可能只是表达出现了偏差，就像抗日神剧那样的，它并没有转变敌我这样的问题，只是在表现方式上出现了不当。另外一种完全反向的价值，比如说污蔑民族英雄这样的，事实上在网络文学中并没有出现。”
在张颐武看来，网络文学中表现的价值，可能不那么宏大，但未必没有价值，同时一些值得注意的问题，则更应该加以引导，他说“比如小清新、励志、奋斗这样的，和主流价值也是合拍的。当然也有一些可以探讨的东西，帮助网络文学慢慢地提高，而不是一下子否定”。
张颐武
北京大学中文系教授。著有《在边缘处追索》、《从现代性到后现代性》、《全球化与中国电影的转型》等。
类型化的网络江湖
类型化无疑是网络文学最显著的特点之一、穿越、历史、言情、科幻、玄幻等，网络文学在题材上有着更加细致的分化。同样网络文学的改编也表现出类型化的一面。
在网络文学改编的影视剧中，毫无疑问虚幻、科幻之类的作品极少，而言情、穿越之类的则更多，另外一个明显的现象是，女性作者显然在表达情感上更具优势，因此，她们的作品更受影视的欢迎。张颐武说，“如果以纯文学创作来看，女性作家和男性作家的区别很小。而通俗的大众文学则比较明显，比如女性可能更喜欢琼瑶的言情小说，而男性读者更多会喜欢金庸的武侠小说。在网络文学中，这种表现更加明显，女性作品，或者说更加面向女性观众的作品更受改编者欢迎，这和社会的发展有关，过去生产主导社会的时代，男性在生产中更具优势，因此男性是社会的中心。今天则是一个消费带动社会的时代，女性的地位当然大大提高，市场对于女性的重视也更多，这是自然的事情”。
倾向不同，结果也不一样，市场推动的因素不可忽视。女性作者的作品更加细腻，更注重情感的表达，因此更适合影视作品的改编。而男性作者的作品，更多时候则被网络游戏所青睐，甚至从某种程度上来说，众多玄幻、科幻类的作品，本身就和网络游戏有着极高的重合度，张颐武说，“消费倾向影响着市场的选择，现代社会市场的分化越来越细，大众文化产品对于文学资源的选择，当然也有不同。男孩子可能更爱网络游戏中纵横江湖的感觉，而女孩子则更感性一点，这就造成了网络文学改编不同的方向。当然，这也非绝对，男性作者的作品也并非全不适合影视，《盗墓笔记》就是一部很好的可以改编的作品。同时，也会有一些女性作者，倾向于创作比较硬派的作品，这都是有的。”
北京晨报记者 周怀宗
