书写“真实的野生的奋起”——东北作家群的抗战文学潮

1933年至1934年，萧军、萧红、金剑啸、白朗、罗烽、舒群、方未艾等进步作家，经常在一栋名为“牵牛坊”的俄式木质平房中从事文艺活动。图中左起为山丁、罗烽、萧军、萧红，1934年初摄于哈尔滨。资料照片

    曾经“既僻远又热闹的”的小城呼兰，如今已是哈尔滨市的一个繁华新区。位于此地的萧红故居，不时有游客参观。洁白的作家塑像伫立在宽大的庭院中，静候着每一位来访者。

    8月底，在毗邻的萧红纪念馆内，一场“走近萧红·重读《生死场》”的纪念展正紧张筹备。各种版本的《生死场》图书，各种形式的《生死场》演出资料，都被馆里的工作人员精心地收集整理，以待呈现给不久之后到访的观众。

    “作 为早期创作的巅峰，《生死场》奠定了萧红抗日作家的地位，使她成为上世纪三十年代最引人注目的作家之一。特别是鲁迅先生为之作序，胡风撰写后记，都使这部 小说成为一个体现时代民族精神的经典文本。今天我们重读《生死场》，就是要铭记历史，珍爱和平，为实现中华民族伟大复兴而努力。”萧红纪念馆馆长高维军的 一席话，道出了这部作品在现代文学史上的重要地位。

    1935年12月，《生死场》收入“奴隶丛书”在上海出版。此 前，萧军创作的长篇小说《八月的乡村》，已作为该丛书作品之一先期面世。黑龙江大学文学院教授叶君介绍，这两部作品反映了东北人民在日寇铁蹄下的不屈抗 争，加深了关内民众对沦亡国土上同胞的了解，一问世便引起巨大反响。

    鲁迅高度评价《生死场》，认为它力透纸背，写出 了东北人“对于生的坚强，对于死的挣扎”，认为《八月的乡村》“显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路”。胡风在《生死场》后记中说：“这写的 只是哈尔滨附近的一个偏辟的村庄，而且是觉醒的最初的阶段，然而这里面是真实的受难的中国农民，是真实的野生的奋起。”周扬也曾在1936年撰文评价道： “通过《八月的乡村》和《生死场》，我们第一次在艺术作品中看出了东北民众抗战英雄的光景、人民的力量、‘理智的战术’。”

    除“二萧”之外，在上世纪30年代初的哈尔滨，还活跃着一批用文字记录历史、以信念鼓舞民众的热血作家。

    “牵牛坊”，一栋看起来并不醒目的俄式木质平房，因房前种满牵牛花而得名。1933年至1934年，这里曾是哈尔滨左翼文化人士聚会的场所，也是中共地下党活动的秘密联络点。“二萧”和金剑啸、白朗、罗烽、舒群、方未艾等进步作家，经常在此从事文艺活动。

    由于受到日本特务的迫害，这些作家有的被捕入狱，有的被迫离开，后来和“二萧”一样，陆续汇聚于上海。

    1935 年春，舒群在上海的亭子间里修改完成创作于狱中的小说《没有祖国的孩子》，将之发表于1936年5月号的《文学》杂志，一举成名。罗烽也在出狱后偕夫人白 朗来到上海，创作了大量反映东北民众不屈抗争的文学作品。罗烽于1936年出版了短篇小说集《呼兰河边》以及中篇小说集《归来》，白朗发表了《伊瓦鲁河 畔》，笔端燃起更加明亮的爱国烈焰。

    到1935年夏天，上海已渐渐聚集起了一批东北籍作家。1936年9月，上海书店推出《东北作家近集》，内收罗烽、宇飞、穆木天、舒群、白朗、塞克、李辉英、黑丁等8人的8部作品，大多反映东北沦陷后人民的生活和反抗。

    “九 一八”事变后，陆续流亡关内的东北籍作家第一次以群体的方式亮相上海文坛。这批作家，加上“二萧”以及年初抵达上海的端木蕻良，让人们切实感受到东北作家 群在文坛的迅速崛起。此外，留在东北的作家山丁，在长春主编《文艺丛刊》《诗季》等，并出版短篇小说集《山风》，在沦亡国土上继续从事革命文艺活动。

    这是一群令人尊敬的前辈，他们最早感受到国土沦陷的屈辱与艰辛，并自觉开启了一项伟岸的事业。“他们广泛掀起了一股抗战文学的潮流，彰显了作家与抗战的紧密关系。”叶君这样评价。

    （本报记者 吴娜 张进中 朱伟华 光明网记者 张士英）