最近科幻文学界热闹起来。刘慈欣获得“雨果奖”显然对整个科幻文学的士气起到极大提升作用，越来越多的人将目光聚焦于这个原本“小众”的领域。这是一时的“眼球效应”，还是中国科幻文学走向复兴的开始？科幻文学必须用创作实绩做出回答。
长篇大奖空缺 短篇创作丰盛
日前，由科幻世界杂志社和微像文化共同主办的第26届中国科幻“银河奖”颁奖典礼暨科幻产业论坛在中国现代文学馆举行。本届颁奖格外引人注目， 刘兴诗、谭楷、王晋康等“老科幻人”，影视、出版、动漫、游戏等行业专家以及众多年轻读者参加了活动，纪敏佳、张静初两位演艺界人士也现身典礼，显示出科 幻文学与娱乐界合作的可能性。
本届评奖中，刘慈欣被授予“科幻功勋奖”，在此之前，他已经是8届“银河奖”的得主。《三体》英文版译者美籍华裔作家刘宇昆再次荣获最受欢迎外国作家奖。张冉、宝树、吴岩、桂公梓、陈梓钧、索何夫等分别荣获最佳中篇、短篇及科幻新人奖。
令人遗憾的是，“最佳长篇小说奖”空缺。“长篇断档，但是短篇一直在发展，作者和读者都在增加。在图书市场上，能获得读者认可的长篇不多。”科幻世界杂志社图书部负责人杨国梁在论坛发言中介绍说。
对很多出版社来说，从短篇开始也许是更加保险的选择。不久前，人民文学出版社出版了姚海军主编的《2014中国最佳科幻作品》，收录了包括吴 岩、江波、宝树、张冉、陈楸帆等作家作品在内的2014年度科幻文学中短篇作品13篇。据悉，人文社计划今后每年推出一部科幻年选。
“一半是海水，一半是火焰”
“一半是海水，一半是火焰。”在《2014中国最佳科幻作品》媒体见面会上，《科幻世界》主编姚海军这样形容目前我国科幻文学的现实图景。“现 在，中国科幻文学的发展有了一个非常好的突破口，但是这个口子打开以后，我们突然发现后面的兵力很有限、也很微弱。科幻文学新生力量的成长和现在的市场需 求之间有很大的不适应，年轻的作家队伍规模有限，能创作长篇的更是屈指可数。这就是中国科幻的现实。”
对于目前中国科幻文学的方向、潮流，王晋康、宝树、张冉等几位作家认为，目前中国科幻文学基本形成了一个刘慈欣式的主潮——传统科幻、硬科幻。刘慈欣借用吴岩的说法描述了我国科幻文学的特点，即“新古典主义”——有古典的因素，但用新的风格来表现。
在刘慈欣看来，仅靠一个国际性大奖来真正推进科幻文学创作很难。他认为，主流文学中“怎么说”比“说什么”更重要，而科幻文学的“说什么”比 “怎么说”更重要。他认为，人类在科幻小说之中是成为一个整体的，“民族的东西在某些作品中很重要，但整个科幻文学需要有一个世界的视角”。
北师大教授吴岩认为，现在似乎能看到一点科幻复兴的迹象，但是他也提醒，“在突然出现的意想不到的繁荣面前，人很容易走失。每一个主要的作品类 型只会有一两个人站在那里面，后面的人如果还沿着这个路走，就会淹没在里面。作家要坚持写，但是你要找出不一样的道路，才有被广泛认可的可能性”。
最有可能的突破是科幻电影
这两年明显感觉到，愿意投资科幻的人越来越多，在传统出版之外，影视、动漫、游戏等领域都开始寻求与科幻界的合作，成熟的“科幻产业”是否可期？
对此，刘慈欣认为，我国在短时期内真正发展成一个大规模的科幻产业是很困难的。目前来看，最有希望的一个增长点就是在影视方面。大量的资金都流向这个领域，让他担忧的是，现在科幻电影缺的不是技术、不是资金，而是科幻的情怀。
今年7月，中清龙图发布了一款叫做《星际传奇》的科幻游戏，到目前为止，它在市场上的反应让制作商深刻感觉到科幻现实的“骨感”。研发团队成员 师淑芳表示，“我们以为科幻已经成为一个比较大众化的事情，其实根本不是。大家觉得科幻现在很时髦，但是真的有兴趣吗？未必。”让她感到乐观的是，至少现 在各行各业都愿意往这个题材上去靠，都愿意去尝试，这对于未来的科幻产业的发展是有帮助的。
