11月2日，由浙江省作协、宁波市文联和慈溪市委宣传部主办，由浙江省网络作家协会、宁波市网络作家协会、慈溪市网络作家协会承办的首届网络文学双年奖首届华语网络文学双年奖颁奖在浙江省慈溪市举行。作家猫腻的《将夜》获得金奖，海宴的《琅琊榜》、沧月的《听雪楼之忘川》、烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》获银奖。
在颁奖会上，中国作协副主席、鲁迅文学院院长吉狄马加对网络文学和网络文学作者未来的发展提出了期望。他说，近年来网络文学因其通俗性、随意性和趣味性的叙事方式，日益受到网民追捧，开创了作家成长的新模式，也改变了中国当代文化的传统格局。而要提升网络文学水平，推动网络文学创作，需要网络文学在商业评价体系之外，构建新的评价体系，网络作家应该相互鼓励相互促进，在作品中体现出文学对现实的关怀和担当，支撑中华民族的心灵世界。
最近几年，网络文学发展势头迅猛，渐有成为文学创作主流的趋势，被改编成影视、动漫、游戏的网络文学作品亦不在少数。“网络文艺充满活力，发展潜力巨大。”日前公布的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中鲜明地提出，要大力发展网络文艺。这让许多网络文学创作者、爱好者和研究者备受鼓舞。但就网络文学本身而言，从它诞生之日起，关于它的争议从来没有断过。甚至到了今天，何为网络文学仍然没有一个明确的定义或者一个可区分的界限。如果说以网络为载体进行发表的文学作品就叫网络文学的话，那么将经典作品放在网上是不是也叫网络文学呢？所以我们现在通行的“网络文学”如同评论家夏烈说的，只是一个约定俗成的概念，或者归为类型文学更为恰当一些。而从更大的层面上来说，网络文学应属于通俗文学(大众文学)的一部分。
鲁迅先生在谈及通俗文艺时曾说：通俗文化“取材多在近时，或采之他种说部，主在娱心，而杂以劝惩。”从字面上理解，通俗不等于庸俗，娱心也不等于媚俗，所以网络文学应该坚持自己的情怀：劝惩。这就好比做菜讲究色香味俱全，做文章也要文采与思想并重。
抛开定义不谈，网络文学的优点和缺点是很分明的。一方面，为了适应市场需求，有些逐利心重的网络作家一味地迎合部分读者低下的品位，以此赚取点击率，甚至创作了许多小黄文、大黄文，就目前市面上的网络文学作品来看，普遍存在同质化、恶俗化的流弊。另外，网络文学评论的缺位，使网络文学的弊端得不到根治，这也是网络文学为传统作家诟病的主要原因之一。
但另一方面，网络文学的优点跟它的缺点一样明显。在网络时代，人人都是一个自媒体，网络的传播性是传统媒体无法比拟的。同样一条新闻，等报纸、电视刊播出来的时候，网络上已经遍地都是。以网络为平台的网络文学，承继了这一优势。只要将一台电脑连上网，创作者在任何地方任何时间段都可以进行写作，不必再借助于出版中介就能与读者开展交流。而且网络写作的门槛很低，谁都能进来，进来之后谁都能写两笔，这就形成了“人人写，人人看，人人参与”的创作热潮。与纯文学讲求叙事技巧相比，网络文学更考验写作者讲故事的能力。
正因为有这样的优缺点，导致网络文学一只脚长、一只脚短，走起路来模样十分古怪。要让网络文学真正走得快、走得远，网络作家必须正视自己的短板，并努力克服这些短板。网络作家要看到除了市场以外的别的追求，为作品注入情怀，注入激浊扬清的正能量，向世界讲好中国故事、传播好中国声音。同时，文学评论也应该积极介入，建立一套适合网络文学可持续发展的批评坐标系，积极发挥文艺评论辨善恶、鉴美丑、促繁荣的作用。
其实，网络文学固然参差不齐，传统文学又何尝不是，真正关键的不是以何种方式写作，写何种题材，而在于你以一种什么样的心态写作，在写作中坚持什么样的导向。对于网络文学，我们没必要捧之上天，也没必要踏之入地，如何对它进行中肯的评价，并对它进行主流化、经典化的引导和保护，加深它的广度和深度，才是我们真正应该做的。
