塞尔努达画像
近日，四川文艺出版社推出西班牙著名诗人塞尔努达诗集《现实与欲望》。在新书首发式上，北京大学西葡语系教授、博士生导师赵振江，塞尔努达诗选集《致未来的诗人》译者范晔，以及《现实与欲望》的译者汪天艾齐聚一堂，畅谈西班牙语诗歌以及他们对塞尔努达的理解。
西班牙诗人路易斯·塞尔努达1902年出生于塞维利亚，1938年因西班牙内战开始流亡，此后二十五年辗转英、美、墨西哥直至去世，终其一生未再回国。 他的创作生涯是对欧洲诗歌财富的缓慢继承，风格先后受到法国超现实主义、荷尔德林以及十九世纪以降英国诗歌的浸染，被西语世界二十世纪下半叶的数代诗人奉 为经典。
在超现实主义中寻找诗歌的现代精神
北京大学教授赵振江今年76岁，比汪天艾整整大了50岁，他笑说自己和范晔、汪天艾三代人真正诠释了“青出于蓝而胜于蓝”。赵振江说，西班牙语的诗歌非常丰富，因为它不单存在于西班牙本土，还包括广大的拉丁美洲。但是，国内的西班牙语译者仍然比较缺乏。
他介绍说，20世纪的西班牙有个光辉灿烂的诗人群体，叫“1927年一代”，目前国内介绍得较多的是加西亚·洛尔迦，洛尔迦和塞尔努达是同一代诗人，但 洛尔迦的影响非常广泛，比如北岛、顾城受他影响非常大，而塞尔努达因为长期流亡国外，加上诗歌里的超现实主义色彩更浓一些，国内的译介相对比较晚也比较 少。范晔翻译的《致未来的诗人》以及旺天艾翻译的《现实与欲望》，填补了诗歌翻译界塞尔努达这一块空白。
赵振江说，“1927年一代”的诗人们将新颖、现代的创作手法和技巧引入古老的诗歌传统，在西班牙诗坛掀起一场革命。塞尔努达在自己的诗中，运用了大量 的欧洲文学样式，包括古典主义、浪漫主义、象征主义以及超现实主义，来表达对于自我的寻觅和认知。塞尔努达在超现实主义中寻找诗歌的现代精神。对他来说， 超现实主义不仅仅是一种风格，一种诗歌流派：它是将诗歌融入生命的一种尝试，一种对语言和制度的颠覆。对他来说，超现实主义是一种解放运动，而不是诗歌或 者意识运动，是西方世界的最后一次伟大的精神震撼。
呈现比较全面的塞尔努达
《现实与欲望》译者汪天艾是西班牙马德里自治大学文哲系的在读博士生。她给读者介绍了这本诗集的特点。她说，塞尔努达是把自己的人生经历和诗歌创作紧密 联系在一起的诗人，以较为完整的形态呈现他一段时期的作品，不管是对研究还是理解他都很有帮助。《现实与欲望》收录了塞尔努达自己编定的1924到 1938年流亡前在西班牙创作的全部诗歌一百一十八首，以及他没有收进全集的未出版手稿。“我挑了十九首在附录里，还有八篇以文学为主题的文章，希望给大 家呈现一个比较全面的塞尔努达。”
另一个特点是这本诗集 的注释很多。“作为译者我做了两百多处注释，计一万三千多字，包括一些创作背景，可联想和参考到的出处，也包括我自己——我的本科毕业论文、硕士论文到现 在的博士论文都在研究塞尔努达——读到的各类文献，对感兴趣的读者能提供帮助的内容，我都放在了注释里。序言是请我的博士生导师何塞·特鲁埃尔·贝纳文特 写的，他是西班牙研究塞尔努达首屈一指的专家，他把《现实与欲望》里包含的七部单行本逐一进行了介绍，也对塞尔努达在西班牙诗坛的情况做了定位，是比较好 的导读。”
在回应时代的同时，也能忠实于自己
“塞尔努达的东西就像透明玻璃杯里的风暴一样，表面看很沉静，但里面有巨大的激情。你看着好像不动声色，文字间却有情绪的猛兽，你稍微一回头，一不留神 就把你扑倒在地。所以越是跟你个人的经验情感产生共鸣或冲击的东西，越难细细地客观理清到底是什么地方发生了这一切。当你能够说清楚是什么东西造成的时 候，对你的这种冲击和影响可能也就失去了。”北京大学西葡语系教师、《致未来的诗人》译者范晔这样说。
这两年，读了塞尔努达一些流亡后的诗歌，范晔有了不同的感悟。“塞尔努达并不完全是离群索居的，在生命的不同阶段，他也有过对社会活动的投入，也有对身 处的历史时代的关注，他不是人们想象的象牙塔玻璃宫殿的诗人，而是关注内心自我而不逃避世间的人。”范晔想起墨西哥著名诗人帕斯对塞尔努达的描 述，1937年，西班牙内战时期，塞尔努达上山打游击，但他和别人不一样，随身背的小挎包里放着一本荷尔德林的诗集。“这是矛盾和悖论的时代中一个诗人的 形象，他属于那个时代，为他的时代做回应，但同时他也没有改变，为了屈从或顺应时代牺牲什么，依然是忠实于自己的诗人，这一点非常难做到。不敢说学习，但 我也想能从中获取一些启示，怎样在回应我们这个时代的同时，也能忠实于自己。”
