往期回顾
鲁迅文学院研究员 王彬
139****2737:15:02
老师好
主持人 回复 156****0723:15:03
现在有了么
156****0723 :
开始了吗，我这边怎么没得画面
主持人 回复 150****2368:15:06
你好！欢迎提问
150****2368 :
王老师好，主持人好！
151****0933:15:08
语言是思想的载体，文学是灵魂的驿站。
139****2737:15:04
有啊
156****0723:15:04
有了有了
156****0723:15:03
有了
166****3265:15:09
老师好～
166****3265:15:09
老师好～
139****2737:15:11
地域性的语言,比如方言,如何在作品中恰当的运用,才能使作品增色?
150****2368:15:11
王老师好，请教一个问题，就是小说语言是用口头语好，还是用书面语比较好
shui:15:11
远离文学不是文学的损失，是远离文学者的损失。
150****2368:15:13
王老师好，小说创作中，语言是用
150****2368:15:14
王老师好，在小说创作中，在语言方面，是用口头语好一些？还是用书面语好一些？
主持人 回复 180****2529:15:16
你来为大家普及一下啊
180****2529 :
可惜，南方的语言，人家听不懂。
180****2529:15:17
北方语言，仍然统治着国文
139****1336:15:17
如何准确的定位自己的语言？换言之，如何找到一种适合自己的语言表达形式？
182****7575:15:17
在小说中如何适度使用对话呢？是尽量减少以增加流畅，还是保留对话以增加含蓄性
180****2529:15:19
我认为作家的语言，不一定遵守语法
139****2737:15:19
语感,也是作家的符号.也带有作者本人固有的地域特征吧
139****1336:15:19
王老师好，请问如何使自己的语言更有特点？
139****1336:15:18
王老师好，请简要阐述语言与情节之间的关系。谢谢！
180****2529:15:18
作家都有自己的语言。语言是有音乐感的
主持人 回复 稼稼:15:22
是不是曾经在现场听过王老师的课啊
稼稼 :
老师好
156****0723:15:25
需求不同导致的侧重不同，应用和科学语体要完全契合自然现实
岛上的Y先生:15:27
周氏兄弟的语感差距不大，但作品的美学仍然呈现为两种风格
风中奇缘:15:28
什么是变异词汇？
139****2737:15:29
文学语言的独特，会为作品增色，而使读者记忆深刻。
155****3251:15:32
老师你好！精炼的语言，复杂的结构，新颖的创作写法，是否信读者银深刻的印象
主持人 回复 180****2529:15:33
我们调试一下，您再听听，您可以同时参考图文直播哦
180****2529 :
声音不太好。如果重要的文字，有游动字节，就好了
155****3251:15:36
老师你好！变异话语对诗起到什么样的作用？
铁馬:15:36
文学语言不同于日常对话，力求面简洁明了的同时，还必须大众化，避免生涩难懂的词语。，
180****2529:15:40
变异修辞，就是我们平时说的，这文字很有灵性
主持人 回复 何罗:15:37
你最实货
何罗 :
虽然声音不清楚，但内容都是干货啊
主持人 回复 何罗:15:37
识货~
何罗 :
虽然声音不清楚，但内容都是干货啊
稼稼:15:42
声音再大点就好
136****2267:15:41
语言的运用和作用
139****2737:15:43
语感决定了作品的风格与特色
156****0723:15:53
感谢老师的精彩讲课。
166****5069:15:49
如何理解诗歌语言的口语化和浅显表达的区别
138****9126:15:49
王老师好，如何掌握方言与变异修辞的关系？
182****7575:15:48
如何判断他人或者自己的语感的优劣呢？有什么具体的标准或者指标吗
139****1336:15:45
完了？
139****2737:15:44
谢谢老师，可惜太短了
老渔民:15:30
老师好
139****1336:15:30
王老师好，请问就小说和散文来说，个性化的语言和大众化的语言哪个更值得提倡？您对个性化和大众化语言的理解和看法是什么？
老渔民:15:44
孔乙己有句话，他是用手走来的，棒
:
2019-02-26
今天的直播到此结束，感谢大家收看。有网友反映时间太短，我们会根据大家的反馈给主讲嘉宾，争取讲授效果更好。
同时，也提前预告一下，我们下期直播会是新的形式，以研讨作品的方式来交流文学话题，敬请大家届时收看。
以下网友获得中国作家网定制款U盘：
稼稼
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老渔民
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182****7575
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一句话写出来，让人读起来舒服吗？有情调吗？有内涵吗？这都是我们可以在写作中去琢磨的。
第二个问题，怎么找到适合于自己的语言风格？
王老师认为，要“出彩”，有“有神儿”。
感谢这位提问的网友，问题很专业，到底方言用到什么程度，如何把握，才会既有地域风味，又不会影响理解？
王老师开始回答网友问题啦。最后的抽奖名单也请王老师进行公布~
有劳大家稍等片刻。
考虑到王老师自己直接筛选问题不方便，我们工作人员挑选一些有代表性的问题给王老师。
接下来，我们就进入网友提问时间啦。
变异话语是有条件的，是有语境的，语境是变异修辞的基本条件，语境有广义与狭义之分。广义的语境指社会、时代、以及人物情感、场所、对象，等等。狭义的语境，则是指单纯的上下文。话语表达与上下文之间的关系十分重要，没有合适的上下文，修辞便称为无本之木。比如，张一弓的《挂匾》：“乡党委书记和乡长都很年轻，他们的祝酒词也很年轻：‘为了落实党的富民政策，请干了这杯！’”“干部”因为“年轻”，所以祝酒词也就“年轻”，“年轻”这个词语被拈连到祝酒词上来。但是，如果换一种语境：“乡党委书记和乡长都是外地人，他们的祝酒词也很年轻：‘为了落实党的富民政策，请干了这杯！’”便不伦不类了。
变异修辞是有条件的，必须是语体要求，比如科学语体社会语体不可以出现变异修辞的。但是如果是非文学语体，运用变异修辞则应根据文本中的语境而定。
胡玫《夏天，走出我的记忆》： “携着满眼绿色 / 沿着叶铺就的凄凉 / 踮起狂躁的鞋尖 /你悄悄走出我的记忆”，首句与次句采取隐喻手法，第三句是移就，第四句是拟人，四句诗运用了三种修辞格。
第二个问题，变异修辞。什么叫变异修辞？语法上符合法语的规则，内容上符合语法的规则，变异修辞在某一方面不符合语法的规则。比如说举个例子，狂风吹过路旁的大树倾斜了，语法是对的，内容也是对的，大风树给吹歪了。我把它变一下，昨夜的狂风吹过，路旁的大树弯着腰，这个例句就属于变异性词汇。第一它符合法语规则，语法上没有错，但是它出现了变化。词语搭配出现了变化，树怎么回弯腰内容出现了变化，大树被吹斜了那是准确的，大树被吹的弯了腰，语法是符合语法规律的。我们把这种符合语言规律内容发生变异的这种语言，称之为变异性词汇。
我们常说作家的语言风格，实际上是作家的语感风格，有人说这个作家的语言好，那个作家的语言不好，这是笼统的说法，是不准确的。准确的说，这是决定作家风格的根本要素。我们作为作家，想作为作家的年轻人，首先应该从语感入手，从词汇的节奏、句形入手，使得我们的语感有独特性、有美学性，从而形成自己的风格。
第一词汇，第二有句型，第三句组，第四音调。我们根据鲁迅的这个小说语感，我们今天看来比较生的词，而且短句，它这个语感和我们今天很多作家写的语感是不一样的，同时代的小说作家语感也是不一样的。
因此具有强大的表现力，这是语言的特点，那么相对于普通的语言，文学语言具有三个特性：自足性、音乐性、蕴藉性。
我们作为一个作家，或者立志作为一个作家，首先要从语感的角度考虑。客观的说，，我们分析一个作家是分析他的语感，语言只是其中的一部分。只是分析词句是不是优美，是比较片面的，分析作家的语言要从语感入手，这是我谈的第一个问题。
年轻作家应该从语感，从词汇、词汇结构、句型入手锤炼语言。
鲁迅的语感和老舍的语感是截然不同的，但也有共同点——多是用短句。通过我们分析这两篇文字，就能理解作家的语言丰富，经常是指作家的语感好。
老舍的《骆驼祥子》的语感特征又是怎样的呢？
鲁迅先生小说的语感和我们现在的作家不一样，和他同时代的作家也不一样。
大家读鲁迅关于正传的这段文字有什么感受呢？怎么去理解这其中的语感呢？
文学语言和生活语言有什么区别呢？如何从生活语言进行变异呢？王老师说，要首先从语调开始。王老师开始讲解大家都熟悉的《阿Q正传》
为鼓励大家多多与王彬老师交流互动，本次直播我们特设立抽奖环节，将从积极互动的朋友中，抽取10名纪念奖和3名幸运奖！纪念奖的奖品为精美图书（刊物）一本，幸运奖的奖品为知名作家同款定制U盘一枚，只要您积极提问，就有机会获得奖品哦，是不是很期待呀~~
大家好，欢迎各位来到我们的直播间。我们的直播将在15：00准时开始。
变异修辞是通过修辞格而完成的，比如：辛弃疾《满江红》中的首句：“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”，采取的是拈连法。
具体而言，科学语体，指社会科学与自然科学的文章，基本没有变异修辞；应用语体，指人们日常交往中所写的文章，即应用文，也基本没有变异修辞。文学语体，指小说、戏剧、诗歌、与散文。在文学语体中，变异修辞是常见之事，没有什么可以惊骇的，如果不出现变异修辞反而是奇怪的事情了。 然而，同样是文学语体，话剧、小说、散文、诗歌四种文体，变异修辞的出现的概率也不尽相同，话剧最少而诗歌最多。
今天我们的纪念奖~有王彬老师的签名书哦！！
这也是奖品哦~~作家出版社的“剜烂苹果·锐批评文丛”
纪念奖奖品：《大地上的灯盏——中国作家网精品文选·2018》，这里集合了2018年中国作家网原创投稿平台的精品文章，上下两侧，内有丰富的插图。只要你积极参与互动，就有机会获得哦！
当当当当~~现在公布幸运奖奖品！！知名作家同款定制U盘一枚，只要你积极提问，就有机会获奖哦。
变异修辞在文学中是常见现象，读诗、散文，经常见到这种变异用词，但是很多批评家和语法家，他对这个他不太理解，他也不接受，认为作家出现了语法错误，这是不对的。因为他们混淆了不同语体的特征。我们都知道语体分为三部分，科学的、应用的、文学的三种。
我们都读过鲁迅的小说，鲁迅他的语调语感是什么？ 王老师读了一段序，他说，我们读鲁迅这段文字我们有什么感受呢，语感是什么呢，那么什么叫语感呢，语感就是作家对语言的感受能力。
通过读之前两段文字，我们发现，鲁迅和老舍的语感是不一样的。
通过修辞将话语进行变异，这种修辞我们理解为变异修辞。词语之间的搭配符合语法原则，内容不符合。作家利用语法是符合原则的，但是内容不符合日常逻辑来制造变异化。
张丽萍《无名高地》：“最鲜的血／最响亮的血／最烫手的血／溶化在一起”，采取的是移觉法，将听觉转为视觉。
美学是什么？美学是对生活的一种补充，当作家运用平常的言语表达，便要采取特殊的表达手段，而这个手段便是修辞，从而制造同等的效果。所以说我们在进行创作的时候，把我们的语言变成文学语言的时候，是有入口可寻的，不是说完全没有办法。变异化的问题有一个基本的规律，通过词汇句型、词组、声调、语感。他是作家内在的思想和情感，通过语感和读者进行交流。变异化把我们普通日常用语用修辞手段，使其发生变化，从而形成自己的文学语言，这两点是作为作家通过学习和努力是可以达到一定水准的，当然关于文学语言还有很多。今天时间有限，我们只谈这两个问题。谢谢大家。
我觉得作为作家首先要丰富自己的内心世界，你要有阅历、思想、文化、文学的追求。我们作为作家在写自己的文字的时候，应该有一种需求，在心里读读念念，读起来舒服。想想我这写起来有文化内涵吗？有情调吗？有意味吗？我们反思一下再下笔，比不反思会有进步。
2019-02-26
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变异修辞是有条件的，必须是语体要求，比如科学语体社会语体不可以出现变异修辞的。但是如果是非文学语体，运用变异修辞则应根据文本中的语境而定。
胡玫《夏天，走出我的记忆》： “携着满眼绿色 / 沿着叶铺就的凄凉 / 踮起狂躁的鞋尖 /你悄悄走出我的记忆”，首句与次句采取隐喻手法，第三句是移就，第四句是拟人，四句诗运用了三种修辞格。
第二个问题，变异修辞。什么叫变异修辞？语法上符合法语的规则，内容上符合语法的规则，变异修辞在某一方面不符合语法的规则。比如说举个例子，狂风吹过路旁的大树倾斜了，语法是对的，内容也是对的，大风树给吹歪了。我把它变一下，昨夜的狂风吹过，路旁的大树弯着腰，这个例句就属于变异性词汇。第一它符合法语规则，语法上没有错，但是它出现了变化。词语搭配出现了变化，树怎么回弯腰内容出现了变化，大树被吹斜了那是准确的，大树被吹的弯了腰，语法是符合语法规律的。我们把这种符合语言规律内容发生变异的这种语言，称之为变异性词汇。
我们常说作家的语言风格，实际上是作家的语感风格，有人说这个作家的语言好，那个作家的语言不好，这是笼统的说法，是不准确的。准确的说，这是决定作家风格的根本要素。我们作为作家，想作为作家的年轻人，首先应该从语感入手，从词汇的节奏、句形入手，使得我们的语感有独特性、有美学性，从而形成自己的风格。
第一词汇，第二有句型，第三句组，第四音调。我们根据鲁迅的这个小说语感，我们今天看来比较生的词，而且短句，它这个语感和我们今天很多作家写的语感是不一样的，同时代的小说作家语感也是不一样的。
因此具有强大的表现力，这是语言的特点，那么相对于普通的语言，文学语言具有三个特性：自足性、音乐性、蕴藉性。
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年轻作家应该从语感，从词汇、词汇结构、句型入手锤炼语言。
鲁迅的语感和老舍的语感是截然不同的，但也有共同点——多是用短句。通过我们分析这两篇文字，就能理解作家的语言丰富，经常是指作家的语感好。
老舍的《骆驼祥子》的语感特征又是怎样的呢？
鲁迅先生小说的语感和我们现在的作家不一样，和他同时代的作家也不一样。
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美学是什么？美学是对生活的一种补充，当作家运用平常的言语表达，便要采取特殊的表达手段，而这个手段便是修辞，从而制造同等的效果。所以说我们在进行创作的时候，把我们的语言变成文学语言的时候，是有入口可寻的，不是说完全没有办法。变异化的问题有一个基本的规律，通过词汇句型、词组、声调、语感。他是作家内在的思想和情感，通过语感和读者进行交流。变异化把我们普通日常用语用修辞手段，使其发生变化，从而形成自己的文学语言，这两点是作为作家通过学习和努力是可以达到一定水准的，当然关于文学语言还有很多。今天时间有限，我们只谈这两个问题。谢谢大家。
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