由王德彰主编的《燕赵俊鸟鸣——田春鸟舞台生活六十三年》一书，近日由河北教育出版社出版。书中收录了戏曲专家、业内人士和田春鸟先生的学生撰写的30多篇文章，从不同角度和不同层面，对这位艺术名家的曲折人生进行了深入浅出的解读，为读者展现了多姿多彩的艺术画卷。
田春鸟1937年生于蠡县，15岁从艺，60余年来主演了60多出剧目，塑造了刘彦昌、李凤鸣、田玉川、杜平、杨子荣等性格迥异的人物形象。他是国家一级演员、国家级非物质文化遗产河北梆子代表性传承人，被誉为“河北梆子权威小生”。
读这样一部30多万字的厚重大书，笔者一直在思考：这位“河北梆子权威小生”是怎样炼成的？答案是三句话：从艺勤奋执著，追求德高艺精，倾心提携后人。
从艺勤奋执著是锻造“权威小生”的前提。从书中我们可以看到，田春鸟几十年如一日，将戏曲作为自己的天，自己的根，自己的命，自己的魂。几十年来，他在任何场合，从不吸烟喝酒，就是为了保护好嗓子。已是79岁高龄的他，演唱的音域比歌手阿宝还要高4度，创造了戏曲小生行的一个奇迹。有人问他是不是天生使然？他说：“不是，几十年我们一直跟着声乐老师练发声呢！”
1985年，省河北梆子剧院首次排演《钟馗》，田春鸟饰演杜平。剧中有一场杜平吹箫的戏，一般演员都是做做样子，而由乐队发声。田春鸟为了求真，台下就练了起来。一段时间，他走路也拿着箫，闲暇时也在家里练，有人给他起了个外号叫“田老邪”。1994年，剧院复排古希腊悲剧《美狄亚》，时年57岁的田春鸟受邀饰演剧中男主角伊阿宋。这个角色是文武小生应工，表演难度很大。他为了演好这个角色，干脆把行军床搬到了后台，天天不回家，穿上厚底靴练马趟子，演职员们都非常感动。2003年，剧院重排《钟馗》，时年66岁的田春鸟应邀再次饰演杜平。剧中那些高难度的“滑步”“抢背”“滚堂甩发”等表演技巧，他依然做得干净利落，演出后好评如潮。书中的这些细节，读之令人感奋。
追求德高艺精是锻造“权威小生”的根本。做演员，“德艺双馨”堪称最高境界。熟悉田春鸟先生的人都知道，他是剧院的“好人”，从不搞斜的歪的，一心从艺，以德率艺。书中有许多章节表现了田春鸟讲艺重德的故事。如他服从大局，放弃加工提高以小生为主角的《周仁献嫂》，全身心投入排练《钟馗》一剧。他是剧院的小生行主演，按说非主演小生不上场。可是，只要演出需要，他大兵小将照样来，且演得一丝不苟。
田春鸟“辅佐三代名角”的故事，至今仍在戏曲界传颂。新中国成立之初，他作为配角，为著名河北梆子表演艺术家贾桂兰配戏；上世纪50年代至80年代，同齐花坦、张淑敏、张惠云等名家同台演出；上世纪80年代之后，又在一些剧目中为青年新秀甘当绿叶。而今，这些青年演员大都艺有所成，对田先生甘当人梯的精神崇敬有加。
倾心提携后人是这位“权威小生”义不容辞的责任。作为国家级非物质文化遗产河北梆子代表性传承人和首批中华“非遗”传承人薪传奖得主，田春鸟感到身上肩负着沉甸甸的责任。他退休后比在职时还忙，除了参加一些公益演出活动外，就是倾心提携后人，并在人才培养上做了许多开创性的工作。书中有这样的记述：田春鸟退休后的第二年(1998年)，就到新乐职教中心协助开办河北梆子艺术培训班，在艰难的办学条件下，他为培训班出谋划策，并坚持教学，培养了一批好苗子。2000年，这个培训班整体迁到省河北梆子剧院，更名“河北梆子少儿培训基地”，初步解决了河北梆子后继乏人的问题。
田春鸟先生传承河北梆子艺术不仅着眼大问题，而且广为收徒，他的学生遍布京津冀鲁，既有大学生、研究生，也有农村青年和小学生。他在教学中不但分文不收，而且常有外地学生在他家吃住。这些学生近年在各级赛事中多有获奖。
读《燕赵俊鸟鸣》一书，是一种学习，一种激励，更是一次心灵的洗礼。书中描绘的高亢婉转的“田派”梆子腔，和着田野上百鸟的鸣啭，在我们耳畔回响出一曲动听的和声……
