网络文学“注水”现象愈演愈烈 上半年网络原创作品和读者数量开始下滑———
著名作家张炜一部450万字的《你在高原》获得茅奖曾引起很大争议——这么长的作品评委能看完吗？但是，在网络小说里，这样的体量再正常不过了。昨天，记者从中国作协和广东作协举办的网络文学作品研讨会上获悉，由网友雷云风暴创作的《从零开始》已经超过了1400万字，成为华语小说史上最长的作品。与会专家坦言，用传统的文学批评标准人物和语言很难评价这一类创作。“现在很多网络作家都有一个特点，就是作品越写越啰嗦，因为要凑够这个量，不可能很精密地去思考、去修改。”评论家杨早说。
昨天的研讨会集中讨论了六部网络作家的作品，它们分别是《杀梦》、《凤求凰》、《说春秋》、《山海经密码》、《原来是美狐》和《毒胭脂》，涵盖了历史、玄幻、仙侠、穿越等多种类型。
评论家：网络作家在价值观上很马虎
《后宫甄嬛传》的热播引起了与会专家对宫斗题材网络小说《凤囚凰》的热议。评论家王祥认为，宫斗戏的基本格局是一个年轻漂亮的女子，到皇宫里边，经过一番斗争，夺得了皇帝的宠爱。然后另一个男人出现了，英俊又温柔，跟女主角好上了。他认为这类宫斗戏的核心趣味就是每一个女人都需要得到很多男人的无条件的爱。
王祥强调，所谓的网络文学，或者大众文学，反映的不是历史规律，而是人的基本愿望。在现实生活中人的愿望不能如愿，所以到艺术层面去得到补偿。还有个动力学原理——快感奖赏机制，“怎么样让主人公有快感？就是让读者有快感。读者有快感，就会掏钱给你。”但是，他指出，这些网络作家所写的东西很难经典化，一个是基本功不够，再一个就是负载的快感奖赏机制后面的价值观不讲究。但是，王祥也认为，到目前为止，至少有20部网络小说已经成为经典，一定会进入文学史。
网络作家：网络小说的本质是和读者“交流”
评论家杨早认为，网络文学现在正在改变我们对文学的一些定义，“当我们要讨论网络文学的文学性的时候，我们可能需要模糊掉一些层面的标准，比如说我们以前比较喜欢讨论人物和语言，但这恐怕不宜在讨论网络文学时过多使用，能够谈的大概就是想象力。”
杨早表示，之前网络文学可以借助读者的需求和热爱，来规避很多之前对文学标准的评判和挑剔，但同时它又要面临着读者无所不在地追索，就是要求更新，“读者现在跟作者的互动极端密切，每天六千字的更新，会在多大程度上影响你写出来的东西的价值。现在的作者都有一个特点就是作品越写越啰嗦。因为要凑够这个量，不可能很精密地去思考、去修改，说白了，啰嗦就是策略，因为你要填够那么多字。”
《山海经密码》作者阿菩坦言，文字的体量大确实是网络文学的一个特点，“这本书是我第一部作品，90万字，应该是很短的，我一个朋友写了一本小说叫《官仙》，前年年底的时候已经有800万字了，现在还没结束，已经冲到1200万字了。”
阿菩说，网络小说创作的经验跟传统小说可能不大一样，它的本质就是——沟通，“我们不再去讲它的文学性、艺术性、哲学的高度，我们首要的考虑就是和读者的沟通，最想要读者感受到什么东西。现在的穿越小说很大一部分就是给愤怒的青年看的。我后来写网络小说就是要调动愤青的热血，就是要在某些阶段写到让他们热血沸腾。”
未来展望：网络写作有向传统写作回归趋势
网络文学和传统文学经过最初的“牛头不对马嘴”的交流，到现在似乎已经找到对话的“频率”。现场有网络作家坦言，本来以为作协开会，可能是一通乱棒打过来，但是听完之后却有些受宠若惊，“没有他们说得那么好。”阿菩也坦言，“我也是学中文的，来之前，我很怕大家从文艺理论的角度来谈我们这些网络写手的作品，但是我今天很欣慰地发现大家没有这样，大家会从阅读效果来反推，这是我们最想听到的。”
在本次研讨会上，有好几部作品，特别是《毒胭脂》，受到几位评论家的好评。评论家欧阳有权说，“这是一部非常富有传统特点的小说，它是一种超越网络的网络写作，首先是作者具有非常严肃、认真的创作态度，篇幅不长，仅20万字，写得很精致。”他认为，当今的网络文学，因为社会对它的评价，包括传统文学圈已经对网络的创作形成了倒逼的机制，逼着网络要调整，要改变自己，“这个小说表明了网络写作向传统写作的回归趋势。今年上半年我们统计网络创作原创作品量和读者群开始有下滑的趋势，表明了我们的网络创作模式、网民的阅读习惯已经发生了改变。”
