中国历史上，“山水诗”有强大的传统，“城市诗”很不成气候。与诗不同，小说的发展与城市发展几乎同步。前日，上海社科院文学所研究员孙琴安接受本报记者采访表示，中国正由千年农耕文明迈向工业文明、现代文明，“城市文学”伴随着中国城市化加剧而兴盛，有朝一日必然超越迄今规模庞大的“乡土文学”。
城市繁荣可以刺激小说生长
孙琴安认为，所谓城市文学，原本主要指文学对城市的描写与反映，就像山水文学主要是文学对山水的描写与反映一样。文学的两大块，诗歌、小说，不论哪个国家和民族，诗都是最早的文学体裁，小说总是后起。《诗经》是中国诗歌的源头，从当时的采诗情况和“十五国风”来看，几乎都从乡村和民间采得，内容也多与城市无关。“由此可见，诗的产生与城市的关系不大。”
孙琴安注意到，到了魏晋，我国已出现山水诗、田园诗、咏史诗、玄言诗等，却无城市诗。明人张之象撰《唐诗类苑》，把唐诗分成许多门类，连街道、寺庙都有，就是没有城市诗。尽管中国第一首城市诗《长安古意》就出自唐代诗人卢照邻的笔下，但孤篇单章成不了气候。柳永的《望海潮》(东南形胜)状写杭州繁华，是中国古代词中写城市的代表作，但也没成气候。词学分类也从无城市词之说。
相比而言，小说的发展与城市的关系就密切许多。中国小说发展繁荣的每一步几乎都与城市相关。
以宋代话本为例，就与城市说书和市民阶层的兴起有关。就连皇帝也产生了兴趣。唐代皇帝为赏诗，召李白进宫写诗。到宋代，皇帝为了听故事，把说书人召进皇宫。宋元话本，或明清小说，大量故事的发生地多在城市。
到了近代，为了满足市民阅读，各种报纸杂志也多辟有小说栏目或小说连载，另有《小说林》、《小说月报》等各种杂志，说明城市的发展可刺激和促进小说的繁荣。
以开放的心态包容城市
孙琴安认为，媒体讨论“城市文学”这个话题，可能跟中国的城市化有很大关系。越来越多的人进了城，可我们的文学主力军还是“乡土作家”，诺贝尔文学奖得主也比较擅长农村题材。大把的作家，数过去，很多都是城市化、市场化的反对者，他们表现出一种对城市成长的不适应，一种反胃。“对于城市文学，中国不少作家显然准备不足。”
孙琴安乐于见到人们关心“城市文学”话题。他指出，早在30年前，上海就有人提出“城市诗”的概念。很多文学作品也都以城市生活为题材，王安忆有《长恨歌》，杨克等写出了南方城市的色彩，郑小琼等写出了打工一族的艰辛，韩高琦等写出了城市的喧嚣与混杂……但真正成熟的优秀作品还是很少见。
至于原因，孙琴安认为与我们对城市的认识和创作观念有关。譬如巴黎，那是法国的首都，诗人波德莱尔可以创作《罪恶的巴黎》，公开“咒骂”。放在我国，诗人可能要挨骂，诗歌甚至发不出来。诗人艾青曾经写有《巴黎》一诗，末尾把巴黎比为“这淫荡的/淫荡的/妖艳的姑娘”——我们对自己的首都北京能够这样写吗？
“随着城市化步伐加紧、人们对城市的态度变得包容，审美观念深刻变迁，我相信会有更多更好的城市文学出现，并且成为人们主要的精神食粮之一。”
(记者 刘功虎)
