标题上的“压迫”一词，我曾考虑用“压榨”。“压迫”稍稍往前一步，大概就是“压榨”了。面对网络资本对文学气势凶猛的强势介入，连我这个网络文学的局外人也产生了一种“压迫感”。
记得若干年前，起点中文网尚未被盛大网络收购，我曾专程前往张江高科拜访该网总裁吴文辉先生。那时，社会上对起点中文网还不怎么了解，我是从报章一则不起眼的报道中获悉有这么一家文学网站，居然能够在众多文学网站的一片倒闭声中获得不俗的市场业绩，简直就是神话了。
我们正处在一个一不小心就创造神话的时代；当然一不小心也会创造出转基因的“神马”来。
作为传统文学媒体人，我去拜访有两个目的：一是出于好奇，想探究他们是如何靠网络文学赚钱的？二是商讨双方有无合作的可能？我的问号经过那次探访都拉直了。但合作的可能性几乎是“0”。因为，交谈后，我发现我们似乎完全生活在不同的星球上。此前，我对起点中文网的商业模式一无所知；而吴总的专业背景是计算机，此前他对在文学界已经生存了20多年的《文学报》，居然也闻所未闻。这对我这个身在其中者是一个“狠狠”的打击，如果不是有一定的心理承受能力，大概就要泪洒黄浦江了。
吴文辉先生了不起的贡献是，他创造了一种网络文学靠点击收费的盈利模式，使得原本生存维艰的文学网站获得生机；但由此也让有些人误以为，只要是我们认为优秀的文学作品，挂到网络上去，启动卸载收费机制，就能获得滚滚财源。
也让有些网络巨擘产生幻觉，以为文学可以成为巨大的“吸金器”。其实，事情远非如此简单。“起点”的内容有它特定的受众群。其内容大多皆为诸如《鬼吹灯》一路的玄幻、悬疑、言情等等的类型小说。许多作品脱胎于网络游戏或具备了向网络游戏延伸的元素，有的因故事性强也可改编为影视剧。但与我们印象中的传统文学完全不是一个套路。当盛大文学在网上搞作协主席擂台赛时，我曾断言：作协主席打擂台没有赢家！后来的结果也印证了我的判断。
“起点”成功的商业模式，催发了类型文学的迅猛发展。但类型文学是否能代表未来文学文体的主流，是要打一个大大的问号的。相信网络巨头们也知道，有很多同样被称为“文学”的东西，当下在网上产生不了任何商业利润。诸如诗歌、散文。大量的优秀文学作品，也不可能向游戏和影视产业延伸。但我所看到的网络资本大户，他们感兴趣的主要是能够给他们带来商业利润的文本，他们大概不大会为了文学的理想主义而“砸钱”。这种完全迎合读者、被资本裹挟的文学，长期演变下去不知道会成为什么样的“变形金刚”？
近日看到一则报道，题为《网络巨头大搞泛娱乐战略，文学何为？》，说的是国内两家知名网络公司，先后在京高调宣布他们打造网络文学市场的宏伟战略。报道让人看了既“热血沸腾”，又“焦虑无比”。“沸腾”的是有人如此重视文学发展，并为之勾画种种“战略”，给人感觉文学大师的产生，文学的大繁荣就指日可待了；“焦虑”的是，巨头们的种种“战略”，无不与产业有关，其意都在为娱乐产业提供原创资源，被资本绑架的文学，究竟路在何方？毕竟文学虽然与码洋、销量、点击量、卸载量有关，但更关乎人的心灵、精神、情感以及超越功利的理想情怀。康德说：“美乃超功利。”如果没有超越功利的创造，就不会有真正的文学。我还担心，那些网络写手们，在网络资本的“鞭子”下夜以继日地码字，过度地透支体力和智力，会不会也像南派三叔那样年纪轻轻就“抑郁”起来？我经常读到，网络公司的从业者们总是津津乐道地宣称，他们培育出了几个年度百万收入级的写作“大神”，还有多少收入10万以上的优秀写手。不知道网络写手们，面对漫天飘落的人民币，是如何静下心来写作的？
