网络文学从诞生到发展至今已走过了异军突起的15年，它不仅改变了文学产业的格局，也改变了人们的阅读习惯。随着大众参与度与受关注度的提高， 网络文学对传统文学乃至整个社会的影响力也越来越大。如今，网络文学已成为当代文学一个不可分割的组成部分。2013年，主流文坛和传统文学界通过吸纳新 会员、举办研讨会和培训班等各项工作，进一步加大了对网络文学的扶持和介入。同时，网络文学内部也在高速发展中发生着一些值得重视的变化。
中国互联网络信息中心发布的第32次《中国互联网络发展状况统计报告》称，2013年上半年网民规模继续上升达到5.91亿，互联网普及率为 44.1%。在新增加的网民中，使用手机上网的比例高达70%。3G技术普及、无线网络发展都与手机应用创新的强大力量支撑密切相关。具体到去年的网络文 学中，手机网络文学的用户规模相比2012年底增长了12%，移动电子阅读方式方兴未艾。无线阅读的广阔市场就像是一块亟待开掘的新大陆，引得各网站和相 关互联网行业的竞争进一步加剧。文学网站也由此进入了内部的结构调整和重组期。
如果说以往我们谈论网络文学更多地停留在它的商业模式和市场性，那么，经过近些年的努力，网络文学的文学性和艺术性已逐渐加强，网络文学内部对 此亦产生了自觉的认识。总的来说，主流文坛和网络文学内部多年来持续进行的沟通和交流已初现成效，当下双方都在思考着如何能令网络文学更好而不只是更快地 前进的方向和方法。
主流文坛的推动和努力
2013年，中国作协继续从各方面给予网络文学以支持和引导。在去年的会员发展工作中，申请入会的网络作家有52人，16位最终入选为新会员。 为吸纳更多更好的网络作家入会，中国作协为网络作家采取了单独评审的方式，此次提交申请的网络作家与之前相比不仅数量多，而且知名度也高。例如有因《甄嬛 传》《步步惊心》一战成名的流潋紫、桐华等。新会员中，以创作言情类型为主的女作者占了半壁江山，可见这一类型在网络文学中所占的创作基数与成果均比较突 出。中国作协重点作品扶持工程同样为网络作家采取了单独评审的方式，2013年，网络文学共有8部作品入选，分别为张威(唐家三少)的《绝世唐门》、朱洪 志(我吃西红柿)的《莽荒纪》、吴美美(墨舞碧歌)的《传奇》、苗振雷(萧子云)的《秀才用兵》、王普宁(求无欲)的《诡案组系列》、杨勇(杨阿里)的《 桃花潭》、刘耀辉的《山有扶苏》、朱克恒的《返回地球的前生》。
此外，中国作协还组织召开以探索网络文学创作规律为主题的“类型文学的现状与前景研讨会”以及“起点中文网作家作品研讨会”，网络文学重点园地 联席会议每月进行，鲁迅文学院继续举办第六届网络文学作家专题培训班。在“全国青年作家创作会议”中，唐家三少、猫腻、月关、烽火戏诸侯、天蚕土豆等19 位网络作家代表参加了会议，可以看做是网络作家在主流文坛的第一次集体亮相。它既说明网络文学和网络作家旺盛生长的态势，亦表明了主流文坛借青创会加强与 网络作家合作的态度。
与此同时，各地作协都逐渐把网络文学纳入了工作的视野，加强了对网络文学的关注、研究、扶持、引导和管理。北京作协成立了网络文学创作委员会， 成员有唐家三少、辰东、唐欣恬、宋丽晅、毕建伟、蝴蝶蓝、百世经纶、雁九、谢思鹏等作家、评论家20余人。浙江作协作为最早成立“类型文学创作委员会”的 地方作协，为了把年轻的网络作家聚集起来，积极筹建浙江省网络作家协会，未来还将建立网络类型文学创作研究基地，创办网络(类型)文学研究性刊物，支持类 型文学双年奖的举办，完善评奖机制，加强网络文学的跨界交流和活动。广东作协在全国率先创建了网络文学院、创办了《网络文学评论》杂志，去年继续与中国作 协合作召开了“广东网络文学研讨会”，集中研讨新世纪广东网络作家代表林俊敏(阿菩)、贾志刚、杨林清(无意归)、边晓琳(乱异)、丘晓玲、艾静一(猗兰 霓裳)6位作家的作品。上海作协也在筹备网络作家协会，并与劳动报社联合主办了“2013中国网络文学年度好作品”评奖，“90后”作者张晓晗的短篇小说 集《末日那年我二十一》拔得头筹。它在长篇小说作为网络文学主流的当下，这无疑是一个不一样的讯息。
网络文学的调整与变化
现代化的生活使大众的时间不断碎片化，人们在公共交通上或工作间隙等各种零散时间中，利用手机、ipad等无线终端看视频、玩游戏、读网络小 说，不仅是一种打发时间的消遣娱乐，更成为一种与时俱进的生活方式。联合国教科文组织公布的2008年至2012年，我国18岁到70岁人群中，人均阅读 图书量远低于发达国家这一状况正在发生变化，各类网络文学作品和电子化的传统纸质图书正润物细无声般进入大众的生活，提升着人们的阅读兴趣。而庞大的阅读 市场亦吸引着腾讯、百度、新浪等互联网巨头纷纷将网络文学列为工作重点，加大、加深对其的投入，各方力量的角逐触发了网络文学产业的变革。
首先，腾讯网旗下主要针对男性读者的原创网站“创世中文网”于5月底上线，其诞生意味着网络文学创作正式进入“战国时代”。该网站骨干以从盛大 离职的起点原创业团队为主，提出了“创造(网络文学)新世界”的口号。随后，腾讯网9月发布了“腾讯文学”品牌，推出女性原创文学网站“云起书院”，并将 在未来搭建一个全内容(包括网络文学和传统文学在内)、全用户、全平台和全产业链的文学体系。另一巨头百度则成功从完美世界收购了纵横中文网。这样，百度 就拥有了3大网络文学业务：百度多酷、91熊猫看书和纵横中文网。今后，纵横中文网可以不断向多酷和91熊猫输出独家网络文学作品。而作为主流网站之一的 人民网亦发布消息：将收购主营玄幻、都市、武侠、言情等类型小说的网络文学企业古羌科技。与此同时，新浪网也分拆读书频道成立独立的公司，网易已强势推出 “云阅读”等，都说明网络文学行业的潜力越来越受到重视。
以往独占鳌头的盛大文学在压力和挑战之下也在思变，一是启动“圆梦计划”，10月圆梦频道上线，是一个充分调动用户参与和市场潜能的创意。二是 12月与上海视觉艺术学院合作成立首个网络文学本科专业。三是重视用户体验，制定网站特色。如晋江原创网推出“V文限免”、召开10周年庆典，邀请百位知 名作者参会与读者沟通交流，潇湘书院举办时空作者粉丝同乐会等。各网站都培养了一批核心作者并积累了相关作品，如起点中文网的唐家三少、潇湘书院的天下归 元、晋江原创网的匪我思存、起点女生的吱吱、榕树下的蔡骏等。四是完善产业链。如推出纪实频道，创办第一份网络文学杂志《起点》，成立优秀作家个人工作 室、成立国内首家编剧培训公司，带作者集体进军编剧业等。
中文在线则另辟蹊径，牵头成立了多网站共建、首家公益性培养网络文学原创作者的网络文学大学，莫言担任名誉校长。它站在网络文学发展全局的高度 和立场，因此得到了中国作协等单位的全力支持。目前，网文大学的网站已开通(http：//daxue.17k.com/)，目标是每年培训10万人次， 通过指导作者写什么和怎么写，使作者能从自发走上自觉创作。申请者须完成两万字以上的文学创作并通过审核。同时，网文大学还将加强校园推广，招募更多大学 生参与其中。以往网络文学的发展不是借助vip收费模式就是依靠无线收费模式，真正针对网络文学内容的自省和思考还不充分，对网络文学有认识和见地，能对 作者提出要求和指导的编辑亦太稀缺，如今，各网站能打破门户之见，为网络文学的发展寻找积极的增长点，对于网络文学的未来意义重大。
总而言之，各大网站通过数年努力正逐步形成“第三方平台”资源共享的共识，它不仅有利于作者扩大传播，也方便读者不用一一再去各网站寻找感兴趣 的作品，各网站亦不用再为争抢作者而恶性竞争，对整个网络文学的发展是有利的。同时，各网站都在完善作者福利、丰富用户体验上做了许多工作。一方面使作者 能没有后顾之忧地专心写作，一方面更好地服务读者，吸引用户。此外，各网站在新人作者的培养上也花了很大功夫。
最后，各网站对内容都更重视，从简单的追求“量”到注重“质”。随着门罗获得诺贝尔文学奖，短篇小说的重要性再度被提出，各网站也对以往在网络 文学中不占优势、更讲究文学艺术性的中短篇加大扶持，如起点中文网展开“单行本”大赛，17k小说网鼓励中短篇创作和非热门的其他类型创作，塔读文学网举 办原创大赛，主推小众类中短篇作品等。其实，中短篇小说在相对注重文学性的榕树下、天涯、豆瓣等网站中一直存在，只是之前被资本的力量压制而未受到关注。 虽然中短篇小说在短期内可能不会产生如长篇小说那样的市场效益，但对网站来说，只要做成持续性的事业，终会形成自己的特色，网络文学的格局很可能也因此发 生改变。
作品与研究期待融合
2013年第八届中国作家富豪榜继续发布网络文学子榜单，上榜仍以唐家三少、天蚕土豆、血红、我吃西红柿、月关、辰东等我们已熟悉的“大神”为 主，其创作也多集中在玄幻、仙侠等领域。即使是鱼人二代笔下的都市、校园题材亦杂糅了异能、重生等类型，这些题材仍是目前网络文学的主流，因其描述场面刺 激、情节充满想象力、有强烈的代入感而受追捧。在这一背景中，去年表现较为突出的作品有仍在连载的《雪中悍刀行》，它虚构了春秋时期的北凉国，讲述了玄武 大帝降世人间的北凉王世子徐凤年如凤凰涅槃的传奇命运，他游历江湖与庙堂、直挑天下纷争险恶，问尽不平事、尝尽人生百态，终成一番霸业。这个充满玄幻武侠 色彩的故事，勾起了每个读者心中的侠客梦。作品文字老练、构架宏大、气势磅礴，有金古之风。作者烽火戏诸侯现驻纵横中文网，曾著《极品公子》《陈二狗的妖 孽人生》等。2013年，起点中文网的作者打眼开始连载新作《宝鉴》，之前的《黄金瞳》书写了一个在典当行工作的小职员庄睿因一次意外眼睛带有异能，不仅 能鉴宝还能治病，从此人生发生翻天覆地的变化。而后，作者凭借对风水相术、易经八卦等的兴趣写下《天才相师》，同样将特定人群的生活写得流光溢彩。还有曾 写出该类型优秀之作《庆余年》《间客》的猫腻，作为文笔最出色的起点中文网的作者之一，目前正连载《将夜》，因病放缓更新。作品设置了一个庞大的东方玄幻 式的背景，凡人和修行者的世界互相交汇。作者化用了中国传统文化，营造了一种深具古典气息的意境。主人公开始只是个小人物，背负血海深仇，走向了强大之 路。在动则数百万字的长篇写作中，作者的结构能力、对叙事的掌控力、突破旧有套路的能力乃至体能都会受到严峻考验。
另一方面，在都市言情类型中，2013年最受瞩目的无疑是辛夷坞《致我们终将腐朽的青春》。作品早已完结，因2013年被赵薇拍成电影并上映而 广受关注，唤醒了一代又一代人的青春记忆，以至于集体怀旧“致青春”成为一年的文化基调。小说突破了一般言情小说设定的主人公的个性和感情线，执拗和飒爽 兼具的“玉面小飞龙”郑微，她的性格伴随着自己跌跌撞撞的成长经历而逐渐成熟，却也逝去了最宝贵的青春。赵薇执导的电影将小说题目中的“腐朽”改为“逝 去”，将一个个人的情感经历提炼为有爱的能力和没有爱的能力这两个阶层之间的痛楚。影视作品《甄嬛传》《致我们终将逝去的青春》的成功表明，好的网络文学 作品在走向更广为传播发挥影响力的路上是需要转码，也经得起转码的。
时至今日，网络文学的发展依然远远走在其批评研究之前，期待既符合网络文学特点又符合文学本质的网络文学评价体系的建立。臧否一种文学，最终是 要令其有更好的发展，这是我们在讨论如何建立网络文学评价体系中重要的一环。2013年，北京大学中文系网络文学研究团队系统探讨了网络文学与ACG文化 的渊源性，《光明日报》开设“网络文学面面观”栏目，通过《网络文学批评标准刍议》《形式之魅：网络文学的新贡献》《警惕网络文学的“网游化”趋势》《试 论网络文学批评的困境》《追求“俗不伤雅”的艺术趣味》《网络文学审美特征考察》等系列文章，将网络文学研究引向各个方面。期待明年文学网站能通过网络文 学大学、研究院的机制加入到体系的建设中，丰富网络文学批评研究的声音和维度。
