中国作协党组书记李冰在访谈中表示
网络文学的固有属性是文学
文汇报：去年以来，北京、浙江、江苏、重庆、上海等地相继成立网络作协或网络文学创作委员会，引起一些反响，对此你怎么看？
李 冰：这是件与时俱进的好事。尽管新诞生的机构怎么发挥作用还有待摸索总结，但这件事本身便意味着对网络作家的尊重，表明对网络作家和传统作家(暂且这样称呼)是一视同仁的。优秀的网络作家应当被吸收到地方作家协会或者中国作家协会里面来，别让他们总“漂”着，找不到“家”。作家协会是一个专业性的文学团体，大家在这里可以讨论共同关心的文学问题，交流创作心得。网络文学作家进入到作协组织内，大家相互联系会更紧密，交换意见会更方便，在文学道路上遇到困难，也会得到更多的帮助。
我们主张对网络文学作家和传统作家在原则性问题上同样要求。传统作家在创作时应该有社会责任感，考虑作品的社会效果，否则就愧对自己的作家称号。网络作家也应该这样，要自净脱俗，传播正能量。
文汇报：现在网络文学是不是“文学”还有一些争议，怎么看网络文学的文学性？
李 冰：大家可能以为阅读网络文学作品的都是一些年轻人，其实一些老作家也读。马识途先生100岁了，他就是一个网络文学的读者。他说网络文学里面有很多好东西，特别是故事情节，给他的思路带来启发。当然，网络文学的文学性也有很多需要提高的地方，在主题内涵、叙事技巧、审美趣味、语言修辞上都需要多下功夫。因为一些网络文学作品水平差距较大就质疑网络文学是不是“文学”，不免有些偏颇和尖刻。传统作家也要不断提高，只不过是二者的起点和基础不同而己。
网络文学虽然已经走过了16年，但还处在成长的初期。希望网络作家坚守文学理想，要有恒心，有毅力，遇到困难和挫折仍然毫不动摇地走下去。要有长期苦耕、苦修的思想准备，不要指望很快就能成为名作家，也不要指望轻易一炮走红。网络文学作家大多比较年轻，从事文学工作的时间也不长。浙江的一个调查显示，网络作家中，最近三年才走上网络文学道路的占30%。希望大家淡定一些，沉稳一些，集中精力创作。网站有它的盈利模式，网络作家也是通过这样的一个盈利模式使自己有相当的收入，但是千万不要忘了，网络文学的固有属性是文学。文学的规律和资本的规律是两码事，不能把文学的规律丢了，一味跟着市场走。任凭惟利是图作祟，网络文学要健康发展很难，网络作家要提高也很难。
文汇报：现在一搜索网络作家，首先跳出来的就是“网络作家富豪排行榜”这一类新闻。你赞成这样的榜单吗？
李 冰：不赞成。网络作家是否因写作致富，不是并且也不应该是评价网络文学或网络作家的标准。对网络作家也好，对传统作家也好，搞所谓的“富豪榜”，是对文学价值判断的误导。文学有文学的价值判断和美学的追求，绝不能简单地以写作收入衡量一个人的文学成就。难道鲁迅先生是因为文学创作收入比别人高才成为伟大文学家的吗？挂着文学名号的以金钱收入为标准的排行榜，实在与文学不相干，倒是可以嗅出些许商业炒作的味道。
文汇报：网络文学要实现健康发展最关键的一点是什么？
李 冰：我个人的看法是：提高质量。网络文学不能“疯狂生长”，一定要在数量上有节制、质量上有提高。日写万言，要精雕细刻是难以做到的。网络作家应该思考一个问题：作为文学的生产者，要给文学史留下什么作品？辛辛苦苦点灯熬夜写下的文字，到底有什么价值？我想起文学前辈丁玲同志，她曾经嘱咐文学青年，“写文章不是要多，而是要好。过去有一个外国作家对我说过，鞋子要一百双差不多的，不要只有一双好的。而作品相反，不要一百篇差不多的，只有一篇好的也行。”丁玲同志的这个观点曾被说成是“一本书”主义，遭到错误批判。其实，丁玲同志的观点是对的，在文学创作上，真正写出一部在文学史上能留传下来的作品，应该是很了不起的成绩了。想想有多少名作家最终传世的，也就是一两本书。我国四大名著的作者，曹雪芹除了《红楼梦》，再无其他作品留世；施耐庵除了《水浒传》，也无其他作品留世；罗贯中除了《三国演义》、吴承恩除了《西游记》，虽有其他几部著作可查，也多不为人知。留下一部好的作品对文学史就是个可贵的贡献，就应该受到称赞和尊敬。
(本文原载《文汇报》2014年7月5日第5版)
