网络文学诞生十几年来，恐怕从未受到过如此之高的礼遇：先是人民日报社与中国作协联合推出“网络文学再认识”专栏，一批专家学者就网络文学的现状及其走向各抒己见，连百岁作家马识途都亲自撰文参与讨论；接着中国作协党组成员赴各地就网络文学现状进行专题调研；然后又是全国网络文学理论研讨会召开。与这些大动作相呼应的是，继一些省份成立网络作协或相关机构之后，全国性的网络作家协会也呼之欲出。媒体的热情也相当高，纷纷发表相关报道和评论。一时间，网络文学、网络作家成为人们关注的中心、谈论的对象。
网络文学受到关注，这是好事。网络文学诞生时间虽然不长，但是发展迅猛，已经拥有了相当数量的写手和数量可观的受众，据统计，到2013年底，中国内地已有综合性文学网站约300家，网络注册写手500多万人，网络文学用户已达3.51亿。10余年来的网络原创作品无论按字数还是按篇数计都已经远远超过60年来纸质媒体发表的文学作品的总和。这边厢，网络文学在互联网上风生水起；那边厢，主流舆论场的反应则显得冷冷清清，相关的理论评论更是相对滞后。对于这么一支有影响的队伍，不予关注、不予重视显然是不行的。现在，社会各界关注网络文学，为它的健康发展出谋划策，实在是一件应该庆贺的好事。可以预见，网络文学必将迎来一个更加灿烂的明天。
任何事物要成长、壮大，外在的环境固然重要，但是根本上还要靠自身的努力。外在的帮助代替不了内在的努力。文学创作作为一种个体化的劳动，更是如此。面对社会各界的关心，面对大好的发展机遇，网络作家们应该增强责任感，努力提高自我修养，加强自我约束，创作出更多优秀作品，使网络文学迈上一个新台阶。网络文学长期被主流媒体冷落，自然有社会各界特别是主流文学界对其认识不足的原因，但是其自身的不足也是一个重要原因。人们说起网络文学，大多有这样的评价和印象：思想内容格调不高，艺术手法比较粗糙，注水严重，内容重复，等等。这些评价和印象，用来概括网络文学的全部显然是不对的，但是相当一部分网络文学作品确实存在这些问题。网络文学迟迟不能进入文学场，与自身存在的诸多问题是有密不可分的关系的。
网络文学有自身的特点，但是不能一味强调特点，而放弃对文学性的追求。网络文学说到底还是文学，“网络”只是它传播的手段而已。与这种新的传播媒介相适应，网络文学有一些不同于传统文学的特点是正常的，但是这些特点不能成为它文学性不足的借口。网络文学不应排斥传统文学，网络作家都是从传统文学受到启蒙，本身就根植于中国文学传统的土壤，网络文学的创新也应是在继承中国文学传统基础上的创新。
有人说，网络文学本来就是通俗文学，不登大雅之堂，无须对它提出那么高的要求。这种说法显然不对。文学本无雅俗之分，即使习惯说法的“高雅文学”和“通俗文学”也没有尊卑之分。所谓的高雅文学，如果写得不好，照样不受欢迎；而所谓的通俗文学，只要具备高超的文学水准，高雅的格调品位，高尚的精神境界，一样可以成为经典。我国四大古典名著中，至少有三部是通俗小说，谁又能否认它们的经典地位？就连《红楼梦》这样今天被视作雅文学的作品，当年也是不为“正人君子”所接纳的通俗小说，可这并不影响它成为世界文学史上难以逾越的高峰。以通俗文学作品名世的作家太多了，不胜枚举。网络文学诞生十几年来，已经出现了一些佳作，我们期待涌现更多能够传之久远的精品力作。
当然，不少网络作家都面临一些困难和问题，包括生活上的、工作上的、创作上的，等等，有关部门和社会各界应该努力帮助他们克服和解决，让他们心无旁骛，安心创作。
总之，网络文学要赢得人们的尊重，要进入主流文学场，各方面的关心、呵护、帮助固然是重要的，但是最重要的还是网络作家们要自强不息，要以自身的实绩在中国文学史上占有一席之地。
