东君 原名郑晓泉，1974年出生于浙江温州。以小说创作为主，兼及诗与随笔，偶涉戏剧。若干作品曾在《人民文学》《收获》《十月》《花城》《大家》《作家》等 刊物发表，多次入选年度选本，并有作品译成韩文、英文。曾获第九届《十月》文学奖、《人民文学》短篇小说奖、第二届郁达夫小说奖等。另著有小说集《恍兮惚 兮》《东瓯小史》、长篇小说《树巢》。长篇小说新作《浮世三记》由浙江文艺出版社2014年10月出版。
一直以来，我都无法利用边角料的时间来写作，我需要一整块时间。而且这一整块时间主要是用来发呆、睡觉、来回走动，但无所事事中我又是有所等待 的，我会选择最好的时刻写下一点东西。另一方面，我总是尽量躲避那些貌似关乎写作、实则与写作本身不太相干的事务。比如网络评选、征文比赛，避之则吉。我 以为，一个写作者应该保持一种与外在世界隔一点、然而又能从中求得自适的消极状态。我不能说自己对日光之下的新事物无动于衷。但我向来对新事物的接受速度 要比常人慢得多。我买来的新书，通常要在架上放上一阵子才会拿起来读；新作也要在抽屉里放上一阵子才会拿出去发表。另一方面，我确乎觉着自己身上带有几分 难以摆脱的老气。我在日常生活中喜欢旧物的温情、旧闻的逸趣。闲来无事，居然会翻一些旧书，临一些魏晋碑帖，莫名其妙地醉心于宣纸的古意。也不免怀点旧， 写点童年往事。纸上一堆废话，不过是出自穿衣与吃饭间寄寓的一片闲情，淡然出之，没有大喜或深悲。这类文字，近两年竟有点多起来了。至于这本题为《浮世三 记》的小书，虽则是多年以前写成的，但彼时心境与现在相仿佛。
《浮世三记》酝思已久，写作进度偏于缓慢，有点像打太极拳，看似不出力，实则下了点暗劲。第一卷是8年前写的，第二卷是5年前写的，第三卷则写 于3年前，我写了一部分，舍不得过早写完，放在那里，就去写一些别的东西。这种散漫无序的写作状态也很合我的性情。这三卷，可分可合，贯穿其间的，不是一 条故事线索，而是一种气息。出单行本时，浙江文艺出版社的项宁女士把样稿寄给我，嘱我再作校阅，我又因此重拾旧作读了一遍，觉得它越来越不像一部小说—— 我向来不太喜欢读那种太像小说的小说，正如我不喜欢那种太像诗歌的诗歌、太像散文的散文。在我感觉中，好的小说必须有一股气息。这股气息来自繁杂人世，没 有火气，自然是好，但不能没有烟火气。那一点人间烟火，与地气相接，成就了小说的世俗气味。入世愈深，出世的味道才会愈浓。我要的，就是这种味道和它带出 的气息。在我所有的小说中，《浮世三记》庶几近之。我以为。
很显然，我的写作进度会越来越舒缓，正如河床浚宽之后，流水的速度必然减缓。我常常告诫自己，要敬惜笔墨，不要再由着性子写了。因此，我有意给 自己的写作设置了一点难度，让文字里尽可能地出现一种凝滞的流动。有时候，明明一段话可以一气呵成，我却故意延宕着，不致下笔潦草。让思想沉下去，沉下 去，等待水静心清那一刻的到来。是的，早些年我很喜欢那种略带飘忽的文字，而现在更倾向于沉静的文字。我认为，好的文字背后必须有一种撑得住、留得下的东 西，比如独立思想、个体经验、生命能量。一个作家做到了这一点，其文字无论是直掳血性，还是托诸隐喻，都能让我们看到生命的丰盛与荒凉。
我说过，我是一个性情迟缓的人。想写出大部头作品的夙愿也因了自己的懒散迟迟未能实现，这反倒让我可以退求其次，有更多的空闲时间坐下来打磨眼 下那些或许不太成熟的作品(包括已发表过的作品)。总觉得，一些词语经过时间的淘洗，为我所用，必然带有我的气息。这就像长时间揣在口袋里的硬币，掏出来 之后必然会带有个人的体温，只有那种刚刚揣进口袋就立马掏出来的硬币才会散发出一股冰冷、陌生的气息。因此，风格求变，文字求新，对我来说并不是一件一蹴 而就的事。一般来说，我每隔四五年左右，就会在写作风格上作些细微的调整。10年之后，15年之后，我会写出怎样的作品自己恐怕也不得而知。这就是写作给 我带来某种隐秘快乐的原因之一。
四十初度，如同经历长途跋涉之后突然置身异乡，徒手徒步，难免不惑之惑。如果文字可以对抗时间漠然的消逝，那么我仍将借写作一途穷尽一生。我相 信文字的水滴可以穿透石头般坚硬的现实，深入人心，给我们的生活带来一点点温润。就是为了这一点信念，我愿意用一生的时间来慢慢打磨我的作品。
