去年是网络文学重要转轨的起始之年，国家有关部委从4月份起开展了历时八个月的“净网行动”，主要打击网络传播涉黄涉黑涉暴等突出的不良现象。此项行动对网络文学的发展产生了重要影响，对网络文学向理性回归创造了条件。业界资源重组，以及网络文学的跨界合作成为拉升网文原创力的重要动力，移动阅读平台建成后数年未变的成长模式，有可能在未来两三年中发生变革。网络文学在互联网文化中所处的位置、所能发挥的作用再次引起多方关注。
新年即将到来前夕，国家新闻出版广电总局印发了《关于推动网络文学健康发展的指导意见》。《意见》提出多项推动网络文学健康发展的保障措施，引起社会各方关注。
格局 走向“主流化”和“大繁荣”
网络文学主流化是一个业界讨论已久的问题，它包含两个重要信息，一是主流社会对其关注程度及其要求，二是其自身的诉求和发展趋势。从目前的情势来看，这两个要素的指向基本同一，主流社会在主客观上都对网络文学有所介入，并对其有所期待和制约；网络文学行业内部逐渐形成共识，主流化是确保网络文学繁荣发展的重要条件，只有走“主流化”之路，网络文学的前景才会越来越宽广，才能实现“大繁荣”。当然，网络文学主流化并非与传统文学“同质化”，而是要发挥新媒体的传播优势，创造出具有时代审美特色、深受广大读者喜爱的优秀作品。
去年年初，中国作协和人民日报联合开辟了“网络文学再认识”专栏，邀约专家学者，共同研究和探讨网络文学现状及其走向。网络作家的培养、培训等队伍建设已成为中国作协的一项日常工作。在去年2月举办了第七期网络作家短训班之后，11月25日，包括血红、蝴蝶蓝、庚新、无罪、林海听涛、流浪的蛤蟆、孑与2、唐欣恬、携爱再漂流、叶非夜等52位全国知名网络作家，前来参加鲁迅文学院首届网络作家高研班的学习。
去年共有24位网络作家通过审批加入中国作协，加入各地作协的网络作家超过百人。
行业 业界的自我塑造与创新
在网络文学逐步主流化的同时，文学网站开始了新的一轮洗牌。腾讯文学自2013年宣告成立以来，去年采取了一系列动作，12月8日，腾讯邀请唐家三少、南派三叔、天蚕土豆和我吃西红柿等全国百余位“网文大神”在深圳举行了业界峰会，拉开了2015年计划重金布局网络文学的序幕，尽管如何布局还未正式公布，但此次跨界峰会的形式和规模前所未有，发出的信号已十分明确。
2014年11月27日，筹备数月的百度文学正式宣告成立。百度进军网络文学版权和产业链的态度，在闪烁其词数年后终于水落石出。专业人士估计，2015年网络文学业界还将继续深化整合，以平台为背景形成几大行业巨头，这预示网络文学越过了文学网站独立运营模式，进入互联网文化腹地。
事实上，近年来经常提及的网络文学全版权运营，已经进入快车道；在大平台推动下，通过IP运营的方式将一部作品的价值最大化，已成为业界共识。但是以产业化的标准来看，由于网络文学原创力与资本之间的供需矛盾日益突出，IP的培育和孵化过程则显得供氧不足。对于网络文学来说，表面繁华不但无助于自身的发展和升级，还有可能破坏行业的有序进程。主流文学网站针对市场需求，制定了一系列IP发展战略。腾讯文学推动“一人一千万”的星计划，以及为作家量身定做的“作家制作人”等举措，使得大批作家受益。
动态 年度重要作家与作品
2014年，网络作家队伍相对稳定，作家的创作持久力得到提升。据百度数据研究中心提交的《网络文学白皮书》显示，在2014年网络文学TOP100作品中，玄幻类作品所占比例接近60%，其次是都市和仙侠类作品。尽管玄幻、仙侠、都市等大的门类依旧是主流类型，但在类型内部产生了一些衍变，成长出一些的新元素。
去年，文学网站出现了新老作者陆续登场的局面，90后网络作家开始进入一流作者群体。起点中文网老作者疯神狂想、骷髅精灵、我本疯狂、EK巧克力、蓝领笑笑生、半仙算命、傲无常、鹅是老五、蔡晋、发飙的蜗牛、说梦者、雾外江山等继续活跃，永恒之火、零下九十度、辰机唐红豆、愤怒的松鼠、无聊的钢、夜落影、醉卧笑伊人、纯洁的猪头、青玉狮子、九灯和善等一大批新人佳作涌现。创世中文网力推重点作品猫腻新作《择天记》，三戒大师新作《大官人》。纵横中文网推出烟雨江南新作《永夜君王》，萧鼎新作《戮仙》，更俗新作《大荒蛮神》，无罪新作《剑王朝》。17K小说网推出鲜橙新作《愿相随》(原名《江北女匪》)、失落叶新作《战龙》和90后作者风青阳新作《龙血战神》。潇湘书院推出天下归元新作《女帝本色》，若雪三千新作《至尊废才狂小姐》。红袖添香文学网推出胡杨三生新作《纸婚厚爱》，木子喵喵新作《竹马钢琴师》。
2014年最具影响力的五部网络小说(《择天记》《大主宰》《完美世界》《莽荒纪》《英雄联盟之谁与争锋》)占据了相当大的阅读份额，显示出网络文学目前不仅靠数量，更要拼质量的竞争态势。
关注 网络文学理论研究进入正题
如何建立网络文学评价体系，开展网络文学理论批评研究，是文学界近年来不断谈及的话题。
去年7月11日至12日，中国作协和主流媒体合作专门召开了“全国网络文学理论研讨会”。会上，何向阳认为，引导网络文学健康发展关系到网络文学可持续发展问题。邵燕君认为，网络文学的研究对象应该是“文学性在网络时代的新生”。李朝全提出，网络文学的评价要从网络文学文本及其创作接受主体——作者和读者入手，深入研究作者的创作取向以及读者的阅读选择机制，要特别重视网络与文学在虚拟性、想象性方面的同质共谋关系。单小曦认为，网络文学在创作内容上不再是再现，而是模拟。作者和读者实现了真正的大众化，生产方式上体现出网络交互性。何平认为，网络文学是老百姓文学，其核心价值观是草根文学伦理、江湖伦理，而传统文学的评价体系则是建立在五四以来的精英评价体系之上的，因此，传统评价体系很难适应网络文学研究。夏烈认为，评价网络文学，不能把 其商业性和艺术性完全地割裂开。中国作协副主席、评论家李敬泽总结时指出，要认清网络文学、类型小说与纯文学的不同。不能以纯文学的经典性强行要求网络文学。
近年来，高校和民间机构已经逐步积累产生了一些网络文学理论研究成果。中国作协网络文学联席会议形成的专家与文学网站互动模式，中南大学教师研究团队和北京大学师生教研团队形成的学院理论研究创新模式，成了研究成果相对集中的几个途径。
