初识金宇澄是在2006年10月。在和老金相识的同时，我社其实一直在物色一个能够为上海、上海文学代言的作家，以及一部真正体现上海的文学作品。因为我们很清楚，当莫言获得2012年诺贝尔文学奖以后，中国作家对于农村的描写已经达到极致；作家今后比拼的将是城市生活的经验和表达，而怎样书写 上海将是上海作家无法回避的重大课题。我冥冥中觉得，中国城市文学的力作，描写上海是捷径，是正面强突，上海作家应该是实现这个目标的首选。
城镇化建设的大力推进，以及沪语在长时间的压抑之后，随着周立波“海派清口”的突然爆发而兴起，一种关于城市文化、方言写作的暗流也在涌动，金宇澄《繁花》的出笼恰好身逢其时。
2012年7月，蒋一谈来沪，席间说起金宇澄和他的《繁花》，蒋一谈说他看了初稿非常佩服，并提议把金宇澄请来共进晚餐，我完全赞同。这次见面为后面的合作打下了伏笔。筵席之间相谈甚欢，散席时老金拿出部分《繁花》的打印稿给我们；这是我和《繁花》的第一次接触，不过老实说，因为老金只提供了一 小部分打印稿，所以我并没有引起足够的重视。
又过了一阵，陈征社长打来电话说《收获》的钟红明向他推荐金宇澄的《繁花》，嘱我和钟红明联系一下。后来事实证明，这个电话打得恰到好处。钟红明在电话里向我详述《繁花》的种种好处，说到激动处非常兴奋，这引起了我的警觉，我感觉到我可能会错过一个佳作。
我几乎立刻就给老金打了电话，盯着老金马上把全稿发我一看。审稿后第一印象是，上海特色、上海方言的运用是这部作品的最大特点。但是作者的叙述语言又完全没有隔涩感，北方的读者完全可以读懂，没有阅读上的障碍。读这部作品的感觉恰可用上海话概括：扎劲扎支。“扎劲”是基于小说叙述的节奏感和阅读 的快感，“扎支”是针对小说中呈现的关于上海地域、记忆的丰盈鲜活的种种细节。
作者在叙述上采取类似话本的言说方式，三言两语的短句，很考验写作功力，也考验读者耐心，同时又十分好读，读之津津有味。这种短句的密集使用，既保有上海方言的味道，也使语言具有韵律和节奏感。作品中写人物也颇见功力，采用类似中国古代笔记小说的白描手法，三言两语就把人物勾勒出来，特别是对小说中各色女子的形态、服饰的描写，作者处理上各不相同，恰到好处。总之，这确实是一部别开生面、别具一格的长篇小说，它和现在的小说很不一样。当时我虽不 敢确定这个作品日后肯定会畅销，但我很确定它定会受到普通市民读者的欢迎。抢在《收获》增刊发表前，我社火速与老金签约。
接下来，《繁花》的主要工作就在设计制作上。《繁花》之为“繁花”，姹紫嫣红，已经很热闹了，所以在封面装帧设计上我们就要反向而行，力求简 洁、朴素、大气，但又要不失庄重典雅，为此我们选择了一种淡蓝底色、有触摸感的艺术纸来作封面用纸，书名的字体选择了类似古体字构架的样式，并采取烫黑的 工艺予以烘托，以形成一种繁与简、静与闹的对比效果。
鉴于《繁花》的字数有35万字，我们选择用16开的大开本，排版上也追求一种疏朗有致的效果。另外，因为字数比较多，我觉得在章节之间适当插入一些插图，可以供读者在阅读中稍作停顿，有透气感，于是我就想到了老金在《收获》发表作品时收入的四幅插图。我提议老金在现有基础上再多画一些，最好能画20幅，正可以分散到各个章节，也就是现在成书中的样子。这些插图中既有城市的地理，也有城市的记忆，承载了丰富的时代变迁的信息，完全是用感性具象的方 式和小说的文字互补，成为书的重要组成部分。
老金对自己的文字几乎有一种洁癖，差不多每一次交给我稿件，上面都密密麻麻地做了修改的标记，他自述对《繁花》始终有抑制不住的修改的冲动，欲罢不能。碰到这样严谨的作家，我十分敬佩。我的编辑工作也是尽量和老金配合好，把文本做得尽善尽美，不留遗憾。
凡事预则立，不预则废。《繁花》自2013年3月出版至今，大约两年多时间，已经第21次印刷；目前，平装本、精装本累计印数已经达到30多万册。作为一部纯文学作品能够取得如此业绩，这是近年来少见的。身为《繁花》责编，我备感荣耀。
