科幻作家陈楸帆:刘慈欣只是特例 并不能说明什么

　　被称为世界科幻文学双奖之一的雨果奖，颁给中国科幻作家刘慈欣，不仅仅让科幻这个原本小众的类型文学成为当今社会的热点话题，也使得另外一个科幻大奖星云奖备受关注，在刘慈欣获得雨果奖之后，人们在不断猜测，何时才能把双奖都揽入手中……

　　不过，一个人的获奖，对于国内当今式微的科幻文学来说，可能并没有人们想象中那么大的意义。近日，本报采访著名科幻作家陈楸帆，他说：“今天国 内的科幻文学创作，不论是创作人数还是作品数量，都非常少，刘慈欣只是一个特例，他的获奖固然让人欣喜，但他依然在单打独斗，实际上，所有国内的科幻小说 作者，都处在单打独斗的状态。一个特例的出现并不能说明什么，下一个刘慈欣这般能够获得整个世界认可的中国科幻作家，还需要更好的基础才能够诞生”。

　　雨果奖和星云奖

　　刘慈欣获奖，让雨果奖被国人所熟悉，同时进入关注者视野的，还有另外一个世界著名的科幻文学大奖——星云奖。

　　在科幻文学界，一向把双奖加身当作科幻文学的最高荣耀，刘慈欣本人，也曾获过星云奖提名。而这两个奖究竟有什么关系？为何身兼双奖即为顶尖的作 品。对此，陈楸帆介绍说：“这两个奖都是科幻文学中最重要的大奖，但它们本身之间也有所不同，星云奖的评选者更多是业内资深的研究者、评论家，因此星云奖 评选出来的作品，往往更注重专业性。而雨果奖则更多面向大众读者，只要进入大会会场的人都可以投票，因此会有很多粉丝和爱好者投票。这两个奖就像电影节的 奥斯卡和金球奖，一个注重专业，一个注重大众，所以，假如某一部作品既能获得星云奖、也能获得雨果奖，那就说明它在专业领域和大众之间都获得了认可，都是 顶尖的作品”。

　　事实上，历来获得双奖的科幻作品并不少见，比如改编成电影的《安德的游戏》，分别于1985年和1986年分别获得星云奖和雨果奖，此外诸如《沙丘》、《环形世界》、《神们自己》、《通向宇宙之门》等等世界知名的科幻作品，也都是双奖作品。

　　国内科幻文学发展时间不长，一直以来，发展状况也并不太好，爱好者不多，因此，许多人对这两个世界知名的科幻文学大奖也了解很少。不过随着刘慈 欣的获奖，这两个顶级大奖也渐渐被国人熟悉。陈楸帆说：“获得双奖的作品，必然是杰出的、顶尖的、甚至是传世的作品，我们希望国内的科幻文学能够出现更多 获得这两个奖的作品，但这需要基础，也需要时间，需要更好的科幻文学创作和阅读的环境”。

　　大奖不是凭空得来，《安德的游戏》天下皆闻，《通向宇宙之门》享誉世界，背后是身后的科幻传统和庞大的科幻文学创作和阅读群体。

　　陈楸帆：中国更新代代表科幻作家之一，以现实主义和新浪潮风格而著称，作品曾多次获中国科幻小说银河奖、全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖、科幻奇幻翻译奖短篇奖等国内外奖项。著有《丽江的鱼儿们》《鼠年》《霾》《递归之人》《星云IV.深瞳》等。

　　单打独斗的中国科幻文学

　　刘慈欣的获奖，对于许多熟悉科幻文学的人来说，意外也不意外，不意外在于，刘慈欣作品的水准早已被人公认，并且在海内外早有大量的粉丝。意外则在于，在当前国内科幻文学发展并不乐观的情况下，刘慈欣能够获奖，并不容易。

　　作为类型文学的一种，兴起于近代，并且往往被划分为大众文学、或者通俗文学，但在国内，科幻文学远远达不到大众的范围，陈楸帆说：“目前来说， 科幻文学在国内还是比较小众的，就好像星云奖和雨果奖这样的世界大奖，在圈子里有着崇高的荣誉，但在圈外，了解的人却并不多”。

　　有学者指出，刘慈欣获奖，只是一个孤立事件，并不代表着国内科幻文学的创作已经足够比肩世界，对此，陈楸帆说：“当前的情况是，一方面创作者数 量很少，不论是作品量，还是创作水准，达到平均线以上的，创作又比较稳定的作家，可能不到50个。相对来说，我以前去过美国一家出版社，也就是出版刘慈欣 《三体》的那家出版社，不算重印的，他们每年新出版的奇幻、科幻作品达到四五百部，这还仅仅是一家出版社。这么大的基数下，产生杰出作品的可能性当然就比 较大”。

　　反观国内，科幻文学还远没成气候，陈楸帆说：“中国科幻文学的塔基还远不够坚实，刘慈欣获奖，是单打独斗。其实不仅刘慈欣，几乎所有的科幻创作者都在单打独斗。”

　　究竟为什么让科幻文学难以成长？陈楸帆说：“第一个原因，和科幻文学创作的特性有关，科幻是比较难写的，它需要一定的科学素养、逻辑思辨能力， 对科技的发展，甚至是前沿科技有比较好的了解，同时还需要好的文学素养，能够用一个精彩的故事把科学幻想讲出来，相比而言，那些青春、言情、奇幻、玄幻等 等的写作，可能更容易进入一点儿。第二个原因是市场问题，目前国内读科幻的人也不是很多，这直接导致出版的数量、销售量都不理想，作者没办法靠作品生活， 这很大程度上制约了创作。我所知道的国内大部分科幻作家，都是兼职创作，另有主业维生，这也会在质量、数量上都造成影响”。

　　为什么不读科幻

　　是什么让科幻文学这个原本是大众文学的类型，最终变得小众？科幻文学的读者群为什么许多年难以扩大？

　　陈楸帆说：“其中的原因，许多人都曾经探索过。一个重要的问题是，有没有科幻文学发展的土壤。从‘五四’以来，国人提倡德先生、赛先生，赛先生 即是科学，但实际上，百年以来，科学的精神一直都没有完全建立起来。从儿童的教育、社会环境的培育、科普的力度等等诸多方面，都非常不足。我在美国发现， 许多大科学家，本身都会从事科普的工作，同时，他们也有非常多的科学博物馆、自然博物馆等等，从小培养一个人对于科学、对于世界的好奇心和探索精神。但我 们显然还做得不够多”。

　　近年来，随着网络文学的高速发展，网络文学中的科幻文学也同样发展迅速，如果说以传统方式写作的科幻作家很少的话，那么网络上，不论创作者的数 量，还是作品的数量，都可以用浩如烟海来形容，但数量庞大的同时，批评的声音也同样众多，甚至有许多批评者不认为网络文学中的科幻是真正的科幻。对此，陈 楸帆说：“网络文学有一个重要的特点，即更新，一个作者每天要保证非常大的更新量才能够维系读者群的稳定，这么快的写作速度，有时候必然会在质量上有所妥 协。而科幻文学，本身又需要很多积累的过程，网络上流水线式的作业，自然会有一些它本身的问题。实际上，网络文学中的科幻小说，许多都是披着科幻外衣的轻 小说。看多了实体科幻小说的，可能看不惯网络上的作品，认为是垃圾。冲突有时候确实是挺大的”。

　　即便如此，网文中的科幻，也并非全无可取之处，陈楸帆说：“作为一种商业性的文字，有市场需求，自然有人去写，而作为类型读物，它本身也会起到 普及的作用。因此，它有它存在的必要，也有它存在的意义。他会让读者对科幻有所了解，如果看那些科幻外衣下的轻小说不满足，自然会去找经典的科幻小说去 读”。

　　对世界抱有好奇心

　　尽管科幻在当下中国的状态并不好，但对于未来，陈楸帆还是抱有乐观态度，实际上，科学发展越来越快，科技对于生活的改变越来越彻底，人们的科学精神，对于科学的态度，自然也会随着时间的推移而转变，科幻小说的未来可期。

　　陈楸帆说：“比如说这一次《三体》获得雨果奖，必然会引起许多原本不关注科幻文学的人进入到这个领域，人们的注意力来了，也会带来社会资金向科 幻文学汇聚，推动科幻文学的发展。另一方面，一个完善的产业链条，也是文学本身发展的重要动力，在欧美、日本，科幻也好，类型文学也有，都有非常发达的产 业链。从作品的出版，到动漫影视的改编，再到游戏娱乐、周边产品等等的开发，使得作品的价值能够被充分发掘出来，也激励者更多人进入到这个产业链条的各个 环节，让整个产业更加发达，形成良性循环。假如我们能够吸收这些经验，学习他们的操作方式，那么我想，未来的十年，科幻文学的黄金时代可能就会到来，下一 个像刘慈欣这样的有国际影响力的科幻作家，诞生的可能也就非常大了”。

　　不过，要做到这一点并不容易，陈楸帆说：“还有一些比较麻烦的事情，从创作者来说，难处在于科技的发展非常快，超过了作者的步伐，你所设想的， 可能科学已经实现，当然也就谈不上科幻了。一般来说，科幻往往走在科学的前面，但是现在要做到这一点，恐怕不容易。此外就是不断地找到新的视角，这对于创 作者的要求就会比较高。而从整个社会的环境来说，科学精神的建立、科学意识的普及也非常重要，它是科幻文学发展的土壤。从小孩子开始，从人本身的好奇心出 发，培养他发现和探索自然、世界、宇宙的精神和兴趣。好奇心，这是一个很重要的精神，也是科幻文学重要的精神——对世界永远抱有好奇心”。

　　北京晨报记者 周怀宗