《三体》获奖不是中国科幻文学的胜利

　　《三体》摘得世界科幻文学最高奖雨果奖后，国内并没有掀起全民狂欢式的庆祝，出现更多的反而是反思的声音。

　　一位网民说：“刘慈欣就像李娜一样，一个人把中国的科幻文学提到了世界水平。”这句话并不夸张，事实上，我们无法因为一个雨果奖而对中国科幻文学的现状做出乐观的判断，《三体》只是特例，从整体来看，中国科幻文学距离走出低谷还有一段不短的距离。

　　笔者曾与一位从事科幻文学创作的作家有过深入交流，在他看来，即便当下科技的发展从外部刺激了文学的想象空间，使科幻文学创作呈现出 “热闹”的态势，但这一类文学并没有完全进入主流视野，社会影响十分有限，不仅学界仍将其视为一种“亚文学”，大众也对它十分陌生，有些人更抱持着强烈的偏见。

　　中国科幻文学陷入低谷的原因很复杂，当中最显见的是出版平台少和作家文学素养参差不齐。由于互联网发展迅速，网络开始成为科幻文学发表的重要平台，然而作家的文学素养仍因为创作生态的问题而没有得到太大的改善。

　　与传统文学作家不同，科幻文学作家大多是 “业余作家”，他们中的许多人是在繁忙的工作之余利用零碎的时间来创作，缺乏打磨作品的意识和精力，不少作品在文字的运用上不够细致，思想不够深刻，人物形象和情感的刻画也比较单薄。这一问题必然在某种程度上影响作品的整体质量。即便是《三体》，也曾遭遇“文学性不高”的批评。

　　因此，必须冷静看待中国科幻文学的发展，一部《三体》无法支撑起一种文学样式，正如有评论所言：“凡讲科幻，有且只有 《三体》，这就是失败的。”中国科幻文学必须寻求整体提升的可能。

　　目前，正是中国科幻文学有所突破的好时机：

　　其一，80后90后已成长为社会发展的主体，作为 “网生代”，他们受到现代科技的深刻影响，较少受既有文学观念的影响，思维更开放，更接受天马行空的想象，也对未知的一切更好奇，显然，他们将为科幻文学打开进入主流阅读群体的大门。

　　其二，影视产业与文学的结合已成潮流，而科幻文学是文学中非常具有画面感和改编空间的一种文学样式，并且，与传统文学不同，商业力量的注入并不会给科幻文学的质量带来太大影响，相反会刺激创作、改善生态、拓展空间。

　　总而言之，对于中国科幻文学来说，《三体》获雨果奖是一次激励，但更重要的是把握主流阅读群体正在转变的契机，借助更大的传播力量来推动自身的成长。□王 研