无论在任何时代，现实主义文学都涌动着不竭的创造性。越脚踏大地，贴近生活，越能以精微目光捕捉平凡中的细密、日常中的真实。江苏作家范小青新作《桂香街》，将“大社会”化作“小社区”，记录基层工作者的爱与忧，书写生活底层人物的乐与愁，是一幅审视当下的现实绘卷，一部讲述百姓故事的世情书。“桂香街”像是范小青精心制作的一个容器——任这世间各种不同的情感在其中相互挤压又相互包容。作者的理想，是既直面当下社会的矛盾点，又“带着平民生活的脾性和体温”；既呈现时代前进的大势，也体恤个体在时代洪流中具体而微的生存体验。透过“桂香街”，我们是否窥到了城市发展进程中的希望与隐忧？感受到了作家的冷眼和热心？这部新作能否为当下现实主义文学创作提供突破性的经验？我们期待广大读者的真诚评价。
女读者读女作家的书，自然而然会格外关注到她的女性视角和与女性相关的诸多问题，范小青在《桂香街》中成功地塑造了一系列女性人物群像，除了女主人公林又红外，还有感性而没有头脑的俞晓、城府极深却也痴心不改的赵镜子……[详细]
事实上，在这样的设计中，范小青锁住的是人物内心的情感变化。《桂香街》的故事性是相对较弱的。《桂香街》没有惊心动魄的故事，也没有深刻浪漫的爱情，它的一切出发点来源于现实，归结于现实。可以说范小青所着重书写的是各色带有情感的人物和一个个生活中的场景细节……[详细]
市井细民的生活脾性，折射出人生欲求的混合杂糅状态，包括物质层面的温饱与富足，精神层面的温暖和慰藉，伦理层面的尊重与秩序，法制层面的公正与规范，等等。唯其以混合的状态存在，就显出了既原始又颇为后现代的症候。林又红居于南州的底层市民生活和上流社会之外，所以对于整个桂香街的小贩们或赵园子等各拥有一重观察者身份，又让她对于底层市民的生活怀有既同情又俯视的心态。于是整个小说叙事因为俯视底层而发现各种社会（现实体制的和文化心理的）暗疾，又因为走进底层而心生同情，兴发对于现实体制缺陷的反思与批评；这使得林又红在观察拥有雄厚资本的上流社会时，处于弱势地位，仍然具备发现和批评的能力，却不可能产生同情……[详细]
所有的文学都是指向善和美的，这是文学的一条铁律。范小青关注当下人们的生存现状和精神状态，在这个浮躁的时代下，她不仅写出了当代社会中那些晦暗的角落，而且也感知到了那些穿透这些黑暗的光束。在《桂香街》中，作者构思这些食品安全问题的情节、塑造黑心商人的形象、展示小摊贩们的私欲熏心，一切都只是为了更加突出善良和美好的可贵。于是，作者塑造了桂香街居委会干部的群体形象：一心扑在居委会工作上的老书记李淑琴、不求回报为居民服务的潘师傅潘伯煊、谎话连篇却热心待人的富二代陈菲、性格固执却真诚办事的余老师、表面热忱却心怀私心的小姜，还有逐渐向居委会走来的林又红……[详细]
叙事动力，简单来说，就是有效推动一部小说生长的内在力量与逻辑。具有充足叙事动力的小说，从语言到情节，从叙述到叙事，都有一种力量将读者轻易地链接进叙事场域。具体到《桂香街》，便是你突然会发现，如毛细血管一般遍布于中国大大小小城市的社区居委会、小吃街，近在你生活半径之内的日常，原来可以被如此细密地捕捉并打捞。而作为一部长篇叙事小说，《桂香街》是如何将交错缠绕的人情世事、商场上的尔虞我诈、家长里短的鸡毛蒜皮都装载进扑面而来的市井气息里？从叙述的角度看，“对话”是整部书的叙事动力之一……[详细]
现在的世界是很疯狂的，现在的世界是很混乱的。置身如今这个文学日益边缘化的时代，范小青更加强调作家内心的平和与安宁，时代已经很浮躁，人心也显得烦乱，作家更需要保持冷静，这样才能清醒地看待这个社会，清醒地创作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但写作的心态始终都要坚持平和。桂香街的居民和小商贩是荒唐的，也具有一定的代表性，通过桂香街这个窗口展现了广大民众的性格缺点。联吉氏因为一桩没有坐实的僵尸肉的案件而声名扫地，联吉氏的马总也被迫关了公司离开中国。在联吉氏准备离开中国市场之后，中国民众却又开始疯狂抢购联吉氏的货物，怀念联吉氏提供的优质产品。普通群众用无知和荒唐亲手断送了联吉氏之后，又怀念起联吉氏的好，用自己的举动打了自己一个响亮的耳光……[详细]
《桂香街》以较高的开放性和多元性，为读者建构出了一个贴近自身、又富有试验性的民间自治空间。小说在问题纾解的乐观、昂扬的氛围中结束，但作品主体并未回避对社会恶疾的批判，以林又红为典型的基层干部，时刻保持着讨问世道人心的正义，以及认清形势与危机的清醒，正如萧沆在《虚空序列》中所言：“害怕自己是处于同样的目的，或者随便什么目的在行动，害怕自己相信同样的幽灵，或是任何别的幽灵，害怕自己被同样的醉意或是任何其他的醉意淹没；说到底，就是害怕与他们一同发疯，或是在一群陶醉当中死去。”与此同时，范小青将“南州”官场系列小说的重心，转移到了一地鸡毛却元气淋漓、琐碎细腻而更贴近真实的民间生活当中，由此呈现出别致的感动……[详细]
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