中国作家协会主管

MinaLima的两位创始人爱德华多·利马（Eduardo Lima）和米拉波拉·米娜（Miraphora Mina）

MinaLima是谁？MinaLima坐标英国，两位创始人米拉波拉·米娜（Miraphora Mina）和爱德华多·利马（Eduardo Lima）曾参与《黄金罗盘》《理发师陶德》《模仿游戏》等多部电影的道具设计，“哈里·波特”系列电影中四大学院的标志就出自MinaLima之手——复古、奇幻、神秘、华丽，是MinaLima一望即知的风格。

MinaLima设计的“哈利·波特”系列四大学院标志

2015年，MinaLima进入了图书设计领域，打造了一批经典童话的插图版，近日，这个“我爱读经典”系列中的两种《彼得·潘》和《丛林故事》由后浪出版公司引进出版了中文版（《彼得·潘》采用了杨静远译本，《丛林故事》采用了蒲隆译本）。

电影人背景的MinaLima团队擅长渲染故事氛围，这在其图书设计中得到了充分地展现，比如在《丛林故事》里，他们运用了大量印度元素的装饰，大面积使用桃红、湖蓝、草绿、明黄、橙色等印度经典传统配色，并使用以印度藤本植物果实为原型的佩兹利纹样，呈现浓郁的异域风情。而在《彼得·潘》中，MinaLima则用了不同的创作路径来凸显故事的神敏感——隐去彼得·潘的脸，让他以剪影出现。

《丛林故事》内页配色

中文版复刻了原版的设计，可以拉开的剪纸、旋转的鳄鱼轮盘、精细镂空的卡片，还有风格各异的折叠地图……书的内文，也故意做旧成浅灰色，且为了让效果更逼真，纸的边缘颜色还略略加深。

旋转的鳄鱼轮盘

彼得·潘的剪影与叶子

《丛林故事》里有120张插图，《彼得·潘》109张；《丛林故事》里有9个活动机关，《彼得·潘》里有10个，这些都需要靠手工完成，还有诸如像风琴一样拉开的猴子剪纸，必须确保所有的镂空都在相同的位置上，合上剪纸后，由多个猴子变成一只猴子。这些都对印制工艺有很具体的要求。就连作为书签的红色丝带，从正红到绛红，从7毫米、10毫米，到最后的8毫米，也经过了反复调整。

这样一套非常美、非常“作”的高颜值童书是如何设计制作的？就此，澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访了MinaLima团队。米拉波拉·米娜在采访时说：“这是我们的一次尝试，我们希望我们的书能把人带入一个丰富多姿的世界，而不仅仅是翻开就只有平面的插图。”米拉波拉·米娜（Miraphora Mina）和爱德华多·利马（Eduardo Lima）在工作室

米拉波拉·米娜（Miraphora Mina）和爱德华多·利马（Eduardo Lima）在工作室

澎湃新闻：故事的原著中有大量的场景可供视觉化，你们是如何决定将哪些场景进行画面呈现的？这种选择是以其在故事中的重要性为主要依据，还是以更适合画面及立体呈现效果为选择依据？

MinaLima：当我们读一本书的时候，就开始做一个“书地图（bookmap）”，把所有突然出现在我们眼前的事情标记出来，从特别的时刻到离奇的事件，再到有趣的转折。然后，我们决定这些事件是最好以大型插图还是小插图、交互式元素还是可折叠的形式来呈现。我们将每本书的交互元素限制在8到10个，控制在这样一个量能够让我们集中精力来创作。

澎湃新闻：《彼得·潘》、《丛林故事》作为童书经典，之前已经有不少精彩的插画版，你们在创作的过程中有参考过吗？有没有比较偏爱的版本？

MinaLima：对我们来说，重要的是我们的诠释与所有已经发表的作品不同。我们倾向于不追随现代设计潮流，我们觉得我们创造了自己的风格，会让人想起过去的风格。这就是为什么经典故事适合我们，因为我们可以将自己的这种风格应用到那些发生在其他时间和地点的故事中去。我们不惮于使用大胆明艳的色彩，也酷爱各种历史上的字体、老早流行的玩意儿，以及古籍旧书。我们从世界各地收集这些资料，并在我们的工作中用以参考。你可以从我们的“我爱读经典”系列的烫金封面上看到，我们是在向19世纪末到20世纪初的美丽古籍致敬。

蛇形转盘

澎湃新闻：我们知道，立体书的创作还是会受制于制作工艺与成本的，在你们的创作中是如何平衡创意与工艺难度及成本的关系的呢？

MinaLima：当我们设计书籍作为电影的道具时，我们可能会非常放纵，因为我们只生产少量的拷贝。我们选用优质的皮革和丝绸做封面，我们会烫金、压花、脱色等等，而当我们要设计大量印制的真正供人们阅读的书籍时，我们必须对时间和成本的限制有更加现实的态度。

内页活动机关

当我们设计几百页的书，它是一个技术过程，很容易迷失在细节中，我们要确保彩色插图和互动设计均匀地分布在整本书中，甚至是整个书的节奏韵律和页面的数量都是要着意用心的。而在所有的技术细节中，别忘了还有一个有趣的大任务：那就是创作所有的原始插图！

《丛林故事》内页插图

澎湃新闻：在这两本书中有你们自己特别得意的创意、单页创作或者工艺运用之类的可以跟大家分享一下吗？

MinaLima：我们最喜欢《丛林故事》中这个展开的机关，仔细看，巴格伊拉就藏在猴子中间，非常精细和漂亮。

澎湃新闻：你们之前参与了很多大热电影的道具制作，如《哈利·波特》《神奇动物在哪里》《黄金罗盘》等等，是什么契机让你们决定投身书籍制作的？你们觉得，创作图书跟电影道具的创制相比，有什么异同？

MinaLima：在我们为魔法世界创作平面设计的20年中，我们有机会为电影制作了许多书籍作为道具，也为“真实”的世界制作了电影衍生书籍。通过这种方式，我们与出版社建立了良好的关系。我们双方都有了重新设计经典的想法——我们知道这些故事深受世界各地读者的喜爱，而且正巧这些故事发生在我们喜爱的奇幻世界。可能是长期从事电影工作的经验，MinaLima会根据故事调整画面视角，在这张插图中我们可以和近景中的猴子一起看向画面中央的主人公。

可能是长期从事电影工作的经验，MinaLima会根据故事调整画面视角，在这张插图中我们可以和近景中的猴子一起看向画面中央的主人公。

在“我爱读经典”系列中，我们运用了与电影相同的原则。书中的插图和互动都是为了突出故事中的特定点以推动故事向前发展。电影中的英雄和背景道具也是以同样的方式创造出来推动故事的。无论是对于电影剧本还是童话故事，我们总是忠于原著。我们知道如何为电影制作图形道具，因此我们面临的挑战无非是如何为书籍制作道具。我们希望我们的书是一种身临其境的体验，读者可以像看电影一样进入另一个世界。

电影布景是一个快节奏的环境。我们通常必须在短时间内快速地完成工作。这意味着道具必须以某种方式呈现效果，但不一定要以那种方式制作。例如，观众可能会在屏幕上看到一本书，但由于时间和预算的限制，我们将只制作封面和部分页面，以达到整本书的效果。最终，我们无法控制有多少东西会出现在镜头中（如果有的话！）而在“我爱读经典”系列中，我们不断尝试创造一些独特而奢华的东西，当然必须在时间和预算允许的前提下确保其商业可行性。

澎湃新闻：无论是道具制作还是图书，你们的作品始终能让大家想到复古、神秘、华丽这样一些关键词，能谈谈你们是如何打造这样一种风格的吗？比如，有专门复刻某个时代的风格或是通过某些比较有特点的材料或工艺吗？

Minalim：我们喜欢对彼此说，几个世纪以来，我们经历了许多不同的生活！我们喜欢的历史风格参考包括从哥特式建筑到艺术装饰风格（Art Deco）设计再到20世纪50年代中期的丝网印刷。我们从这一切中汲取灵感，然后进行MinaLima式的处理：你会注意到我们的风格非常“图形化”。

澎湃新闻：你们有没有看到中文版的成书效果？对于中文版的印制成品是否满意？在中文版推出之际，有什么要对中国读者说的吗？

Minalim：这些书是在中国生产的，因为中国有印刷和制作这些复杂书籍的技术和人工。我们积极参与了书籍生产的各个方面，从选择纸张到选择装订的品质，再包括封面的烫金，甚至细节到决定书内的丝带。

内页的立体拍手图

我们与印制方有密切的交流，以解决交互机关的制作，我们讨论如何折叠纸张，在哪里开切以确定机关的运动和其他一些细节，看看还能有哪些可能。幸运的是，一切皆有可能！不幸的是，我们还没有参观我们在中国的印制工厂，我们迫不及待地想去看看！

我们的书能够被翻译成中文，我们感到受宠若惊，非常开心！我们希望你们能够喜欢读它们就像我们喜欢设计它们一样。我们期待着不久之后能够来到中国与大家见面！