世界文坛
托尼奥·沙辛格获得2023年德国图书奖
2023年10月16日，德国图书奖颁奖典礼举办。奥地利作家托尼奥·沙辛格（Tonio Schachinger）携其长篇小说《真实所在的年代》（Echtzeitalter）获得2023年德国图书奖。
卡尔维诺100周年诞辰纪念活动举办
10月15日下午，卡尔维诺作品中文版的出版方译林出版社，在北京举办了卡尔维诺100周年诞辰纪念活动。活动分四场“圆桌论坛”，回顾了卡尔维诺作品在中国的译介、出版与传播历程，并以此致敬历代翻译家、出版人和一代又一代读者。
ZUO JIA YIN XIANG
ZUO JIA YIN XIANG01“在树上”的卡尔维诺
在卡尔维诺的小说世界的底部，生长着一个强大的植物根系。观察、显现、选择、修剪，大胆设计，小心耕耘，每一次，写作都像叶绿素的光合作用，不断采集、输送、焕发出新的生命力。
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“在树上”的卡尔维诺
在卡尔维诺的小说世界的底部，生长着一个强大的植物根系。观察、显现、选择、修剪，大胆设计，小心耕耘，每一次，写作都像叶绿素的光合作用，不断采集、输送、焕发出新的生命力。
来源：澎湃新闻|林颐
02罗伯特·彭斯：用文字搭起从土地通往灵魂的桥梁
彭斯的诗歌大部分都是临时的即兴之作，鲜有静心构思、全力以赴的鸿篇巨著，然而却具有如此强大的时空穿透力，能够经年累月传诵数百年，而且雅俗共赏，其故安在？我们尝试以彭斯早年的人生足迹及代表性诗作为例，探讨其浪漫主义诗歌的肇始之因。
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罗伯特·彭斯：用文字搭起从土地通往灵魂的桥梁
彭斯的诗歌大部分都是临时的即兴之作，鲜有静心构思、全力以赴的鸿篇巨著，然而却具有如此强大的时空穿透力，能够经年累月传诵数百年，而且雅俗共赏，其故安在？我们尝试以彭斯早年的人生足迹及代表性诗作为例，探讨其浪漫主义诗歌的肇始之因。
来源：文艺报|李枫
03夏斯汀·埃克曼：我们都是时代的孩子
埃克曼以高度的艺术技巧和对生存的关切备受推崇，也以其对自然和森林的深厚理解为人称道。埃克曼是获奖最多的瑞典作家之一，包括北欧理事会奖和瑞典图书最高奖奥古斯特奖。她最脍炙人口的小说有1993年出版的《水边事件》及1999年开始推出的《狼皮》三部曲。
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夏斯汀·埃克曼：我们都是时代的孩子
埃克曼以高度的艺术技巧和对生存的关切备受推崇，也以其对自然和森林的深厚理解为人称道。埃克曼是获奖最多的瑞典作家之一，包括北欧理事会奖和瑞典图书最高奖奥古斯特奖。她最脍炙人口的小说有1993年出版的《水边事件》及1999年开始推出的《狼皮》三部曲。
来源：文艺报|王晔
04从小说家，诗人到戏剧家的福瑟
“约恩·福瑟？谁是约恩·福瑟？无论从哪个角度来审视，约恩·福瑟其人都是由三个方面组成的：他既是一个普通人，也是一个公众人物和写作者。作为普通人的他与芸芸众生一样，有着自己卑微的，或快乐或不快乐的人生；作为公众人物的他，为某些人所知，但也有人从未耳闻；而写作，则只属于写作本身——与其说这是一种身份，毋宁说是一种行为。
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从小说家，诗人到戏剧家的福瑟
“约恩·福瑟？谁是约恩·福瑟？无论从哪个角度来审视，约恩·福瑟其人都是由三个方面组成的：他既是一个普通人，也是一个公众人物和写作者。作为普通人的他与芸芸众生一样，有着自己卑微的，或快乐或不快乐的人生；作为公众人物的他，为某些人所知，但也有人从未耳闻；而写作，则只属于写作本身——与其说这是一种身份，毋宁说是一种行为。
来源：中国作家网|邹鲁路
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《可赞之处》：“我连尘埃都不是，我只是一场梦”
除了篇幅以外，该作家带给读者的另一个挑战是她的创作类型和内容。纵观其作品，她喜欢用魔幻现实主义的写法，超自然元素，如原住民的神秘传说、祖先的灵魂、魔法以及土地的魔力等，这些超自然元素与现实世界相交织，增加了故事的神秘感和奇幻性。
来源：文艺报|王敬慧 2023/10/17
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为“秘密笔记”找一个属于自己的抽屉
德·赛斯佩德斯用细腻的笔触，呈现了五十年代意大利小资产阶级的家庭生活，尤其是家庭中女性的处境，还有在处理家庭与工作中遇到的问题。在《秘密笔记》中，瓦莱里娅的书写很快变成了一场彻底的自我认知，是每个女性都应该，也必须做的对自我处境的审视。
来源：北京青年报|陈英 2023/9/25
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缅甸之路，或隽永与残酷
我们并不知道俳句是否曾在某个时刻拯救过人类，但至少博尔赫斯对它有所偏爱。理查德·弗兰纳根同样如此。《深入北方的小路》的原名The Narrow Road to the Deep North是俳句大师松尾芭蕉的名作《奥之细道》篇名的英文直译。全书共五章，皆由俳句引出——想来弗兰纳根也一定同意博尔赫斯的说法，至少这部小说的空间，总可以填进这隽永的十七个音。
来源：澎湃新闻|暗蓝 2023/9/11
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解读《追忆似水年华》的一把钥匙
那些因为篇幅浩大、人物众多、缺乏脉络而对《追忆似水年华》望而却步的读者，或许可以从这本小书里，寻找到一些“蛛丝马迹”，走进这位伟大作家的青年时代，感受这段掺杂着欢乐与忧愁的时光。
来源：文艺报|唐洋洋 2023/8/25
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一生——关于《斯通纳》
约翰·威廉斯描述的是人被文学惊醒的时刻。多少人活着而不曾真正生活过。而只有少数幸运的人，才会像斯通纳一样，被文学或者不管什么所唤醒，所塑造。作家完整地描述了自我意识觉醒的过程。
来源：《草原》|岳雯 2023/8/22
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《缺席的城市》：活着为了讲述
或许，这就是世界文学的机制？故事在不同的语言、不同的文化间翻译、改编、变形、流传，一次次地在新的版本中获得新生，如同人类这个物种一样不断迁徙、不断适应新环境，从而长久地繁衍延续下去。故事就像生命。
来源：澎湃新闻|张伟劼 2023/8/21
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《纳博科夫诗集》：那些被定型的灵感
纳博科夫的诗歌与小说创作有着千丝万缕的联系，二者蕴含的主题与思想相得益彰，互为影射。其诗歌风格简练且直接，感情纯粹而热烈，拒斥故弄玄虚的晦涩忸怩。后期的诗歌注重情节设计，避免单调的感性输出，也相应地为长篇小说的宏观架构奠定了基础。
来源：文艺报|郭英剑 宋晓涵 2023/8/2
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海明威笔下那些“脆弱”的硬汉
在海明威那里，“硬汉”的形象要复杂深刻得多，而且比起所向披靡的“男性力量”，他笔下的“硬汉”不如说天然有悲剧色彩，有时甚至接近好莱坞式“硬汉”的反面。
来源：澎湃新闻 | 闫力元 2023/7/24
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《仪式》：没有故事，我们一无所有
《仪式》继承印第安口述文学传统，讲述一个身心破碎的混血印第安人在巫医的指引下，通过部落仪式疗愈战争创伤并重建身份认同的故事。《仪式》于1977年一经出版便受到广泛关注和赞誉，是“美国印第安文艺复兴”时期的扛鼎之作，至今仍作为一部文学经典列入美国大学文学课教学大纲。
来源：文艺报|苏牧晴 2023/7/20
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杜拉斯的A面、B面和N面
仅仅阅读《情人》，既不能真正理解《情人》本身，也会不可避免地对杜拉斯的形象产生误读。事实上，杜拉斯的价值远非她的某一部作品所能承载，无论《情人》，还是其他。在已经推出的杜拉斯作品和相关传记的基础上，中信出版集团新近推出的杜拉斯译著系列，无疑有助于我们构建更加立体和丰满的杜拉斯形象。
来源：文汇报|焦君怡 2023/5/15
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一个摇摇晃晃的大师
托宾是何其敏锐的作家，他意识到这次是进入托马斯·曼内心世界的绝佳机会。这样一位严肃庄严的大师，如同一座巍峨坚固的城堡，平日戒备森严，闲人免进，这时卡提娅偷偷开了一扇小门让托宾进来。
来源：北京青年报|邓安庆 2023/5/15
《好人赫德》：随波逐流的“末人”
该剧以“贫穷戏剧”的方式进行表演，演员穿着日常的服装，舞台上亦没有哗众取宠的设计，其简约的工业化实用风格带有现代主义坚硬、冰冷的特征，犹如一座包豪斯监狱，契合戏剧的主题。
《西线无战事》：突破战争文学范畴
雷马克用自己的作品阐释了这样一个事实，在战争创伤的阴影之下，即便是那些侥幸存活下来的人，也无法逃脱被异化为边缘人的困局，而其对个体在战后命运的关注，更展现出超越国别界限的人道主义立场。
安妮·埃尔诺：个体与时代的影像之书
纪录片《超八岁月》远非简单的怀旧，它见证了一个女人、一个家庭、一个阶级和一个时代。个体的光芒照亮幽暗的历史，集体记忆构建于个体记忆之上，今日的《超八岁月》与彼时的《悠悠岁月》遥相呼应，成为一本个体与时代的“影像之书”。
坂元裕二喜欢写这样的故事
创作时，剧本的基调和母题，坂元裕二都在内心摹拟阿基·考里斯马基的《列宁格勒牛仔征美记》：一支只想要演奏，但不管到哪里都不被认可的乐队，为了演奏不断旅行，不得不克服恶劣天气、贫穷等生存困境。
《柏青哥》：在日朝鲜人的家与恨
朝鲜半岛的近现代史是悲情与厚重的。苦难压弯了这片土地，却也将人间世相的风云变幻与善恶妍媸演绎到了极致。而在日朝鲜人的历史，无疑被迫地承载与延续了这片土地的眼泪与怨恨。
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