中国作家协会主管

近年来，小小说创作日益受到各方关注。作为国内较早创办的小小说代表性期刊，《微型小说选刊》是我们勘察和了解当下小小说创作的重要窗口。30多年来，百花洲文艺出版社主办的这本杂志坚持正确的办刊导向和鲜明的个性特色，选载发表了大批优秀小小说作品。翻阅2022年第1期《微型小说选刊》可以看到，当下小小说创作在“贴近时代、贴近读者、贴近生活”的基础上，进一步开阔视野，守正创新，无论是在思想内容还是艺术形式上，都出现令人欣喜的新气象和新格局。

讲究的是小而精、微而妙

“小小说”又称“微型小说”，形制上的“小”且“微”是其最重要的文体特征，有些期刊甚至将其字数规定在1500字或2000字以内。然而，尽管小小说以“小”著称，但绝不是“小”得无所作为。恰恰相反，小小说讲究的是小而精、微而妙，追求的是言近旨远。这些审美追求在《微型小说选刊》的新年首期中得到鲜明体现。

譬如胡炎的《高飞的江湖》，当初寂寂无闻的高飞想发表作品却“走投无路”，但经商成功后，文艺界各色人等纷至沓来，而一旦破产沦落，则又“门可罗雀”了。作者在简洁生动地叙述高飞“江湖”经历的同时，烛照出人情冷暖。刘国芳的《口是心非》和戴涛的《钓》都注重用省俭的笔墨描绘人物面貌，折射社会风习。前者通过单位同事间的几段对话，勾勒出张三口是心非的形象；后者叙写了一次耐人寻味的钓鱼经历，并由此反映现代职场上的不良风气。

从《微型小说选刊》新年首期来看，小小说在书写社会人生、反映时代风貌方面有了新的亮色。侯发山的《袁家楼》通过袁氏兄弟为孤寡老人发生活补助和捐建“幸福楼”的义举，弘扬了中华民族的敬老传统。邢庆杰的《钢笔》通过刘小丽爸爸买钢笔护佑吴小天的爱心，赞美了新时代的仁爱之风。唐波清的《父亲与灯笼》通过一家三代对扎灯笼技艺的传承，表达了对优秀传统文化的热爱。此外，《替罪羊》中沈尧孚对困窘友人的无私帮助，《还原生活场景》中段小东对病残女人的不离不弃，《一轮明月》中王老师对困难学生的关心爱护，《演出》和《婚宴》中谢林山、德富对乡土习俗的热爱执着等，充分体现了当下的小小说创作注重弘扬真善美，为大众提供更多积极向上的精神食粮。

遵循小小说的文体“正道”，又不断注入新活力

小小说“狭窄”的叙述空间，决定了创作者在人物设计、情节安排和话语方式上要格外讲究，只能“谨小慎微”，不可“任意妄为”，否则便会给作品带来无法承受的“负荷”。检视新年首期《微型小说选刊》，所选作品在艺术表现上大多遵循小小说的文体“正道”，通常人物不多，情节简单，构思巧妙，话语凝练。

刘正权的《还原生活现场》主要以“还原”的倒叙方式，讲述了一个男人和两个女人之间的情感故事。段小东夜以继日地奔忙在伤残的妻子吴安梅和重病的前女友邱小霞之间。吴安梅虽然知道丈夫的“外遇”，却不明白他的“苦衷”，而邱小霞卖房给困顿的段小东发工资，后者也毫不知情。责任和道义既是作品的主题，也是作者巧设埋伏还原生活的根由，结尾留有余地的巧妙更是让人击节叫好。

邢庆杰的《钢笔》以第一人称“我”的视角，讲述了一件发生在几十年前的往事。刘小丽的钢笔在教室里丢失了，作为老师的“我”借鉴了各种“侦探”手段，查出可能是吴小天偷的，但当事人都不承认，刘小丽甚至还拿出“失而复得”的钢笔替吴小天开脱。直到多年后，事业有成的吴小天才告诉“我”真相，原来是刘小丽的爸爸为了保护父母离异的吴小天，私下里又买了一支钢笔。整个故事的讲述中，作者采用了“煞有介事”的叙述语调，情节安排一波三折，尤其是结尾出人意料的延宕让人感动。

“诗文随世运，无日不趋新。”创新是文艺的生命。小小说是“小说家族”中的“轻骑兵”，在博采众长、开拓创新方面有着先天的优势，这些不难从本期《微型小说选刊》所选作品中得到体现。

谢志强的《故乡古人二题》把视线投向了遥远的古代，讲述陈雍和沈尧孚两位狷介正义之士的为人处世之道。作品一开始运用了当代先锋小说的元叙事手法，叙述者以第一人称出现在作品中，告知读者如何写和写什么；其后又借鉴古代笔记体小说的叙述方式，简练地介绍人物、记述轶事。作者不仅从历史人物掌故中为当下小小说开辟了新的题材领域，而且还把古今小说技法融通嫁接，实现了小小说创作手法上的艺术创新。

夏阳的《梦境》以第三人称视角描写了“他”在两重梦境中险象环生的遭遇，呈现在读者面前的是幽深的山谷、豪华的别墅、粗暴的房东、浸水的房子，以及惊魂失魄的主人公。显然，作者把西方现代派小说的表现手法引入小小说，在艺术表现上具有鲜明的实验探索色彩。

此外，周东明的《画蟋蟀》借鉴寓言手法，以画写人；袁作军的《炮二平五》取材民间故事，以象棋喻人生；马贵明的《冬季到东北来看雪》运用散文笔调和诗歌意境，书写情爱朦胧之美；肖靖的《送棉袄》运用留白手法，借棉袄表达伦理亲情和革命大爱。总之，从本期《微型小说选刊》来看，当下小小说创作在“守正”的同时，积极汲取古今中外优秀文学经验，不断追求艺术创新。

新生力量的加入正在带来新气象

翻阅本期《微型小说选刊》，不由得让人感到一股与时俱进的生机与朝气携手而来。为了“扶持和培养大学生微型小说写作队伍”，杂志在新年首期特别推出了《高校在线》这个全新栏目，“面向全国高校大学生征稿，专门刊载在校大学生的原创微型小说作品”，致力于培植小小说创作新力量。

首次亮相《高校在线》栏目的是两篇原创小小说作品。沈婧懿的《下雨天出门远行》在思想意蕴和艺术表现上都散发出清新的气息。涉世之初的年轻主人公在一个阴雨绵绵的下午，独自背起行囊踏上寻找“诗和远方”的旅程。作者一方面把马尔克斯《百年孤独》和余华《十八岁出门远行》的气息融入小小说的有限时空，另一方面又完全置小小说的叙事“成规”于不顾，把诗和散文的文体功能嫁接到小小说上，把“他”从家到车站一段短促行程的见闻感想作为叙述的主体。难怪栏目主持人说，读到这篇作品，他“会心地笑了”，对于向来注重“精”而“巧”的小小说而言，“诗和远方”也绝非遥不可及。

接下来，祁小童的《阳台上的猜想》同样精彩。怡然对婚后的碎屑生活感到不满，本想迁怒于不管家务的丈夫，但从手机短信里意外获悉了他为养家接私活的真相。从题材内容来看，这篇由手机引发的“阳台上的猜想”并无特别之处，不过是一对年轻夫妇的日常生活和情感心理。然而，作者采取伏笔起始和倒叙追踪的讲述方式，制造出悬念和紧张，尤其是结尾，虽然妻子知道了丈夫独自承担家庭重负的不易，但仍然难以平复失衡的心理。从小小说的文体规范来看，如果说《下雨天出门远行》以“破体”创新取胜，那么《阳台上的猜想》则以“合体”精彩见长，新生代小小说创作不由得让人另眼相看。

《微型小说选刊》新年开局值得点赞的，还有扶植新人新作的同时不忘致敬名家经典。本期《经典新读》栏目将视线投向了海外，邀请小小说作家、评论家刘海涛重读并改写两篇美国当代小小说经典——爱伦·坡的《夜归人》和阿瑟·戈登的《幸福的玫瑰》。刘海涛首先对中外小小说创作状况和文体理论进行了梳理，接着用“立意、情节、结尾”的多模型思维解读两篇经典作品，试图“寻找它们的一种深层的创作思维和结构模型”，最后对原著进行了创造式改写。从这些“激活”经典的设计和安排中，不难发现《微型小说选刊》为促进小小说创作繁荣发展的自觉努力。

（作者：李洪华，系江西省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员、南昌大学人文学院教授）