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随着我国脱贫攻坚战取得全面胜利，努力讲好脱贫攻坚故事也成为文艺创作者的重要职责与使命。于2月25日上映的电影《你是我的一束光》，从个体视角切入群体故事，以爱情外壳包裹扶贫主题，辅之以唯美的民族地域特色和浪漫时尚的艺术氛围，使影片兼具生活广度与思想深度。

该片从人物设置与故事结构的比重来看，仍属于爱情片，但又不同于传统的甜虐爱情片，《你是我的一束光》唱响了脱贫攻坚的时代主旋。以往扶贫题材电影往往聚焦于驻村书记或农村致富带头人，从他们的视角正面展现乡村脱贫历程，《你是我的一束光》虽也是第一人称叙事，但主角却变成了一个偶然下乡的都市音乐人穆随心，如同他的名字，其做事风格也倾向于“随心”，去大理的初衷是为了向前女友证实自己有才华，寻找、训练素人乐团参加比赛获奖，从而找回在恋爱失败中丢失的尊严。人物最初的行为动机与“高尚”无关，但在此过程中，他认识了牺牲扶贫干部的遗孀彭彭，以及坚守乡村各行各业的新五朵金花、坚毅善良的老五朵金花，逐渐将“小我”的私人情感与让群众生活得更幸福这一“大我”追求相结合，找到了真正的人生价值。影片高潮处，穆随心为救小学生被洪水冲走幸好安然无恙，情感节奏把握到位，人物的思想变化符合生活逻辑。

除了穆随心这一旁观者的视角外，影片还辅之以女主人公彭彭的视角来丰富叙事内容。乡村节目主持人彭彭在丈夫牺牲后一直与婆婆、女儿生活在一起，她每天兢兢业业工作，既是为了做出更精彩的节目丰富当地百姓的精神生活，也是为了忘却失去爱人的痛苦。影片多次出现她独自一人吸烟、吹口琴的镜头，传递出一位坚强女性承受孤独、痛苦的心境。随着剧情发展，彭彭与穆随心从纯粹的工作关系到逐步理解对方、解除误会，释放出压抑心中许久的情感，重新鼓起追求新生活的勇气。爱情线索贯穿影片始终，“爱”成为男女主人公情感救赎与慰藉的“一束光”，照亮他们彼此的人生路途和前进方向。

虽然爱情故事占据影片大部分篇幅，但这个外壳中真正包裹着的却是扶贫主题。彭彭去世的丈夫由邓超饰演，忙于工作的他与妻儿聚少离多，屡被妻子埋怨。山洪暴发时，为了不落下一户村民，他放弃撤离的机会逆流而上，发给女儿的生日祝福语音成为妻子永远的思念。这位扶贫干部出场镜头虽不多，却通过女主人公的叙述和多次回忆给观众留下深刻印象。其他几位新五朵金花合唱团成员也各自有各自的精彩故事：年轻的晓琳书记下乡扶贫三年，一再推迟婚期；卫生所年轻美丽的鹿鸣大夫放弃了去大医院工作的机会，自愿留在乡村为乡亲们看病；村主任段文红本是已经走出大山的企业家，为了带领乡亲们共同致富，回村办起养牛场。这些扶贫干部职业多样、性格多元，任劳任怨工作在基层，与百姓休戚与共，正如主题曲所唱“你冲破云海像一束光，照耀着你的故乡”。

爱情故事与扶贫主题在本片中融汇交织，毫无割裂感，而将两者结合在一起的就是“爱”与“善意”。男女主角在支教、扶贫过程中产生爱情，活着的和逝去的扶贫干部们也因心怀对百姓的爱与善意，才牺牲自我、扎根乡村。况且，扶贫路上不仅有牺牲与奉献，也收获了爱与幸福，这才是千百万中国人众志成城投身于脱贫攻坚事业的价值所在。因此可以说，影片的“扶贫”元素赋予“爱情”时代感和厚重感，“爱情”则为“扶贫”增添了柔软与温情，“小我”与“大我”互为表里、相互成就，使得影片具有了更高层次的社会意义。

作为反映云南故事的影片，本片在画面、音乐等多处致敬老电影《五朵金花》。大理秀美旖旎的自然风光在影片中随处可见，且被赋予了不同的叙事用途。有的美景是以淳朴自然的田园风光衬托人物心境，如影片开头男主开车行进在郁郁葱葱的山路上，俯拍之下的大全景镜头呈现出扑面而来的“一览众山小”的壮阔气息，而“离开杜家坎收费站已经四天了”的旁白暗含着落魄主人公对都市的逃离。有的美景是为了展示人物的工作环境，比如晓琳书记在金黄的油菜花田中帮助蜂农养蜂。有的美景则直接推动了情节发展，比如，女伴们在一人高的浓密花丛中笑闹，互相炫耀另一半发来的语音有多甜蜜，却没看到彭彭已近在咫尺。走出花丛的她一定要将丈夫生前发给自己的最后一条语音也分享给大家，并揭开心底许久不敢触碰的伤疤。影片随后插入对其丈夫牺牲的回忆，由此带出现实生活中1800名牺牲扶贫干部的名单和真实影像，增强了影片的纪实风格，催人泪下。

云南除了有美景，还有动听的音乐。作为向音乐爱情片致敬的《你是我的一束光》，也洋溢着明亮、轻柔、舒缓甚至欢快的音乐，为整部影片增添了浪漫风情。但其中也有沉重、压抑的曲调，那是在渲染彭彭对丈夫的思念。有的音乐是在刻画人物情感，比如穆随心按照彭彭的请求，假装以爸爸身份给喵喵打完电话后弹起琴，即兴创作的音乐中饱含着太多在电话里不能说不敢说的内容。有的音乐则起到了点明影片题旨的作用，“若不幸倒在路上，放朵花在我身旁……大地赞美你，一束光，风雨后让世界晴朗”， 新五朵金花在比赛中演唱的曲目已不再是主人公用来证明自己才华的工具，而是代表银幕内外的所有人，向奋斗在基层的扶贫工作者们表达最诚挚的敬意。

或许，对于“乡土中国”的描述不一定必须遵循传统农村影视剧的创作模式，扶贫题材影片如何才能讲得入脑入心，怎样构建起一套扶贫题材影片的新话语体系，电影《你是我的一束光》无疑具有启示意义。

（作者系北京文艺评论家协会会员）