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近日，当代家庭情感大剧《心居》在浙江卫视、东方卫视、爱奇艺等播出。《心居》是腾讯影业与阅文影视继《人世间》后推出的又一现实题材力作。“真实”是看完该剧后最强烈的感受，包括人物真实、情感真实、细节真实，照见了每个人不可言说的内心。

首先，主线人物设置巧妙，真实而合理。故事围绕以冯晓琴和顾清俞为双女主的大家庭展开，以“买房”切入，聚焦当下社会关注热点。买房过程不同人的各异心态是该剧表现的重点。顾清俞代表的是都市白领高知阶层的女性，美丽理性、思路清晰、目标性强、优秀又独立。冯晓琴代表的是普通家庭主妇，她们关注的是一日三餐、孩子丈夫，望“夫”成龙、百变鸡娃，整日无我地忙碌，是大多数女性真实的生存状态，也是当今广大人民群众的生活常态与人间本色。本色与理想、世俗与完美、普通与智慧、人间烟火与广厦浮华，这样的对比本身，就更加有力突出了该剧的真实质感。人物设置具备鲜明的功能定位和符号意义，在此基础上的情感演绎，自然推演出一个接一个的冲突、矛盾、误解和不可避免的伤害。矛盾冲突在“顾磊意外身亡”事件后推向高潮，这一事件成为矛盾爆发点。矛盾爆发后，双方两位女主人公深刻反思，慢慢走向和解之路。该剧不仅表现了双女主的生活与情感之路，还穿插了顾昕不对等的婚姻家庭、顾清俞的职场竞争、冯茜茜在上海的艰难成长之路等几条相关联的次故事线。每条线索都是对某一现实社会热点的反映，凸显出现实主义电视剧的价值功能。整体看来，故事发展逻辑较为清晰，主次线索交错进展，自然流畅。

其次，敢于对人心进行直面剖析。顾清俞担心厚道的弟弟受制于弟媳，挂念父亲、奶奶无人照顾，“老上海”的身份直接影响了她对外来弟媳的认知，因此在冯晓琴主张买房的事情上，顾清俞不断掣肘，不但没有伸出援手还直接表明了反对态度。这一切乍看似乎不近人情，但细细体会，却又是符合顾清俞人物身份的。她的职业是金融投资，工作要求她能够在得失衡量中冷静决断，这也导致其在处理家庭问题上显得过于理性和冷漠。与此同时，顾家其他亲戚各怀心思，本地人过度的优越感，导致其对外来媳妇和妹妹理所当然的使唤，奶奶对冯晓琴的刻薄态度，同样真实地呈现出一个复杂多元大家庭的各式面孔。随着剧情演进，人物刻画也在逐步深化，人物的心路变化与故事发展紧密呼应。顾清俞与初恋施源尴尬重逢，经历了纠结、试探，顾清俞勇敢表白进而闪婚，两个家庭、两段人生在忽然交织后引发强烈震荡，两个深情之人竭尽全力寻找和谐共处的平衡点……无论最终结局如何，观众看到顾清俞衷情而执著的另一面。立体化的人物呈现，让电视剧的“骨感”与“质感”并存，也让电视剧的现实感更为厚重。

第三，发人深省的人生真谛。“顾磊意外去世”无疑给“表象真实”一头闷棒，让剧中人、剧外人一起惊醒——精打细算不一定能算出最正确的结果，算来算去最终只能是“算自己”。自私、利己是人之常情，精于计算也许能够带来经济利益上的回报，但并不一定能够带来幸福。真情、信任、善意才是一个大家庭乃至全社会的共同幸福所需，只有家人都幸福，个人的幸福才能真正实现。电视剧通过精心的人物设计，起起伏伏的故事冲突，拉家常式的生活流叙事，一步一步、抽丝剥茧，对“真心实意的爱”才是人间美好的人生真谛，进行了耐心细致的阐释。

从人物真实到情感真实再到人生真实，电视剧对“真实”的展现由表及里、由浅入深，发人深思。一部电视剧的生命力，正在于真实性。真情真理，所以直达人心。正如叶昼点评《水浒传》时说，“《水浒传》文字原是假的，只为他描写得真情出，所以便可与天地相始终”。《心居》也是这样一种真实，用几近白描的手法，记录着家长里短、柴米油盐与不回避人性的弱点，它不刻意宣扬什么，只是用“至情至理”的故事、生动鲜活的人物向观众呈现出人世间的真实百态和幸福密码。

此剧也有一些遗憾。“现实”与“理想”如何深刻又合理地展现，一直是现实题材电视剧面临的一个难点。既要映照现实，又要满足观众对美好生活的向往，还要将两者在有限的剧集中进行“入情入理”的融合，是对主创方综合能力的考验。清代文艺理论家叶燮在《原诗》中提出，优秀的艺术家应具备“才、胆、识、力”，而这也正是对这种综合能力的总结。具体到《心居》这部剧，剧中对一些现实问题仅仅点到为止，“冯晓琴”的成功转型过于理想化，特别是后面线索展开过多，叙事和结尾稍显仓促，这些都是此剧可以继续提升和完善之处。

（作者系中国传媒大学人文学院副教授）