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4月9日，由民革中央画院主办的“黄河安澜——王俊松山水画展”在中国美术馆开幕。展览分“黄河颂”“昆仑颂”“黄山奇”和“山水秀”四个系列，展出了王俊松以黄河、黄山、昆仑山等作为笔下描绘的审美对象而创作的书画作品。

黄河作为中华民族的母亲河，是华夏文明的源头。王俊松描绘黄河的作品以气势取胜。如《黄河交响》《大河磐石》《河岳映日》《大河奔流》《黄河暖风》等作品山势雄浑、河水磅礴，有奔腾不息的壮美激情。画家将主观的思想情感与笔墨技巧投射到对象中去，使自然人格化、精神化，达到“妙在似与不似之间”。在坚持传统“笔墨中心论”的同时，王俊松又力图入古出新，将西方绘画的某些造型因素引入笔墨构成之中，把以笔墨的浓淡勾勒出来的虚实关系与以素描速写为手段所形成的黑白灰关系有机化合，使画作既有中国传统山水画的神韵，又具备现代视觉形式美感的审美价值。

展览开幕之前，王俊松山水画展学术研讨会同期举办。专家学者从不同视角出发，围绕王俊松山水画艺术的历史渊源、艺术特色、创新之处展开理论解析，认为其山水画一方面继承了中国传统绘画的神韵，一方面以崇高阔远的精神境界描绘大山大水，实现了对表现对象的审美拓展，亦体现出山水画的时代精神。其创作在北派山水画的基础上融入南派山水的秀润和古朴，使画家的艺术个性和传统笔墨在南北山水画派中实现了糅合。其作品将光、色、水、气等自然气象转换为山水画的表现力，是画家在艺术上的新探索。