中国作家协会主管

本期话题

这些年在儿童小说的创作方面出现一个现象，短篇小说的创作逐渐被忽视，更多的作家将精力投入到长篇小说的创作中，但是有的长篇小说出现了情节单一、人物单薄、内涵稀薄等问题。字数显然不是评价长篇小说的标准，优秀的长篇小说需要具备哪些要素？短篇创作和长篇创作有什么不同，作家如何处理两者的关系？

坚守自己的创作园地

张品成

我写短篇也写长篇。短篇往往取材一个片断，三两个人物，故事并不要求过于复杂。长篇则是纵向的，人物众多，故事繁杂。这是写小说的入门须知，我不多说。

从我个人的阅读喜好和成长来看，我更喜欢短篇。好的短篇张力十足,耐人寻味，对于文字表达能力的提高，显而易见。长篇则人物关系交织精彩，故事性强，能调动读者的想象，进入某种情景，让读者产生阅读快感并沉浸其间。

阅读兴趣和功能的不同，决定了读者对长短篇爱好的取舍。长篇小说人物众多，关系复杂，情节精彩纷呈，易于引人入胜，大多数青少年读者喜爱阅读长篇，这很正常。长篇作品读者多，便于发行，也许正因为这个原因，大多数出版社更愿意约长篇、出长篇。有些人也揣摸“阅读潮流”，制造“阅读热点”，盲目跟风炒作，造成少儿长篇小说出版过热的现象。

我认为，好的长篇至少要具备这几点：一是作家独特的视角，以凸显主题的深度、视野的广度；二是人物，人物设计很重要，着笔时人物刻画要精心；三是故事，故事新颖，起伏跌宕，尤其要符合青少年阅读特点；四是语言，好的小说，绝对是真正的语言艺术，读其文字，亦感觉张力和快感。

其实任何创作，不管何种形式，何种内容，于作家来说要有一份坚守，真正的好作家不必跟风。犹如种地，如果跟风市场行情，难免被动。我就永远种我的辣椒，经营好自己的“园子”，其余管他呢。

关于长篇小说的艺术要素

谢倩霓

我一直认为，优秀的长篇小说和短篇小说，其实有着相同的艺术要求，它们都要求有清晰坚实的故事生发的环境，有行走在这个环境之中的饱满的人物形象，有人物内心的冲突和变化，有产生和推动这些冲突变化的内在和外在因素，这些因素应该贴着人物生长的环境、性格、心理而巧妙地设置，并形成合理的逻辑关联。整个故事的进程中，应该融入写作者真切的情感，以及对生活的观察、思考。当然，在具体的写作过程中，长篇小说和短篇小说还是有着不同的侧重点和不一样的写作体验的。

因为篇幅所限，短篇小说的写作会要求背景相对单纯，选材和切入的叙述角度要比较新颖独特，在人物关系和情节设置方面会更单纯集中，尤其在情节或心理转折的节点设置方面，因为其迂回余地不大，所以会要求更巧妙、更有力度，要求有一击即中的效果。

而长篇小说的写作，因为表现的舞台大了，可以容纳更多更大的背景，在写作的时候，笔墨就可以舒缓宽松一点儿，来描写更广阔真切的故事生发背景，设置多重人物关系，构架迂回曲折的情节故事，表达更多的思想感情。但是，这样的舒缓宽松，绝不是散漫稀松。长篇小说不是一个一个小故事的串联，或者一个一个松垮生活素材的堆积，它需要写作者具备更强大的情节设置能力，环环相扣层层推进的逻辑关联能力，对人物心理和性格在深度和广度上的把控能力，对更广阔的生活的理解能力。

无论长短，重要的是投入情感

赵菱

我写过很多短篇小说、短篇童话，最初的写作就是从短篇起步的。

短篇作品对语言、结构、谋篇布局等各方面的要求较高，因为字数少，更容易发现缺陷和不足。起初写短篇作品时，我还意识不到这些，那时年少，情感充沛，大多数时候是靠情感触动、激发，产生了写一个故事的念头，就这样，一篇接一篇地写了下来。现在看来，不少作品都显得稚嫩。可贵之处是敢于动笔的勇气和对作品投入的真挚情感。

我曾经觉得写短篇作品很容易，很快就能写出一篇。随着写作的逐渐成熟，却发现写短篇作品很难，想要写出让人眼前一亮的作品不容易，反而容易“露怯”，于是对短篇作品产生了敬畏，觉得要学习、研究更多经典的短篇作品，争取写出新作时有所突破。

我觉得优秀的长篇作品在文学性、审美性和思想性上都要有独特之处，有作者投入的真情、真诚、真心在其中，能细腻描绘出孩子心底深处的悲与欢、爱与愁，而不是单薄、空洞、扁平地书写，这也是我在创作时常常提醒自己的。

对我来说，写短篇作品和长篇作品，就像做菜时需要选择合适的食材一样，有的素材适合写成精致的短篇，有的素材适合写成饱满的长篇，我会根据故事本身的体量和对我产生的情感冲击力来做选择。无论短篇还是长篇，我觉得重要的是对作品投入情感，发自内心地爱作品中的人物，写出自己想表达的每一个句子。

长篇小说和短篇小说有各自的尊严

罗荣青

小说大概是最受儿童文学作者和读者青睐的一种文体了，仰望儿童文学的星空，长篇、短篇佳作群星闪耀。

好的长篇小说，长得有道理，不是简单地把篇幅拉长。莫言说：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。”我很认同这一观点。长篇小说光有长度是不够的，还要有庞大的骨架和丰厚的血肉，才能造就其磅礴的气象，否则小说就会陷于臃肿的境地。长篇小说体量庞大如长江大河，可想而知，长篇小说的创作耗时费力，不光是个脑力劳动，也是个体力活，坐板凳的功夫要好。

相比长篇小说，短篇小说体格短小，但也不是说短篇小说就低人一等，就好对付。如果说写长篇是构筑万里长城，写短篇则更像是做一件精致的工艺品，讲究精雕细琢，结构、细节、氛围等等都考验作者的功力。短篇小说的创作是螺蛳壳里做道场，在有限的空间里，要辗转腾挪，还不能在人前露了破绽，失了体统。

先有短篇小说，之后改成长篇小说，这在近年来的儿童文学创作中不乏有成功的例子，但不是所有短篇都适合改成长篇。有人跟汪曾祺说，他的《大淖记事》稍微抻一抻就是一个中篇。他说：“为什么要抻一抻呢？抻一抻，就会失去原来的完整，原来的匀称，就不是原来那个东西了。”汪老这番话，值得警醒。