中国作家协会主管

“山生万物，也生云雨。北京有二百多条河流，有一百多条就源于西山。河在山中，纵横交错，闪巧转身，坚定向前。”这是生态文学作家李青松在《北京的山》一书中所写。

2月12日，恰逢北京的雨天，左安门的角楼图书馆在雨中愈发静谧，带着一份古建筑独有的稳重，如山一样。过去来京城的人，远远地看到角楼，就知道京城要到了。

而今想寻求京城旧迹的人，走进角楼图书馆，就找到了那份京味儿。一楼是北京文化的讲座区和展区，二楼类似清朝的藏书阁，可以找到北京不同时期的文化书籍，包括久远的旧书；三楼的露台有角楼的木质建筑，向下可以看到护城河，远眺可以看见中国尊。

李青松的《北京的山》新书分享会，就在这样一个充满京味儿的建筑里，徐徐拉开。《北京的山》是李青松写作长河中的一个更高的思考，他想在这部散文里尽可能多地讲述“人与自然应该是一种怎样的关系”。分享会现场，李青松畅谈了他写这本书的初衷，以及他对生态文学创作的理解。

北京的山，娓娓道来

由中国出版集团（研究出版社）出版发行的《北京的山》，全书分为“天地大美”“树木果实”“万物有灵”“人与自然”“经典人物”等五辑，讲述了诸多令人惊喜和意外的自然故事，从不同角度呈现生态的完整性和生物的多样性，描述了人与自然应该是一种怎样的关系。

作为半个世纪以来生态文学最具代表性的作家之一，李青松始终保持着旺盛的创作力，几十年如一日，关注自然，关注生态，对万物和生命是那么感同身受。在《北京的山》分享会上，作者讲述了自己的生态意识产生于青年时期，刚参加工作时在西山造林绿化，每次劳动完，都会站在西山绿化基地的大石头上遥望北京城，开始思考：西山和北京城的关系，西山的森林和北京生态系统的关系，西山的生态和将来地球的关系。

随着作者的讲述，我们看到西山见证了若干王朝的兴衰，见证了共和国的诞生，见证了北京的生态由破坏到重建修复的历程。经过近七十年的保护与修复，如今，北京西山森林覆盖率到什么程度了呢？李青松笑着说，园林绿化局的朋友给他举了个例子，高到无处造林了。打个比方，一群猴子从香山到玉泉山再到万寿山，无须地面行走，只需荡着森林里空中的枝条就可悠悠哉哉过去了。

听到这，现场的小朋友们乐了，生态文学作家们也乐了，呵，多么有趣的画面。

人与自然，尽在平等

借由《北京的山》的创作体会和思考，李青松再次谈到“人与自然应该是一种怎样的关系”，更多地站在自然立场为自然代言——自然本来的面貌、本应该的面貌、被破坏后的面貌、得到修复时的面貌等。

面对现场的生态文学作家们，他说，生态作家要有自己的思考和生态判断，要遵循生态的完整性和原真性原则。有人说，砍了多少亩林子，就造多少亩林子去还账。这样，可以消长平衡。但是在李青松看来，十万亩人工林与十万亩天然林是绝对不能等同的。即便是天然林，即便面积相同，西双版纳的天然林与大兴安岭的天然林也是绝对不能等同，不能用经济眼光来估价生态价值和生态功能。

恰如《北京的山》所体现的，要把人类与自然放在平等地位，放在生命平等的价值框架下。李青松给分享会现场的生态创作者们总结出一个新的遵循原则——“留一点点”原则。其实就是顺应自然，类似在深秋，人们收摘柿子、梨子、枣子、十月桃等果实时，总不忘在树上特意留下一些。这些高挂在枝头红红黄黄、又大又亮的果实，农人叫它们“看树佬”，又叫“鸟食儿”，是给树们特意留下的，更是留给鸟儿们过冬的食物。

当然还有一个“无痕”原则，李青松说，有人在国家公园和自然保护区里“留痕”，为了所谓近距离的观察，获取几张所谓有价值的照片，而去惊扰正在孵化期的鸟，干扰野生动物的正常生活。甚至动用无人机，追拍奔跑中的野生动物。垃圾、废品随便丢弃。种种“留痕”劣迹，在一定程度上造成了对自然的污染和伤害。在他看来，生态作家置身于自然中的行为必须是“干净”的，必须是“无痕”的。

正如契诃夫所说，“置身自然，人的一切都应该是干净的，无论是面孔、衣裳，还是心灵和思想”。

生态文学作家要融入自己的情感，将生态载体赋予到自然里

分享会上，作家眉豆一直在思考，如何像《北京的山》一样去呈现自己笔下的西山？而接下来的分享渐渐解开了她的困惑。

法国纪录片导演雅克·贝汉是李青松非常喜欢的一位导演，从《迁徙的鸟》到《海洋》到《地球四季》，雅克·贝汉的名字已经是一个符号，象征着人类对自然界最身临其境和最惊心动魄的观察。

去年雅克·贝汉过世的消息，让李青松很是伤感，因为雅克·贝汉一直在感觉动物们的情绪，认为鸟儿从来不说什么，它们只是坚持去飞，人要向动物学习。这正如他的工作方式。

树的流动是有呼吸的，每一片树叶，每一滴雨落，在李青松看来，都是有情绪的，生态文学作家要融入自己的情感，将生态载体赋予到自然里，生态的秘密，在每一个人的心里。

唐代诗人王维《山居秋暝》，用热闹的字面写出了山的幽静；李白《独坐敬亭山》，用排除法写出了诗人对山的感情；张籍《猛虎行》，写出了森林与猛虎的关系，以及生物链条上老虎所处的位置，也描述了人对老虎的畏惧。

李青松还在现场分享了他创作中一件有趣的事情，正在写《北京的山》的时候，看到《纽约时报》对日本画家奈良美智的专访，记者问他的理想，如果有窗，希望看见什么？奈良美智的回答是：看群山。那一刻，李青松感觉与奈良美智的心顿时相通了，共同的群山，山有山的高度，山有山的品格，山有山的精神，所以他觉得人更要敬畏自然、顺应自然、尊重自然。

分享会的最后，是这样一个精妙的结尾，李青松说：“走，去看看山，多去山中走一走，人一定会提升自己，因为有一个字，人和山组成，就叫作仙。”