罗怀臻：要保持作家的文学意识
中国作协邀请剧作家“回家”，是对剧作家文学意识的唤醒。1989年，全国首届“南京小剧场戏剧节”举办时，陈白尘先生在会议上发问，编剧这个职业是什么时候出现的？以前都叫作者、作家、剧作家。当编剧成为一种“手艺”，创作就不是从生活中感悟而来的了。那一次发问对我影响很大，不能因为戏剧需要高度的技巧性，我们就开始把自己变为“匠人”，我们要保持作家的文学意识，所以今天的会是一个转折。纵观中国古代文学史，戏曲作家在元明清三朝的成就代表着当时中国文学的高峰。随着白话文小说、诗歌的兴起，戏曲文学落后了，它已经不再如元杂剧和明清传奇那样关注时代、关注人性了，戏曲作家逐渐成为替名角儿打本子的工匠。剧作家在现当代文学史中也渐渐消失了身影。回到作协，回归文学，也意味着当代剧作家尤其是戏曲作家重新致敬中国古典戏曲文学的传统，重新感悟时代的精神和更加真诚地重视民众的心声。
（代表作品：戏曲《金龙与蜉蝣》《典妻》、舞剧《永不消逝的电波》）
