中国作家协会主管

杂以谐谑，讽尽世间百态；善为言笑，却含极大文章。讽刺画在中国古代由来已久，以其针砭时弊的功能为知识分子所推崇，20世纪舶来“漫画”之名，其作为一种视觉艺术形式便正式确立，以充满谐趣性、评论性与艺术性的创作方式揭示现实，讽刺黑暗。老一辈漫画家们承担着记录社会动态、反抗民族压迫的家国主题。7月28日至8月27日，由广东美术馆、北京画院主办的“这是一个漫画时代：米谷的1945-1965”主题画展在北京画院美术馆举办，首次展出了代表画家米谷艺术创作生涯中黄金20年的漫画手稿近120件，回顾了米谷璀璨的艺术传奇，重温了那段栉风沐雨的峥嵘岁月，延伸至现代漫画领域，呼唤着“米谷”漫画精神的复归。

昆明不明　米谷

复踏先辈来时路

米谷的漫画，是诞生于革命硝烟中、盛开在斗争浪潮里的。米谷（1918-1986），出生于浙江海宁，原名朱禄庆，学名朱吾石。是与华君武、廖冰兄、张乐平、叶浅予、张光宇、方成等一道为漫画在中国建构与发展作过杰出贡献的漫画巨擘。在成为“米谷”之前，他曾用MK、石兰、令狐原、封宁、李诚等笔名从事创作。1934年考入国立杭州艺术专科学校，后转入上海美术专科学校西画系求学。曾先后担任延安鲁迅艺术学院美术系的研究员、新四军一师文工团美术组长。1938年前往延安入陕北公学，年底入鲁迅艺术学院美术系任研究员，参与创办“漫画研究班”，参与鲁艺美术工场学习和创作。

那是一个水深火热的年代，在延安鲁艺美术系的日子为米谷今后用画笔讴歌碧血丹心的革命创作奠基。“他们在抗日战争异常艰苦的条件下，在毛主席延安文艺座谈会上讲话的指引下，走出小鲁艺，走向大鲁艺，和民众结合，深入生活，扎根生活，所以他们创作出了许许多多作品，流传到今天，也是艺术精品。”延安鲁艺校友会会长马海莹回忆道。

本次展览以断代的方式选取米谷的漫画生涯中重点的20年（1945年至1965年），以其生活经历为壑划分为4个板块，用冷静的素描方式勾勒米谷艺术人生的轨迹。1945年至1947年，是米谷创作最艰难、生活最困顿、思想最苦闷的时期。此时，他为各大进步刊物投稿，以漫画作品揭露和讽刺时弊，来配合“反内战、反饥饿、反迫害”的民主运动，创作画作《谁向和平人民挑战》《救济总署》《昆明不明》等。1947年底，米谷前往香港，与张光宇等漫画家一起编辑出版《这是一个漫画时代》月刊，1948年9月，香港《文汇报》正式创刊，米谷担任该报《漫画双周刊》主编，并同时发表有关国际与国内时事的大量政治讽刺画。1950年，新中国成立后第一本大型漫画期刊《漫画》创刊于上海，往后的10年间，米谷担任《漫画》主编，并联合沈同衡、张乐平、张文元等人积极创作，共计发行刊物164期，影响并培养了韩羽、蒋义海、毕克官、缪印堂、詹同、陈永镇等一大批青年作者。1961年，米谷出任中国美术馆研究保管部主任，继续关注国内外时事进行创作，在各报纸刊物上发表漫画作品。

1948年《这是一个漫画时代》创刊封面　张光宇　绘

褫其华衮示本相

“漫画不是为了自我的愉悦，不是为了三五好友间的把玩，而从一开头就是针砭时弊、借助媒介进行广泛传播的一种创作形式。”北京画院院长吴洪亮表示：“漫画是艺术家基于现实世界与自己的认知进行的一次丰盈的创作。”纵观米谷20年来的画作，贯穿着一条延续不断的伏脉，那就是反抗压迫、嫉恶如仇的无畏气概，这是“天下兴亡匹夫有责”的浩然正气与“拯斯民于水火”的道义担当。

爽利的线条、匀称的色调，珠璧交辉间画作主题清晰展现——米谷将讽刺漫画的技法发挥至极，又挥斥胸臆，化愤慨为锋芒，劈开敌人的假面。这不仅得益于他对人物神态动作的准确掌握与高超的绘画技巧，更深层次是源出于他忧国忧民的家国情怀。《二十年江湖独角戏》用杂技反讽现实，画中人物口衔匕首，双手撑地，双脚夹着皇冠艰难地往头上戴，暗喻蒋介石自封大总统的自欺欺人，国民党反动派早已自顾不暇、孤掌难鸣的颓败。《伪金圆券：“这难道是我昨晚脱下的鞋子吗？”》画面简洁，放大数倍的鞋子占据半幅画面，以夸张的手法揭露了伪金圆券贬值背后在国民党反动统治下的财政将倾之势。“米谷先生抨击敌人，救亡图存，是将漫画讽刺艺术发扬光大的楷模。解放战争时期他创作的讽刺画，构思奇妙，比喻贴切，揭露现实，形象而深刻。”中国美协漫画艺委会主任陈黎青说。

圣人不利己，忧济在元元。漫画《昆明不明》用黑暗中的眼睛以及伸出来想要掐死民主人士的手，表达对惨遭特务杀害的西南联大教授闻一多的沉痛哀悼，更表达了对于国民党反动统治的满腔怒火；《安理会上的丑剧》表现了美国代表在联合国对新中国合法席位确立的恶意搅扰。而后，他又以忧患的目光凝望寰宇，创作《苏伊士运河的覆舟》《开罗博物馆的新陈列品》等作品，抨击了英国侵略军在埃及70余年的殖民统治，暗示着殖民统治的余晖终将消散。米谷是忠于人民、忠于党、忠于社会主义的文艺战士，是一个“敢于正视淋漓鲜血”的勇者时代的缩影。

继往开来绘新篇

“中国漫画走进新时代，我们今天学习米谷先生的革命斗争精神，学习他对祖国的拳拳之心，学习米谷先生的创作精神，学习米谷先生对艺术、对生活的态度。当今漫画人更应以米谷先生为楷模，为时代铸魂，弘扬正气，打造无愧于时代和人民的好作品。”陈黎青说。米谷被誉为“中国漫画界的楷模”，他以画笔为武器，将生命投入到无产阶级革命的浪潮当中；又以生命为灯塔，照亮后辈们的寻根之路。在展览开幕式当天，著名版画艺术家王琦之子、艺术家王炜分享了一本1937年上海美专纪念册，“从纪念册里看到了他们那个时代的青年，那么富有朝气，那么富有活力，所以他们个个都是有理想、有担当、有情怀的青年”。

“我父亲的每一部作品都经过审慎的思考和精心的艺术处理，绝不敷衍，汇总起来则是一部波澜壮阔的历史画卷，让我们回顾中华民族从苦难中奋起，英勇斗争，勤劳建设，终于屹立于世界民族之林的那一历程。”米谷之女朱忆林说：“希望父亲的画在今天仍能够令人有所启发，大家依然喜欢。”米谷是扎根于新中国的文艺土壤中的，透过他如刀锋一般的笔触，得见那用无畏斗争精神洒向人间的大爱，同时感召着当代青年漫画家以人民为中心、以中国精神为内核，勇于探索，勇于揭露，创作出无愧于时代的文艺精品，形成“龙文百斛鼎，笔力可独扛”之势。诚如吴洪亮表示，本次展览是借由米谷个案的研究走入中国漫画世界的开始。