真人秀也应秀格局
近年来，中国真人秀创作呈现类型多元、题材各异的蓬勃发展态势。编导们着眼于生活观察、体育竞技、舞台竞演等不同领域，以独特的呈现方式和新颖的主题立意吸引了不同年龄段、兴趣点各异的观众群，使真人秀成为影视文化餐桌上不可缺少的“菜品”。然而，在让观众拓展眼界、获得视听享受的同时，部分节目因低俗化、套路化、过度娱乐化等问题遭到观众诟病，甚至产生一种重噱头轻内容、重形式轻思想、重制作轻创新的创作态势。
部分创作者为了控制市场风险，不敢轻言创新，只能通过复制经过市场验证的成熟模式，制作低成本高收益的“产品”，导致一些真人秀节目创作视野狭窄，内容注水。有的节目充斥着吃吃喝喝、打打闹闹等无聊的桥段，缺乏精神营养。有的节目类型框架、流程赛制如出一辙，游戏环节也频繁使用“我画你猜”等套路。有的节目嘉宾选择单一，把几位具有综艺感的明星当成常规阵容。刻板单调的样态削弱了节目的神秘感和辨识度，使观众轻而易举地预见节目的环节甚至接下来的镜头，产生审美疲劳。
还有的创作者在更多热搜、更高流量和更大利润的商业思维驱动下，把“无话题不综艺”的理念奉为圭臬，不在主题立意、思想内涵方面下功夫，而是将重心放在吸引观众眼球、增加节目效果的“技巧”上。有的节目故意设置泥里打滚之类“不可能完成的任务”，打造动作激烈、场面混乱的出位镜头，使节目嘉宾洋相百出、狼狈不堪。有的节目刻意放大矛盾冲突，将口舌之争、偏激言论、尴尬场景当成高光时刻来渲染。有的节目设置卧底嘉宾，让他们骗取同伴信任，破坏游戏进程，导致团队一路猜疑算计、钩心斗角。有的节目强行“撒糖”，利用剪辑、视频花字将嘉宾之间的正常互动渲染成暧昧情节。有的节目格调低俗，把嘲笑长相、暴露隐私等内容当成笑料。凡此种种，使真人秀沦为“整人秀”“作假秀”。
真人秀创作存在的这些问题都与部分创作者眼光和格局不够开阔有关。他们为了挣快钱，将创作当成“一锤子买卖”，追求娱乐效果最大化，忽视主流价值观的传播。虽然在短期内提高了关注度、话题性、点击量，却无法给观众带来深层思考或有益启示，拉低了真人秀整体的审美品位和思想价值。因此，创作者不“短视”，真人秀发展才能不“短路”。
首先，真人秀应秀出恢宏大气的思想格局。真人秀聚焦性格各异、生活环境不同的人物，通过表现他们的所见所闻、所思所想，展示多样的人生故事、独特的生命体验和丰厚的生活积淀。从这些嘉宾身上，观众可以照见自己的人生，激发情感的共振，获得精神的鼓舞。所以，真人秀创作应在保证“真”和尊重“人”的基础上呈现“秀”。创作者在展现嘉宾在家庭生活、人际交往、游戏任务中的真实个人特质的同时，也不能局限于某个人的一己悲欢，而要深入生活肌理，关注社会热点，剖析现实问题，探索未来趋势，既表现人们生活遇到的问题和发展面对的困境，更彰显他们无论遇到什么困难都始终坚守的乐观人生态度和积极拼搏精神，从而实现时代精神的彰显、价值理念的引导、社会风尚的引领。
其次，真人秀应秀出开阔纵深的时空格局。须知，再喧嚣的话题讨论，再热闹的八卦新闻，也只能产生短期效应，而经典的作品却能长久地留存下来。所以，创作者应摒弃过度依赖话题营销、只图一时之利的制播策略，着眼于更深远而宏大的时空概念。这里所指的时间概念不只包括节目的制作播出周期，还能延伸到我们所处的历史长河。空间概念不只局限于中国真人秀创作领域，还可以拓展到整个世界的文艺发展进程。站在这样的高度看问题，创作才能与时代同行，随时代而变，成为真正富有生命力的品牌，产生持久的吸引力。
再次，真人秀应秀出创新突破的艺术格局。当下，媒体格局发生了深刻改变，出现了长视频、短视频、直播等传播媒介。在这种情况下，真人秀的制播模式也应与时俱进，综合运用新媒介进行艺术创新，以符合年轻观众的观赏习惯与审美喜好。比如，针对短视频时效性、互动性强的特点，推出“小而美”的微真人秀；以零距离、强聚焦的竖屏形式，解锁节目新形态；秉持“去舞台、去台本”的理念，进行节目直播等。总之，创作者应勇敢走出创作“舒适区”，减少自我重复，将有意义的主流价值巧妙融入有意思的艺术表现中。
令人欣喜的是，近年来一批有真格局、大视野的真人秀进入公众视野：《2023中国诗词大会》《经典咏流传·正青春》将视角放在助推中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展上，探索经典诗词的时代魅力；《山水间的家》《澳门双行线》让影视与文旅双向赋能，将风土人情的展现与人际交往的叙述融为一体，绘就地区发展、乡村振兴与祖国繁荣昌盛交融的现实图景；《种地吧》《一往无前的蓝》让嘉宾沉浸式体验农民、消防员等职业的工作生活，通过戏剧性的身份换位带来生命启迪和人生思考；《这十年·追光者》聚焦不同领域的追光者的贡献，小中见大地展示新时代中国人的获得感、幸福感、安全感。这些作品以“真”为特色，“人”为核心，“秀”为手段，闪烁着思想之光和艺术之美。因此，真人秀应立足当下、放眼长远、打开思路，秀出新意、秀出格调、秀出深度，实现多元价值的意义共振，引领大众文化的健康发展。
（作者：莫莉，系福建师范大学传播学院副教授）
