中国作家协会主管

黄蓓佳曾说：“一部好的儿童小说，应该同时反映出两个世界：纯真的儿童世界和复杂的成人世界。”这句话可以作为她多年来儿童文学创作的核心注解。儿童文学中有很多书写孩子无拘无束、自由张扬的作品，然而，一些创作过于轻浅，没有表现出爱与成长的精神内核，更拒绝描写深邃的思想和复杂的生活，文本因此呈现出泛娱乐化的倾向。与此对照的是，一些作家坚持在作品中反映深沉、厚重的社会和人生问题，描写生活的苦难与艰辛。笔者以为，儿童文学需要，也必须介入复杂的、广阔的、有深度的历史、社会和人性的世界，将苦难、生存、人心的认知与反思带入到儿童的成长中。这些作品或许初读时颇有点儿费心耗神，但对孩子而言，却是具有补钙增智作用的营养液，能够促使他们心中那颗文学的种子更快更好地生根发芽。黄蓓佳在9月出版的新书《黎明动物园》就属于这样的作品。

《黎明动物园》是一部幻想型的长篇小说。作家以星球战争中的黎明动物园为主要故事场景，延伸拓展到动物转运路途中的种种波折，表现了哥哥戴克和妹妹戴莉在困境中的成长。小说将科幻元素、人与动物、战争叙事等引入作品中，在故事性、思想性、艺术性上都达到了相当的高度。

作品在“十字星联盟”和“北崖领地”两个幻想出的对立方之间展开。这种背景设计，天然地与当下日常的生活有一种疏离感。小说虽然也涉及炮火、死亡、逼迫、妥协等灰暗压抑的内容，但有疏离感搭建起的保护层，儿童读者不至于在阅读中感到恐惧。一般的战争题材小说，选择是家国情怀的视角，集中塑造的是为国家和民族利益甘愿奉献的儿童形象。黄蓓佳也有这类战争背景的作品，比如在《野蜂飞舞》中，她通过一些饶有趣味的对日常生活的书写，勾勒出抗日战争时期一个知识分子家庭的曲折命运，展示了战争中的温情，表达了向往爱与光明的价值追求，弘扬和歌颂了革命的大无畏精神和英勇不屈的民族品格。《黎明动物园》则不同，小说采用架空设计，从而完成了对社会现实生活的悬搁；但同时，作家依旧遵从了日常生活中的秩序和道德，让作品不至于脱离现实，可见作家想要表达的是一些超越具体时空的、更为抽象的价值和意义。这种设计让作品能够更好地表现儿童在面对极端环境的挑战时，如何坚守内心的信念，不向困难和残暴屈服。也让小读者们了解，在人性光辉和温情仁爱的包围之下，暴力是苍白无力的，也必将节节败退。

这种超越日常生活的书写对作家的创作提出了更高的要求，作家要时刻保持一种冷静、审慎的态度，避免笔下的内容给年少的读者造成精神上的压力。在这一点上，《黎明动物园》做出了很好的示范，比如在描写动物园被炮火袭击而造成动物伤亡时，作者在下笔时表现出足够的冷静与克制。当写道雄鹿涂涂的死亡时，黄蓓佳形容“它的四肢努力上抬，用尽全力弹蹬了一下，停住，就此静止不动。在它睁大的眼睛里，残留的光芒慢慢消失，只余暗淡皮肤上的一点点温热。”虽采用了直接描写，但更多的是让读者体会死亡降临时给人带来的伤感和哀痛，而非可怖与血腥。同时，在悲伤的日子中，作者也穿插了很多关于爱与温情的描写，比如戴克与戴莉会为每个死亡的动物制作塑封卡片，卡片上贴着彩色照片，书写着温暖的文字，戴莉还会在网站发布精心写就的讣告。这种细节都反映出孩子对战争的反抗和诘问，也表现了他们用微薄的力量向周围世界传递温情的善良和坚韧。

不仅如此，在黎明动物园里，人与动物的关系是一种有深度的融洽与温馨，这从侧面表现了作者的生态美学理念。比如作者写到戴莉与母象曼妮的深厚情谊，当需要安慰和力量的戴莉坐在曼妮的鼻子上时，“曼妮叉开四条腿，稳稳地站立着，轻摇长鼻，有节奏地晃荡，就差没有在嘴巴里哼出摇篮曲。阳光照射下，它身上泥土的气味、青草的气味，还有少许硝烟的气味，伴随着皮肤温度的升高，混杂交融，丝丝入扣地钻进戴莉的鼻子。有那么几分钟时间，戴莉舒服得差点儿就要睡着。”这种美好可爱的生活场景，在紧张的、充满冲突的基调中出现，增强了故事的张力，形成了巧妙的对照。

值得一提的是，这部作品在创作视角上也颇有新意。故事使用了回环式的套层结构，通过不同的叙事视角的讲述，形成了融合对比、对应、交汇的叙事风格。除了叙述者的视角之外，故事还使用了哥哥戴克与妹妹戴莉两个不同的视角，兼顾了读者中男孩与女孩的阅读体验，也让文章在中部顺利地分出两条叙事线，展现了黎明动物园在“突围”与“守成”两个方面做出的努力。在最后，戴克和转运车队尚未到达目的地，小说就已戛然而止。我意犹未尽地想，如果继续往下写，故事会走到哪一步呢？让黑猩猩芮芮进入人类社会？改造更多的黑猩猩进入战场扭转战局？面对这无尽的可能性，留下一个开放式的结尾才是最好的选择吧！