中国作家协会主管

11月19日，“茅盾文学周”昭明书会“影视改编作为文学的推广者”对话在浙江乌镇举行。与会嘉宾围绕文学与影视的关系，聚焦当前文学产业化的机遇与挑战，畅谈文学融入现代传播格局的新思考和新办法。中国作协书记处书记邓凯出席并致辞。中国作协主席团委员刘震云、柳建伟，天津作协副主席龙一，爱奇艺首席内容官兼专业内容业务群（PCG）总裁王晓晖进行了主题分享。

邓凯在致辞中说，文学是影视的源头活水，影视又让文学熠熠生辉。文学作为其他艺术形式的“母本”，一直为影视创作提供丰饶土壤。从《红楼梦》等四大名著的改编，到《祝福》《林家铺子》《家》《四世同堂》等改编自鲁迅、茅盾、巴金、老舍等经典名家名作的影视剧，再到《钟鼓楼》《平凡的世界》《少年天子》《尘埃落定》《历史的天空》《红高粱》等，这些优秀文学改编作品，历经岁月沉淀，愈发成就其厚重品质。同时，影视以其直观性、具象性、普及性等优势，拓宽了文学的审美视域，让文学流传更加深远。中国作协一直着力推动优秀文学作品向电影、电视剧、网络视听节目等形式转化，努力为文学插上信息化网络化的翅膀，以更加开放姿态积极融入现代传播格局，让文学以更多元方式融入日常生活，满足人民群众日益增长的精神文化需求。

邓凯表示，中国作协与爱奇艺将于2024年启动一系列深度合作计划，以推动中国文学作品的影视化改编，持续加强和提升中国文学的影响力和价值。未来将充分发挥双方专业资源优势，就参加茅盾文学奖评选的重点文学作品进行影视化合作沟通，增加影视化改编的作家联谊互动，实现创作者与改编团队之间的直接沟通，推进更多优秀文学作品的影视化进程。

刘震云是深受影视行业青睐的作家之一，他的《一地鸡毛》《我叫刘跃进》《我不是潘金莲》《1942》《一句顶一万句》等多部小说曾被改编为影视剧。在与导演冯小刚合作的过程中，他发现小说中大段的人物对白与心理描写，在影视剧中大多是不合适的。而小说对环境的文学性描写，在荧屏、银幕呈现上也会遇到问题。刘震云直言，小说和影视是不同的艺术形式。“如果把二者比作一盘菜，影视要求端上来的菜要色香味俱全，小说更注重切菜、搭配、炒菜的过程。如果把二者比作水，影视像河流，奔腾汹涌，遇到落差就变成了瀑布；而小说像大海，表面的浪花和波涛并不重要，浪花底下的旋涡暗流以及潮涨潮落才是它的魅力所在。”

18年前，柳建伟作为茅奖获得者来到乌镇领奖。18年后，他再次来到这里，以“影视改编让文学展翅高飞”为题分享了自己的感悟。他观察到，近年来文学和影视双向赋能已经成为文学界、影视界的热门话题，各种电影节、电视剧大会都设有文学赋能影视的论坛。这种提倡文学和影视双向良性互动的论坛和对话活动，有利于文学与影视互相促进、不断创新，无疑会对新时代文学与艺术的发展起到重要的助推作用。他以莫言、余华、二月河、金庸、刘慈欣、马伯庸等作家为例，阐释了文学与影视紧密的关系。他认为，中国优秀作家影响力大小与影视改编作品的加持分不开，很多作品经过影视化改编后，不仅成为文学领域的经典，更成为影视圈的佳作，文学与影视的相互成就实现了“1+1大于2”的效果。

龙一是电视剧《潜伏》《借枪》的原著作者。他坦言，从小说到影视剧，需要改编者在原小说的基础上极大地丰富人物和内容，之后导演和演员要发挥创造力和想象力，将剧本中的美妙具象化，让最终的艺术呈现高于剧本本身。谈到对于创作的态度，龙一认为，作家应该从历史中学习，从书本中学习，把所有的学习都当作一次深入生活的体验。“我们能做的就是踏踏实实、老老实实地写作，只要写出好作品，就不用担心被埋没。”

王晓晖在主题分享中谈到，近年来，随着《平凡的世界》《白鹿原》《人世间》等严肃文学作品被搬上荧屏，影视改编热潮逐步转向现实主义，这些文学作品成为中国影视崛起的强大动力。长篇小说和电视剧有着天然的契合关系，如今很多作品入围茅奖评选，便会被影视公司预定。这些作品在当下受到追捧与市场需求和观众偏好分不开。未来爱奇艺将在文学的滋养下，用通俗的方式讲述当代人关注的、大历史命题下的小人物命运，打造更多影响力强、社会效益和经济效益兼具的精品力作。

圆桌对话环节由爱奇艺影视文学研发中心总经理张晓媚主持。中广联合会电视剧导演委员会副会长兼秘书长阎建钢，中国视协编剧专委会副会长温豪杰，演员王劲松，爱奇艺奇光工作室总经理王晓燕，演员、歌手徐百慧围绕文学影视化改编的经验和创作心得、改编作品在市场上获得积极反馈的原因、现实题材创新的路径与方法等话题展开对谈。

曾执导过电视剧《尘埃落定》《人生之路》的阎建钢认为，在小说作品影视化过程中，是否忠实于原著并不是最主要的，发现作品的独特思想才是文学改编成功的关键。“任何一部经典作品，一定会有其永恒的精神内核，我们要做的就是通过全新的形态让经典和当下产生出新的火花。”在中国作协帮助下，阎建钢拿到了小说《青春之歌》的改编权，未来他将继续走在文学影视化改编的创作之路上。

作为电视剧《平凡的世界》《新水浒传》的编剧，温豪杰对于改编文学名著有着自己的见解，“影视剧改编要结合原著特点，不能僵化地照搬原作，要找到和小说一致的方向”。他谈到，小说的写作可以持续3至5年甚至更长时间，但编剧的改编是有周期的，一般要在半年至一年完成，而且要在尊重原著精神主旨的前提下创作出符合影视剧拍摄需要的剧本。

为了演绎好电视剧《风吹半夏》中许半夏的父亲许友仁这个角色，王劲松曾做了大量的前期案头工作。在他看来，演员要有对作品的解读和理解能力，利用自己的经验，把人物从文字中剥离出来，有血有肉地呈现在屏幕上。王晓燕认为，好的作品要能够展现时代的共性，“改编网络文学作品也是看中了它们和当下时代的勾连性，除了内容本身外，产品价值、产品属性也都是我们要综合考虑的”。徐百慧是电视剧《人世间》中于虹的扮演者，她表示，以后再接触这类改编作品时会提前去做功课，了解作者、读者及评论家是如何定位书中人物的，这对角色塑造有很大帮助。