创作《鲲鹏击浪》犹如滚石上山
为纪念毛泽东同志诞辰130周年的献礼剧《鲲鹏击浪》，是以毛泽东为叙事主线，讲述他从1918年到1921年，不畏艰难，寻求真理，从一个热血青年成长为马克思主义者的故事。确切地说，这是一部年代青春剧。在以往表现毛泽东的影视剧中，涉及这段内容的作品极少，因此，如何把这段鲜为人知的历史讲明白、讲生动，如何把握一百年前那代青年人的精神世界和心路历程，如何让今天的观众，特别是年轻观众产生陌生化和差异化的审美观感，确实是一个难题。这部剧我从2019年动笔，直到2022年剧本才审查通过，历时四年，四易其稿，有几次真的写不下去了，甚至想过放弃。如果谈创作体会，那就是四个字：滚石上山。
按照我长期形成的创作习惯，无论写什么题材的剧本，都必须身临其境地去感受，在一呼一吸和聆听触摸中激发创作的灵感。既然是写毛泽东的故事，自然绕不开韶山。于是，第一站我来到韶山。韶山于我并不陌生。在半个多世纪的岁月里，我曾多次拜访过这片革命圣地。当我再一次踏上这片热土，依旧抑制不住内心的澎湃。我沿着老人家的生命足迹，从故居到广场，从展览馆到毛家祖坟，一路走，一路看，一路想，仿佛有一个强大的气场在吸引着我。
第二站我来到了长沙，登上岳麓山，俯瞰脚下那逶迤而去的湘江；走进岳麓书院，聆听历史回音壁发出的声响；雨夜中，那尊青年毛泽东的巨大头像与岸畔的霓虹灯光相映生辉，给人无尽的联想。
第三站我回到北京，在喧嚣的闹市中寻找那早已被岁月尘封的三眼井胡同，虽然结果令人失望，但我能幻想当年八个精壮的小伙子挤在一铺炕上，连翻身都要和周边的人打招呼的窘迫。
最后，我来到嘉兴南湖，望着那艘停泊在岸边的红船，想象着当年只有50多人的中国共产党就是在这里开启了惊天动地的航程，心头不由得滚过一股热浪。
完成了第一阶段的采风，我开始沉下心来读书。可惜，能找到反映毛泽东青年时代的书并不多。《毛泽东年谱》上记载的这段历史只有区区6页纸。为了厘清这段历史脉络，我只能采取借鉴的方式，找来陈独秀、李大钊、杨昌济、蔡元培、邓中夏、蔡和森、萧子升、向警予、黄侃、黎锦熙等人的传记和文集，一本本认真阅读。渐渐地，这些人物活跃起来，从书里走到了我的脑子里，他们身后的背景也由模糊变得清晰。
在历史的长河中，1918年到1921年这三年时间，虽然只是短暂的一瞬，但这期间中国却发生了巨大变化。新文化运动掀起西学东渐的风潮，马克思主义的曙光第一次照进中国，五四运动高举其自由与民主的旗帜，军阀混战的硝烟加重了中国人民的苦难……在这风云际会的历史舞台上，各色人物粉墨登场，各方势力风起云涌，诡异的时局迷雾重重，国家和民族的命运如同萧瑟寒风中的一叶扁舟，生死存亡只在一瞬。这不平凡的三年，对青年毛泽东而言，既是一个惊心动魄的蜕变升华期，也是他世界观发生根本转变的奠基期，所谓“时势造英雄”，毛泽东就是被这黑暗、艰难、复杂、多变的时势造就出来的。
通过将近一年的采风和阅读，我自以为脑子装满了，可以落笔了，但真正写起来，依然摆脱不了困惑和艰涩，脑子里想得很丰满，写出来的内容却很骨感，不知写了多少个开头，却始终开不了头……我不得不放下笔，扪心自问，是江郎才尽了？还是遇到了瓶颈？最后我发现，最大的问题还是来自脑子里“伟人”的框框和“英雄”的光环，还是一直以“后人”充满崇敬和仰视的视角在诠释毛泽东。而1918年的毛泽东，只是一个年满24岁、刚刚从师范学校毕业的学生，他是人，不是神，他初到北京，也像众多“北漂”一样，承受着经济的窘迫、他人的歧视、精神的压抑，他在寻求救国救民的道路上，也对现实充满愤怒，也出现过困惑和迷茫，也因为稚嫩、急躁、冲动做过错事。因此，要塑造一个接地气的真实的毛泽东，就必然要将他从伟人的光环中还原出来，写他作为普通人的意趣和情怀，突出他成长道路上的遭遇，以及他喜悦、愤怒、悲伤、焦虑、无奈等全部情绪。只有这样，才能让人真切地感受到作为普通人的毛泽东的个性和魅力，才能让作品充满平民质感和生活温度。循着这个思路，我没有刻意地虚构外在的冲突性情节，而是通过大量戏剧化的细节，制造出一个真实的生活场，使人物接地气、不悬浮。
《鲲鹏击浪》确切地说，是一部群戏。因为塑造毛泽东，离不开他身边的人，无论他的亲人、朋友，还是对手、敌人，都是毛泽东成长中不可或缺的角色。在剧中，毛泽东、萧子升、蔡和森的情谊贯穿始终，他们被称为“湘江三友”。最后，毛泽东和蔡和森由情投意合的兄弟，发展成生死与共的战友，而萧子升却由于主义之争，从志同道合转为分道扬镳，这种变化不仅展现了毛泽东早期思想不断成熟的过程，也是那个时代各种思想在青年群体中激烈交锋的真实写照。此外，我写了毛泽东的父亲、母亲，毛泽东青年时最大的反抗对象就是父亲，同时他深爱母亲，但全剧通过很多细节暗示出，毛泽东的个性恰恰继承了他父亲的倔强与强硬，这种父与子的关系，具有很强的戏剧张力。
毛泽东的成长还来自同时代的一批风云人物，如陈独秀、李大钊、胡适、蔡元培等等，剧本以毛泽东为核心，充分挖掘这些历史人物富有戏剧性的性格特征，力图打破单一领袖人物“线性叙事”的方式，他们不仅仅是作为陪衬毛泽东的“绿叶”，而是以“风云激荡、群英并起”的方式，烘托作为主人公的毛泽东！
在创作中，我下功夫最大、着墨最多的是毛泽东与杨开慧的爱情。毛泽东和杨开慧由于家庭出身和成长经历不同，他们实际上是不同的两类人，而爱情往往就产生于差异之中。所以杨开慧没有选择性格温和，从小对她呵护、暗恋的萧子升，而是与豪放不羁、才气横溢的毛泽东擦出情感的火花。杨开慧对毛泽东是爱慕、崇拜、依附，是九死不悔的坚贞，毛泽东是他生命的全部。但在毛泽东的心里，除了爱人，还有天下的苍生，这种爱情关系上的某种不平衡，构成了全剧情感部分最核心的冲突。毛泽东与杨开慧的爱恋之路，并不是一帆风顺的，其中有误会、有曲折、有摩擦、有争执，最终他们走到了一起。他们的爱是建立在共同理想和信仰之上的美丽爱情童话。
《鲲鹏击浪》表现的年代，虽然与今天已相隔百年，但那代年轻人不怕困难、不畏挫折、不惧牺牲的奋斗精神没有过时，仍能引发当代青年的共鸣、共情，仍能启迪当今青年把逆境中的压力转化为动力：迎难而止，向死而生。
《鲲鹏击浪》讲述的是那个腥风血雨中的青春故事。以毛泽东为代表的一代新人，他们的青春靓丽，他们的浪漫潇洒，他们的勇敢无畏，他们那似烈焰燃烧般的热情，他们那把理想看得高于一切的精神，将激励当今每一个年轻的灵魂。
（作者系电视剧《鲲鹏击浪》总编剧）
