曾攀：编辑就是批评
一
我给自己的定位是，我首先是一个编辑，然后才是一个从事评论工作的青年。自称青年人是时刻提醒自己不应流于陈腐，也务祛世故和油滑，因为如此会游离于真问题与真自我之外。而之所以强调编辑身份，一方面是职业使然，这样的工作琐碎却不平凡，往小里说，显影的是个体沉潜的耐心，大则关切持守和职责；另一方面于我而言，编辑不仅是从事评论工作的一种准备，或一重视镜，更是关乎学术批评与研究的志业。
作为学术期刊的专业型编辑，与一般意义上的文艺评论和学术研究不同，尤其我供职于注重学术前沿与当代批评的《南方文坛》，这是一本创刊于1987年、并于1996年改版的有着深厚批评传统的学术期刊，享有“中国文坛的批评重镇”之誉，也因为张燕玲老师20多年来通过名栏“今日批评家”等，始终坚持对青年学者和评论家的扶持，而被称为“青年批评家的摇篮”。作为这样一本知名文论杂志的编辑，不可避免地常常置身当代文学与学术的现场，或被裹挟于种种“当代性”的漩涡之中，这其中有坦途，也有迷障，众声喧哗也容易目眩神迷，更多需要付诸心神、拿出眼光，批评、辨析，判断学术研究的发展方向，廓清并梳理作品和现象的质地、动向，于价值之有无、意义之深浅中做出剖决取舍。细细想来，这与批评的理念或有异曲同工之处，因为编辑的理解、决断、阐释能力关乎对当代学术与批评现场的感知，而文论期刊的传播力和影响力，无疑有助于推动文艺思潮与学术概念及话题的深入和发散。
因此，甘于沉潜而富含锋锐，无疑意味着一个文论期刊编辑的优良质素。毫不隐晦地说，编辑是作嫁衣者，与生俱来地具有一种服务性，这并不代表什么，也许每一个职业本身，都具有自身的主体性与对象性。但无论如何，久而久之，编辑已成为我从事批评的一种底色，甚至意味着某种精神的装置。
众所周知，《南方文坛》自2021年举起旗帜倡导“新南方写作”，引发了当代中国的新一轮地方性书写的浪潮，这是学术期刊编辑自觉的、有意识的策划，旨在形成具有系统性与理论性的探讨。作为“新南方写作”最重要的推动者，在张燕玲老师身上，有我们所不具备的品质。其中可以见出包含着文艺理论及创作的学术内蕴、前沿课题的概念，通过显在的具有专业而敏锐的编辑参与，推动了符契当代中国的时代精神状况的理论创生。不得不说，这是杰出的编辑与生俱来或长期累积所获致的前瞻性。
二
由此可见，好的编辑，是引导者甚或引领者，能为文学及其批评开辟一种场域、一个阵地。当然这里面除了少数的学派显明或具既定理论立场的刊物——事实上“同人”之间也常常充满差异性乃至对抗性——更多的不是异“口”同“声”，而是汇聚共名与容纳声音，是兼容并包。如此体现在文论期刊的每一个显豁或隐微处，当然前提是编辑在用心做杂志。一段时间以来，《南方文坛》更加集中地对焦当代前沿的课题，持续推出“鲁迅研究”“科幻文学研究”“诗学研究”“莫言研究”“史料研究”等专辑，集束式地回应当代中国的重要学术命题；此外还增加了跨文化视域、文学史研究等栏目，一方面从横向的角度拓宽文学与文化在“世界—中国”中的回路与进路，事实上也回应着“中国式现代化”的重要命题；另一方面则是从纵向反映审美之流变及其历史之迁移，指向批评深广度与经典的透视度。质言之，同时在前沿性与经典性上做足功夫。
不消说，编辑与学术和批评相融合、相激荡、相促进的关系有着自身的传统，近现代以来的众多作家、评论家和学者都编过刊物，如此甚至构成了重要的学术谱系。而这些都十分明晰地体现了编辑出版意识，由出版所触发的相关学术理念、文学思潮以及理论与创作之间的相互关系。说得具体些，编辑是一个接收、判断、选择，以及修订、综合和呈现的过程，其中表征的是行业的共识，同时渗透个体的意志。不单如此，编辑的眼界、理念和识见，决定了一本杂志的方向与高度，这是一个持之以恒的过程，每一个字词、句子、段落、篇章，都意味着职责和守持，他们堆叠起来，就是刊物的品位。批评的呈现方式，代表着编辑的价值观念和学术理路，其中所包孕的定位和倾向本身，就意味着对自我及世界的辨认，意味着学术公器及其价值输出得以最终实现的精神操持。
三
最后谈一点，编辑的过程，是在邀约与排拒、校对与删改、判断和取舍以及最后的排列和呈示中，营造或决绝、或协商、或冲突的场域，在改弦更张或开拓创造中舍弃与发扬。而正是这样的周旋和挪移，往往意味着意义的构筑、价值的形塑。好的文论期刊编辑是文学批评成型与呈现的中介，能够在一定时间与某种程度上树立学术界的“风向标”，在这个过程中，编辑需要时刻保持敏锐的学术洞察力，对新的学术思潮、概念、趋势有所认知。《南方文坛》近期还将重点倡导“新乡土叙事”概念，关注新山乡巨变以及新旧乡土之间的沿革与开新，以一种跨文化、跨学科、跨艺术门类的视阈，聚焦新时代之新农村。无疑，这代表了一本关注当代前沿的学术杂志，以及文论编辑本身对批评的理解，后者有时会被前沿的文本和学术的观念影响，有时也会被其牵引、提领，但更重要的是取决于内在的批评伦理，包括杂志的与个人的品位、格调，以及在新的历史境况中采取的立场、取径。
总而言之，抱有批评的编辑视角，或编辑的批评观念，必然充溢着包容和排异，以对照当代文学及批评的纷繁气象，正是在强烈的编辑意识和出版观念中，才有了真正的学术之“概念”以及文学之“思潮”，这是不断汇聚与探究的结果，同时也是在呼啸前行中不断自我反思与更新的历程，如是延续了现代中国百年来编辑与文艺及相关思潮流派的关联，更在历史变局中思索理论与批评的承传新生。
（作者系《南方文坛》杂志副主编）
