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《九十年代进城记》是一部年代文作品，作者是东边月亮圆。小说的主人公是从小寄人篱下、贫穷“抠搜”的虞万支和向往大城市生活的农村青年女性闻欣，这一对极为普通的“乡下人”，刚结完婚就进城打工。两个人在陌生、冷漠的城市艰难求生，虞万支从在轴承厂工作到当了个小作坊的老板（员工一两个人），闻欣则辗转于纺织厂缝纫、服装店帮佣、开小店卖衣。小说将故事重心放在普通的、琐碎的事情上，如攒钱买房子、置换房子和买自行车、洗衣机、摩托车、空调等日常用品。在平凡但真实的叙事中，夫妻两人克服情感和工作中的各种矛盾、挫折，走向了生活、工作的富足与圆满。同时，作品能以小见大，将个人成长与国家发展可信地缝合到一起。

推荐语

《九十年代进城记》将时间设定在20世纪90年代，由夫妻情感和事业进阶两条情节线交织而成。小说能够做到“非传奇而爽”源于作者掌握了建立亲密关系的甜度配方，打破了加诸爱情之上的“不平等的爱”的写作惯例和清规律令。男女主角在平凡的婚姻旅程中，相互帮扶、共同承担，使得小说既没有才子佳人的脂粉气，也没有九死不悔、感天动地的虚伪性，还规避了酒林肉蒲的荷尔蒙。同时，小说摆脱了“金手指”“玛丽苏”的路径依赖，体现了写作者的节制，用真实的繁琐代替虚伪的传奇，以可信的成长取代可疑的成功，可谓一部真诚之作。

延伸阅读一

关于作者：情感与时代的思索者

东边月亮圆是一位低调的网络女作家，她的作品多在晋江文学城连载，创作类型主要包括年代文和以当下婚恋、爱情为主体的言情小说。代表性的作品有《七十年代真夫妻》《禾苗和她们的朋友》《七零自由恋爱》《九十年代进城记》《七零知青宿舍》《重生不是成仙》《非典型姐弟恋》《结婚第十年》《楼上楼下》等。东边月亮圆的小说都不算长，主题指向男女间的亲密关系和这种关系背后的时代问题。

爱情作为文学的永恒母体，人们从无数个角度进行过演绎、阐释。在张爱玲笔下，爱情充满了冰冷、背叛和算计；琼瑶则将其理想化，以曲折新奇、波澜起伏的情节宣扬传奇性的爱情宝典。东边月亮圆像她们一样能够以细腻的笔触表现婚恋中的饮食男女，但她的作品不同于张爱玲和琼瑶，更与当下的多数言情小说迥然不同，其并不依赖传奇性的“爽感”这一结构故事的“刚需”配方，而是在日常生活的细节里表现小儿女的爱恨情仇。这种立足真实的写作同样打动人，网友“书中自有黄金屋”在阅读《九十年代进城记》时代入了自己的感情生活：“看到这章结尾，都有点想哭了，真挺感动的。两个人一起奋斗攒钱买房，好幸福。希望我跟老公能有一天买到真正属于我们喜欢的房子。看到这里，非常非常非常喜欢这篇文。每一次争吵都太真实。作者大大真的太太太细腻了。太爱了！看完这篇决定把其他的都看完。”

城乡和时代也是作者关注的主题。东边月亮圆的年代文，与很多传统作家着重刻画城乡二元矛盾、城市漂泊、故乡难归等经典母题不同，她的作品里的人物虽也有彷徨、艰辛、认知差异，但所有的问题并不沉重，而给人一种积极的治愈和舒缓的奋进，如同虞万支所言：“慢慢来，什么都会有”。同时，年代文很容易借助穿越、重生等被证明“成功”的叙事技巧编织情节。借助后世经验解决前世问题，是一件容易的、诱人的捷径。东边月亮圆抵挡住了这条捷径的诱惑，踏踏实实、按部就班地从现实出发，并将个人的成长与国家的发展联系起来。在合理的尺度下，在日常的复归中，在小人物艰难而踏实的奋进中，我们在舒展、温馨、轻松中体悟到国家的腾飞、民族的复兴。可以说，中国改革开放的伟大功绩正是建立在以虞万支和闻欣为代表的万千普通人的奋进轨迹上。东边月亮圆的创作也同时说明，现实题材网络文学既需要“大国重工”“重卡雄风”“民族工匠”的宏大叙事，也离不开普通人演绎的“第二种现实”。

延伸阅读二

关于年代文：如何把握好情感叙事的甜度配方与人物成长的奋进轨迹

年代文属于网络文学的一种类型，该类型常以特定的年代为背景，在具体的年代风貌和社会状况中展开叙事，反映人们的生活、情感经历和社会变迁。这类作品往往能把个人的思想观念、现实境遇同社会思潮、经济状况联系在一起，命运与时代、情感与就业往往是较受关注的主题。读者在阅读过程中，不仅能够学到特定时代的文化知识，还能代入人物的情感选择，由此体会到历史的厚重感。但是同时，年代文也容易滑向虚假的境地：人物变成战无不胜的“超人”，情感化作单向度的征服与收割。

东边月亮圆的《九十年代进城记》克服了虚假的诱惑，在人物塑造和情感表达上收放自如、张弛有度，堪称此类作品的范例。

首先，作者掌握着建立亲密关系的甜度配方。主人公虞万支和闻欣是一对极为平凡的“乡下人”，他们俩刚结完婚就进城打工，彼此之间是陌生的、冷淡的，甚至带有一定的敌视态度。他们跳过爱恋直接进入婚姻阶段，在陌生的城市环境里如何维持、增进情感着实考验着写作者的叙事功力。作者用“细心”“关心”“耐心”解决着这一难题。虞万支开始虽然以吝啬、窘迫、笨拙的形象示人，他对自己“陌生的”妻子也多少有些不满，但又总会满足最低限度的情感需求。从吃饺子、喝羊肉汤、接下班、散步、看电影，到买房、同居、养孩子，他以极为朴素的方式表达着爱意，承担起一个丈夫的责任。闻欣最初对虞万支也多心怀不满，甚至在海边游玩的时候产生了“离婚”念头，但在丈夫的“关心”“贴心”“耐心”下彻底放下了所有芥蒂。随着经济压力的释放和两人熟悉程度的加深，阻碍两人爱情进展的内外压力慢慢退去，亲密关系的程度愈发牢固。

亲密关系如何建立，怎样的爱情故事才能打动人心？网络文学大大拓展了爱情叙事的言说向度，但多以一种“不平等的爱”表现出来。这种不平等一方面是饮食男女的情爱位置，男频文里的“种马文”“霸总文”和女频文中的“女尊文”“甜宠文”更是将这种不平等推向了极端。另一方面是情爱叙事在整部小说里“分量太轻”，尽管很多小说花费了很大笔墨展现你侬我侬和欲望征服，但多数时候是粗糙的、虚假的、有欲无爱的，很多时候沦落为主体行动意志和升级进阶的垫脚石。《九十年代进城记》规避了这种情感指向，虞万支和闻欣的爱情平凡、质朴，代表了相当一部分普通人的平凡爱情，真诚动人。

其次，《九十年代进城记》的另一重要叙事维度是男女主人公的事业发展，其平凡的奋斗轨迹有别于多数打怪升级的幻想小说、扶摇直上的历史小说和步步高升的职场小说，即这部作品摆脱了“金手指”“玛丽苏”的路径依赖，体现了写作者的欲望节制。小说将故事重心放置在普通的、琐碎的事情上，展现出叙事的真实、细腻。与幻想类小说的玄虚相比，真实的写法能够给人以持久的代入和深沉的体悟，即《九十年代进城记》里的生活是可望可及的；细腻则体现出作者高超的叙事能力，细腻通过细节展现，能在繁琐、平凡中淬炼真相、打动人心，这绝对不是一般的网络作家能做到的。除了真实、细腻，我认为还有成长，成长的陪伴。在爱情与事业的纠缠中，男女主人公从情感的困窘和经济的逼仄中慢慢地走出来，从紧张到舒缓，由青涩到成熟，无不是成长结出的果实，这对于有过类似成长经验和正在经历生活波折的人来说无疑是一种温馨的陪伴。小说的后半部分有着大量关于居住和生养的记录，如装修、添置、入宅，如怀孕、生子、坐月子、养孩子、送托儿所、上户口，这些琐事就像那首《昨日重现》的歌谣，在有心人的眼睛里、心里不断地循环播放，人们被故事感动，更被自己过往的艰辛经验唤醒。