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电影《解密》场景图

近日，根据麦家同名小说改编的电影《解密》点燃暑期档，该片已于8月3日全国上映。影片以20世纪40年代至60年代为背景，讲述了数学天才容金珍，因非凡才华被招募至秘密单位701破译密码的故事。目前为止，麦家小说已被改编成13部影视作品，而他也曾公开表示，电影《解密》和小说之间的距离是最近的，也是迄今为止改编作品中其个人满意度最高的。本报记者在陈思诚的制作公司对他进行了专访，“解密”电影拍摄背后的点滴故事。

站在巨人的肩膀上首度试水文学改编，保留麦家小说《解密》精魂——每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程

最早华人影业找到陈思诚，带来了加拿大编剧克里斯托弗·麦克布莱德写的《解密》剧本。此前陈思诚看过麦家的小说《解密》，当他重新拿剧本去对照原著时，从原著中提炼出来的一个母题瞬时打动了他，也就是现在电影里特别强调的——每个人都是独特的密码，这一生就是解密的过程。

“小说《解密》其实讲的是个体在时代中所经历的跌宕起伏的一生。这是我第一次进行文学改编。我觉得小说《解密》可供解读和挖掘的空间很大，它拓展了我的视觉盲点。如果不是有这样一本小说，我不可能去拍这样一个故事，因为我对隐蔽战线上的往事是不了解的，它完全是我的知识盲区。说实话，我本身是站在巨人的肩膀上进行创作的。”陈思诚坦言，此前十年自己创作的电影都比较类型化，类型化既让他清楚地知道自己想要完成怎样的作品，但也从某种程度上会束缚其想象。而小说《解密》的电影改编，拓展了陈思诚的想象边界：“它让我与那个时代相际会，让我做了一场无比真实的梦。”

在陈思诚看来，容金珍是有虚构色彩的，但又附着了一些真实人物的特性在其中。在创作剧本之前，陈思诚两次来到杭州找麦家聊天，他特别想知道麦家为什么写这本书，他写这本书的“抓手”究竟是什么？“他写了11年，数易其稿。后来我发现，其实特别简单，他把自己当容金珍了，他真的会投射许多自己的人生经历、情感在这个角色里。幼时麦家因为家中变故，在被欺辱、被唾弃、被孤立中度过了整个童年。他经常会做同一个梦——梦到一只黑色的大鸟把他拽走，因为他个人的这种经历，才会塑造出容金珍这一人物形象。”一个曾经辉煌而如今破落的大家族中，容金珍因为是容家的私生子而处处遭到白眼，只有一名能把“梦”解释清楚的外国老人陪着他。梦给了他所谓的自由，但也永远囚禁了他。

影片中，陈思诚以“导演”本色出镜，借采访者的身份延续了小说《解密》中的回忆叙事风格。“写剧本的时候，剧本中的‘我’是以小说作者身份去写的，筹备时我想过让麦家老师本色出演，但是他拒绝了。后来主创在聊剧本的时候，大家觉得找演员来演麦家老师挺奇怪的。摄影指导曹郁忽然说不如你来演，但是我觉得由我来演麦家老师也很奇怪。最后决定不如就演我自己——一位要创作容金珍故事的电影导演。”因而在影片最后的彩蛋里，有了陈思诚与片中容金珍对视的镜头，这一镜头升华了全片，使作品有了某种戏中戏的元电影质感，让银幕外的观众看到了一个创作者与镜头下人物的时空交汇。

小说中作家留白的部分，恰恰是电影人的“用武之地”。为搞明白解密过程，剧组邀请科学顾问、数学顾问、历史顾问为剧组上课，告诉他们密码到底是什么、整个密码史对人类起到了哪些作用、密码的前世今生等。“我现在虽然不能算是解密专家，但至少在密码这个领域我有了比常人更深刻的了解。”

抓住大银幕与小荧屏的根本区别，是激发观众走进影院、进行不可替代性消费的重要考量

柏拉图的“洞穴”寓言与两千年后出现的电影和电影院空间有着惊人的相似——黑暗的影院犹如一个洞穴，观众坐在固定的座椅上，一堵墙把影院和放映室隔离开来，放映室通过方窗从观众的上方发出光源，把影像投射到白色的幕布上，观众沉浸其中以为就是真实世界，其实那不过是一场“梦”——没错，电影的本质就是“造梦机器”。

陈思诚深谙其道。电影《解密》中，他通过十场梦的交叠，倒转现实，建构了天马行空的想象空间。为了让这些梦变得更加丰富、瑰丽、绚烂、宏大，创作团队集体为此做出了巨大努力。而在这十场梦中，实操难度最高的当属“红色沙滩”。“我们一开始希望沙滩是实拍的，美术团队为此查了许多资料，确实有粉色的或者偏暗红色的沙滩，但是质感都达不到画面要求，最后只好放弃实拍。”开拍前，陈思诚的脑海中一直萦绕着这样一个意象：希伊斯和容金珍师生二人在逆光下对弈的剪影。他将这一想法告诉了曹郁，曹郁表示日落快慢完全不受控制，只有棚拍才有呈现出这一意象的可能。

“大家看到的景象虽然是棚拍的，但它是在一个5000平方米的大棚里，铺了几十吨沙子。”建造“红色沙滩”的过程远比想象中困难，剧组曾开过多次专门会议讨论沙子的颜色和质地，不仅用造浪机不断造浪、用巨大灯阵构成日落，还对海浪、光线、沙子之间的关系反复做交互测试。日落在海平面，不动声色的对弈剪影温暖且浪漫，抛却时代洪流的影响，就个体而言，那就是两个惺惺相惜的天才之间单纯的智力较量。这是梦，却也是更深邃的心理真实。

电影中，701局是片中隐蔽战线工作者最主要的活动场域，这里不仅是捕获、破译密码的核心工作要地，也是容金珍日常生活、打开情感之门的地方。陈思诚坦言，701局在现实生活中的原型就是如此，它由生活区与工作区两部分组成，外面有家属院、食堂、小型医院等，而核心工作区域701是一个完全不会被外界打扰、具有极高保密性质的地方。两者共同构成了一个相对封闭的社会生态。最后影片中701局取景地是在一个20世纪50年代的疗养院，葳蕤的植物与建筑单体相结合，整体呈现出的神秘氛围超乎陈思诚的预想。

大银幕所追求的视听审美在电影《解密》中得到了最大程度的实现。比如该片全程使用单机位拍摄，有意使用一些长镜头拍摄手法，从而更好捕捉到演员表演和光影、周边环境的互动，以润物细无声的方式交代戏剧任务、寄托创作者意欲表达的思想主题与美学探索，同时减少剪切点，进而实现减少“导演”的存在感，让大家更加相信这一故事。再如此次全程使用到的IMAX特制拍摄，它的取景器更大、清晰度更高，这也意味着对于表演、美术、道具等细节的呈现要求更加严格。此外，陈思诚还花费重金购得披头士乐队音乐作品在亚洲地区的首次授权，将具有反战意识的经典歌曲《我是海象》融入容金珍的梦境之中，邀请作曲家洛内·巴尔菲作曲及制作原声音乐，并在维也纳录制原声……陈思诚说：“我一直在想，电影人一定要想明白一件事，那就是电影和其他视频艺术之间的区别。如果电影没有这些东西的话，那观众为什么要买票走入电影院呢？所以我强调‘电影感’，是为了把更好的视听感受留给影院里的观众。”

高水平国际合作为中国故事插上光影翅膀，全面提升中国电影国际传播效能

麦家的原著《解密》在中国出版十余年后被翻译到西方，迄今为止已经在超过100个国家出版。如果说，原著《解密》被西方读者接受意味着在世界范围内播撒下中国故事的种子，文学改编电影将浇灌出世界艺术大花园中更艳丽的鲜花。此次，美国演员约翰·库萨克和英国作曲家洛内·巴尔菲的加盟，为影片《解密》打开了更加多元的国际视角。陈思诚告诉记者，华人影业引入的初稿编剧，加拿大编剧克里斯托弗·麦克布莱德在剧本中贡献了人机对抗的创意。电影里，容金珍被巨大的埃尼亚克（ENIAC）层层包围。埃尼亚克是世界上第一台现代电子数字计算机。当埃尼亚克真正进入密码领域时，人脑从此再也无能为力了。所以电影《解密》的故事，实际上也是人脑和机器的最后一次博弈，有点“堂吉诃德大战风车”的意思。而此次库萨克饰演的希伊斯更是给观众留下极深印象。“我之前看过库萨克很多片子，他身上既有些忧郁的气质，又有点儿孩子气的东西。当时最困扰他的问题是如何演好一位数学家？我说你不懂数学家没问题，你懂艺术家就好。”影片里观众会发现，希伊斯出场的第一句话就是：有人说数学到最后很像艺术，我觉得不对，数学就是艺术。

记者专访时获悉，电影《解密》的国际发行也在陆续布局当中。该片将由华人影业在海外发行，预计在北美、英国、澳大利亚、新西兰等国际市场上映。