2022年，中国作家协会隆重推出“新时代文学攀登计划”，对以长篇小说为主的优质选题提供支持，充分发挥由全国重点文艺出版社、重点文学期刊等成员单位组成的联席会议作用，从作家创作、编辑出版、宣传推广、成果转化、对外译介等多方面统筹协调，形成联动机制，推动新时代文学高质量发展。中国作协创研部、中国作家网联合推出“行进的风景——新时代文学攀登计划作品联展”系列专题，将对计划入选作品逐一展示、阅读、评论、探讨，并以融媒体的形式与大家携手攀登文学高峰。2024年10月总第二十八期，让我们一道走进格非的《登春台》。（本期主持人：尹超 王清辉）
时值春分，译林出版社重磅推出茅盾文学奖得主、清华大学中文系教授格非暌违四年的全新长篇小说——《登春台》，受到文学界、评论界和读者广泛好评，并成功入选2024年度国家出版基金资助项目，荣登2023《收获》文学榜长篇小说榜……[详细]
新作快读：《登春台》小说叙写了1980年代至今四十余年的漫长时间里，春台路67号四个人物的命运流转。在这里，藏着某种将世间万物联系在一起的隐秘逻辑。在这里，日日万事丛生，其实本无一事。[详细]
说到城市和乡村的关系，我这些年的想法已经发生了很大的变化。一方面，在中国城市化的进程中，乡村的元素和现代城市的特质混杂、交叠在一起，会带给人比较复杂的生存体验，那种非此即彼的城乡对立，已不足以阐释当下的现实。另一个方面或许更为重要一些——这跟我们对时间的体验和沉思有关。过去、现在和未来，实际上也没有清晰的分界。简单来说，我们是携带着过往的记忆和对未来的想象，生活在一个飞逝的、难以把握的当下。问题是，我们在想象未来空间时，不管是希望还是焦虑，几乎本能地会用过去的记忆去充当填充物。换句话说，明日未曾发生之事，实际上就是昨日的熟稔之事。[详细]
格非：在阅读经典或同行的作品时，有时候也会引发自己太多的联想，从而激发起写作的愿望。触发作者写作的动机很多，阅读无疑是其中一个很重要的方面。更多的时候是无意识的。[详细]
格非：没有什么时代会真正过去格非：这个作品从酝酿到完成，前后用了差不多5年时间。准备期相对长一些，具体的写作时间大概是2年左右。[详细]
《登春台》为茅盾文学奖得主格非暌违四年推出的最新重磅长篇小说。小说叙写了1980年代至今四十余年的漫长时间里，春台路67号四个人物的命运流转。[详细]
短长书 | 《登春台》：先锋作家如何书写改革开放史？众人熙熙，如春登台。《登春台》书名取自老子《道德经》。这部长篇中，格非写下个体精神的成长与时代的磅礴涌动，“每个人降生的那一瞬间，都是极其相似的，但离场的方式各有不同”。登临之后，如何勘探与谛听自身？“短长书”第10期，批评家罗雅琳、孙大坤关于《登春台》提问与答问，分享小说中“生活的矛盾”，以及格非书写中的差异与特质。[详细]
读书会 | 《登春台》：一千零一种伤申霞艳：我们明湖读书会这次共读格非的长篇《登春台》。格非是当代最为重要的小说家之一，他的先锋叙事探索、知识分子身份、他对中国古典小说和西方小说的解读都曾引起学界的高度关注。新作《登春台》借鉴了古代小说“缀段式”的结构特点，让四位主人公分别成为叙事人，同时运用了早年先锋叙事钟情的空缺、圈套，叙述视角不断跳换，甚至在第三章尝试了第二人称。我们读完后沉思，如果将少女沈辛夷在春游时遭猥亵与窦宝庆亲手杀死性侵自己姐姐的凶手对照，是不是能够获得更强烈的感受和更丰富的思考？《登春台》将叙事镜头对准当代瞬息万变的现实生活：老人的孤独、少女的创伤、城市化的巨大代价、亘古的人生疑难……无论是新颖的叙事形式还是丰富的讲述内容、对生命的深沉哲思都能让大家深入讨论。[详细]
更多>>
格非《望春风》的时间回拨、栖居风景与废墟浪漫主义格非的《望春风》是一部对家园的追忆之作。《望春风》所叙的，是主人公不断被“唤醒”的记忆之旅。即便作为空间的故乡消逝了，但故乡的过往形态并未从记忆中消散。通过重温，故乡依然可能现身在场：这便是海德格尔所言的“曾在着”状态。（1）“曾在着”意味着诸多往事可以通过描述抓住它们，挽救它们，不至于为时间所吞噬。[详细]
《登春台》与新时代长篇小说的创作特征《登春台》是一部典型的“说书”体裁的长篇小说。从叙述形式方面来看，《登春台》使用了传统“说书”艺术中常见的“讲故事的人”来叙事。虽然格非曾经质疑“将小说定义为‘讲故事的艺术’”[1]，但是他又不得不承认“无论是在欧洲还是在中国，早期小说通常是故事的记录形式”[2]。从这个意义上来说，由于陆秀米、张季元、谭功达、姚佩佩等人的故事具有鲜明的独特性和传奇色彩，“江南三部曲”都可以看成是故事的记录形式，只不过“江南三部曲”没有明确出现“讲故事的人”。[详细]
《登春台》：于素朴中通达澄明的存在格非新作《登春台》，以40余年时代变动为经，以春台路67号（神州联合科技公司）为纬，借由沈辛夷、陈克明、窦宝庆、周振遐的生命故事，以素朴、抒情的诗性笔调编织起有关当代人的欲望、情感、关联、命运、生死、时间危机与生存困境的精神图景。[详细]
格非《登春台》：重拾生命的本真读《登春台》，很自然地让人想到一件回环相嵌的套盒或是一座小径分岔的花园。在联系性与偶然性之间，现实的经验、情感的流动、哲学的思辨纷至沓来，汇聚成格非笔下广博芜杂的小说世界。读者在此间流连忘返又不免心生疑窦，何为登春台？何处是春台？又该如何下春台？[详细]
说说《登春台》里的贾连芳、郑元春和姚芩我数了一下，格非长篇《登春台》里，有名有姓的人物四十三个，女性十六个，男性二十七个。有些人物是以“父亲”、“母亲”替代的，不算在内。小说中，四个主要人物使用的篇幅很均匀。每个人物都在四万至五万字之间。从性别角度看，一女三男。从地理角度看，沈辛夷来自“苏浙皖三省交界处的一个山坳里”，她的父亲来自杭州余杭，说她是浙江人，也不算错。陈克明是北京人，一个离紫禁城行军一天的京郊小山村。[详细]
《登春台》：面纱吹动，瞥见命运一瞬格非的语言怎么会有这样一种独立的古意，似乎与所写内容并不紧密相关的效应？我还冒昧请教过一次格非老师。在一次嘈杂的会议中，不合时宜的场合，我跑过几排长桌椅。时间与气氛原因，我问得语焉不详，他亦答得语焉不详。我到现在还处于这样的迷惑中。愉悦的迷惑。并在读《登春台》时，又重温到这样的愉悦与迷惑。[详细]
《登春台》：让命运充分显示出自己的轮廓读完《登春台》，有一种复杂的心绪在心中弥漫良久，至今都没有散去。坦率说，这种阅读感受已经很久都没有了。小说开篇是对时间进行科学讨论，专业的科学用语，甚至带有几分科幻小说的色彩。我一直在思考这个开篇对小说的意义。到我写这篇文章之际，书中的人物已在我的记忆深处沉淀下来了，他们的细节变得模糊，但他们的内在困境却越来越清晰。[详细]
《登春台》：没有命运的人《登春台》的开篇令人无法不想到罗伯特·穆齐尔的《没有个性的人》，前者以物理学的解释方式尽可能简洁地讲述着宇宙里的时间秩序之不可测——“轻微眩晕或迷醉”，后者的开篇则以艰涩的气象术语来对当日的天气进行一番阐述；随后，二者又都落在一个相对精确的时间点上，“那是 2019 年的 10 月 8 日，农历九月初十”，“1913年8月里的一个风和日丽的日子”，前后相距百余年。[详细]
共时展示：交汇、错杂与震荡——读格非长篇小说《登春台》格非的长篇小说《登春台》叙事流露出“知识分子气质”。为了将不同人物独特又彼此交集的命运轨迹齐头并进地展示，《登春台》设计了一个奇特的叙述结构。四个人物的故事汇成同一个故事的时候，每个故事的主题将再度获得与另外一个主题共同演奏的舞台，各个主题开始彼此交汇、错杂与相互震荡，共同形成一个意义的“场”。[详细]
《登春台》：从现实主义通向哲学况味格非新作《登春台》（译林出版社）延续了《月落荒寺》都市书写的抒情诗性，又呈现繁复的城乡现实交互联动。故事以春台路67号——神州联合科技公司为空间交集，辐射了从公司员工、司机到两任董事长的人生图景。在40余年的轴线里，作家借探讨原生家庭、夫妻关系，如何理解他人，与己和解等诸多命题。作家以诗性智慧运思哲学观照的潜藏能量，捕获无数惶惑与开解的时刻。[详细]
中国作家协会“新时代文学攀登计划”启动 [中国作家协会“新时代文学攀登计划”启动
] 7月31日，中国作家协会“新时代文学攀登计划”在湖南益阳启动。活动现场，铁凝、张宏森、杨浩东、彭玻、瞿海与32家共同发起单位启动“新时代文学攀登计划”。李敬泽与发起单位签署合作议定书，发布第一批入选项目名单。中国作协党组书记处同志向第一批项目入选单位代表颁发出版标志。
[新时代文学攀登计划联席会议座谈会在益阳举行] 7月31日，新时代文学攀登计划联席会议座谈会举行。中国作协党组书记、副主席张宏森，中国作协副主席、书记处书记李敬泽出席并讲话。会议由中国作协书记处书记施战军主持。中国作协创研部主任何向阳、副主任李朝全，全国32家重点文艺类出版社、文学期刊负责人，中国作协各报刊社网负责人参加会议。
[攀登新时代文学高峰，出版人与期刊主编出谋划策！] 在现代传播格局中，文学真的没有竞争力了吗？作家资源和编辑人才如何培养与寻找？文学面临全新定位，行业生态是否遭遇洗牌？针对这些话题，全国32家重点文艺类出版社、文学期刊负责人建言献策，在依据自身发展经验的基础上，探讨新时代文学攀登的方向与现实意义，同时表达希冀与展望，为新时代文化版图耕耘文学的辽阔沃野。
铁凝：在“新时代文学攀登计划”启动仪式上的致辞与中国作协其他推动出优秀作品的工程不同，“新时代文学攀登计划”不是直接面向作家的，而是与全国重点文艺出版社、文学期刊以及中图公司达成合作，为文学创作、出版、传播搭建平台，形成合力，助推精品力作。客观地说，作品质量的提高，不仅仅是作家艺术家的事情，也需要社会环境的方方面面和文艺生产各环节的共同努力。作为一名文艺工作者，我深知，有没有质量意识、能不能切实做到“十年磨一剑”，一方面固然同作家自身的信念和修为有关，另一方面，也取决于社会文化的环境和条件……
当我们回顾新时期文学的成就的时候，恐怕不能否认，老一辈编辑家们精益求精的精神起了重要作用。我们现在是否应该思考一下，怎么能够从体制机制上培养和鼓励像章仲锷、崔道怡这样的编辑家？或者说，我们怎样在新的时代条件下逐步调整和发展出一套更合理更有效的机制，使得文艺生产的各个环节都能够坚持质量导向，把出精品放在第一位、把社会效益放在第一位。
“新时代文学攀登计划”大家谈 [“新时代文学攀登计划”系列谈之一：各方联动推精品 形成合力攀高峰] 新时代新征程，为中国文学提高作品质量、攀登文艺高峰设定了新语境、提出了新要求……
[“新时代文学攀登计划”系列谈之二：彰显新时代文学价值与尊严的重大文学行动] 一部文学史，就是文学不断发展创新的历史。随着时代发展突飞猛进，文艺体制机制不断变化……
[“新时代文学攀登计划”系列谈之三：多方联合搭建 文学精品的传播平台] 今天的媒介环境正在不断更新迭代，深刻影响着我们的文学生产，全方位介入着我们的文学生活……
[文学界出版界热议“新时代文学攀登计划”之一：让新时代文学的沃野结出累累硕果] 充分发挥广大作家和文学工作者的积极性创造性，为文学精品的产生赋能，推动文学精品的传播和转化，有力彰显新时代文学的价值……
[文学界出版界热议“新时代文学攀登计划”之二：对长篇小说创作的扶持正当其时
] 原创文学尤其是长篇小说力作的推出，需要作家和出版者共同经过漫长的艰苦努力，“攀登”一词很精准……
[文学界出版界热议“新时代文学攀登计划”之三：整合优势资源 助推精品力作
] 攀登计划以扎实有效的举措推动新时代文学从“高原”走向“高峰”，受到文学界、出版界的热忱欢迎……
[文学界出版界持续关注“新时代文学攀登计划”] 大家表示，“新时代文学攀登计划”集中优势资源，全过程扶持优秀作品的成长，为文学精品的产生加压赋能，力推文学从“高原”迈向“高峰”，是中国作协积极应对新媒体环境挑战、勇攀新时代文学高峰的重大文学举措。波澜壮阔的社会生活为文学创作提供了丰富的新鲜题材，也为文学出版提供了丰厚的资源，文学界、出版界要积极回应时代要求，勇于面对挑战，不负读者期待。
