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大别金秋图

仙山银蛇

水墨者，国之鸿宝，世之奇葩。水墨习画，要素有三：师今人，师古人，师造化。

师今人者，研笔法，习墨法，求章法，要在吸纳众美。

师古人者，透元宋，追晋唐，慕朝野，要在源头悟法。

师造化者，写实景，受蒙养，得心源，要在道法自然。

丹青画史，巨匠立宗，寄兴笔墨，假道山川，代不乏人。荆浩隐于太行，画臻怪石古松，凡数万本，“六要”“四势”，历代宗之。范宽卜居太华，饱览云烟阴晴，形诸笔端，山水人物范家笔，画史推崇为第一。董源作稿江南，首创披麻皴法，笼罩后世画风。黄公望皮袋置笔，遇好景，见异树，模写记之，富春山居，独树高标。苦瓜和尚，拜黄山为师，为黄山代言，搜尽奇峰，诗画双绝。山川造化，四时四景，荆山楚水，气象万千。“天开图画”，千古真谛。是故，师今人不若师古人，师古人不若师造化。

画之理，山水之质也；笔之法，山水之势也；墨之趣，山水之变也；艺之道，山水之藏也。立志学艺，贵师造化，数载写生，寒暑不易，受山水之滋，悟山水之道，传山水之神，学有所长，造化之师也。