中国作家协会主管

（2016年10月9日 鲁30文学论坛）

几乎所有文学作品，都会涉及一个大众阅读的兴趣以及接受其内容的问题。就作者书写的目的和意义而言，也许并没有思考这么多，但在新形势下，这个问题始终围绕着出版业界人士、市场和作家。谁把握好阅读的受众度，谁就最先拥有话语权。

何谓受众度呢，简而言之，就是大众对一部文学作品的理解程度、接受程度、喜欢程度以及执行程度和传播程度，它是一个量词，是在表示在相对的一定时间范围的数量和速度。相同时间内传播越快、销售越多、阅读者越多的，受众度就越高。所谓儿童文学的受众度，首先是文艺作品的受众度，即是一部文学作品的思想感情、精神成果，包括作品中的人物形象设计、故事的结构、思维逻辑等方面在社会人群中所占比例的大小。它是一部文学作品在社会中的方向标和刻度尺，也是衡量一部文学作品在市场中的份额大小。

一部文学作品的受众度，决定了作家创作的出发点、可视度和影响力，从《西游记》与《永远讲不完的故事》这两部文学作品的比较性阅读中，作为儿童文学的书写者，从中得到一些启发、启示和启迪。

一、两部作品的受众度综合评价

两部文学作品有一个共同的特点，那就就是经历磨难、享受过程。不管是《西游记》还是《永远讲不完的故事》，都在讲述主人公不断向前探索、攻克艰险、英勇善战、克敌致胜的过程。《西游记》中天马行空、汪洋恣肆的风格，想象奇丽大胆，情节跌宕起伏，场面壮阔宏大而赏心悦目，角色形象纷繁众多而鲜明生动，简直可以讲无奇不有。在人物刻画中，孙悟空具有浓厚的江湖好汉气质，猪八戒却怀有典型的小农心态。他的贪吃好色使他不断遭到妖怪的欺侮和孙悟空的捉弄，为取经故事增添了无穷的喜剧情趣；他对世俗生活的热爱，使取经故事更加贴近现实人生。《永远讲不完的故事》中奇诡的想象、绚丽的色彩、宏大的场景，以及曲折、紧张、精彩的情节，和丰富、深刻的内涵，读来让人感到惊诧、兴奋、愉悦和心驰神往。你读它，让你在轻松愉悦中认识社会和人生，世界和宇宙，认识人的内心世界，甚至对无与有、生与死、正与反、黑与白、光明与黑暗、无限与有涯、个人与集体等等辩证的相反相成的关系，也有所悟和了解。不仅思想深刻、富含哲理，而且极富可读性和趣味性的作品，可谓老少皆宜。

从两部作品之所以有那么高的受从度，其成因无外乎有以下几点：

一是冲突连环。冲突跌宕起伏、人扣人心弦、悬念横生、回味无穷。《西游记》中孙悟空与玉帝、观音菩萨和妖魔鬼怪、与师父唐僧、与师弟之间的冲突；《永远讲不完的故事》中真实与虚无、幻想之间、内心与外在之间、丑恶与善良之间、谎言与诚实之间的冲突。

二是幻想连篇。想象的无边无界、广阔无限，作品中那些非人似人、非动物似动物的形象，那些宫殿的富丽堂璜、风景的风和日丽、场景的宏大气派，那人物的天马行空，都让人走进一个全新的美丽世界，这些与现实落差巨大的虚幻空间，对于生活在当下浮燥而残酷的人们，无疑具有一种与生俱来和不可抗拒的诱惑，这种诱惑的招唤，让人自觉不自觉的走进故事里。

三是趣味连串。趣味的大同，可能是这两部作品获得美誉的重要原因。人类总是缺乏什么就想得到什么。没有自由就追述自由，没有爱情就想追求爱情，于是，聪明的人类，就想在得与失之间，寻求一种平衡。于是，人头可以长在其他动物身上，其他动物可以有人的思想感情，以及人的所有行动，不仅如此，自然界的其他事物，如风、雨、雷、电等等，一切的一切，都有人的行动和意志，这样的书写，趣味就有了，谁都可以从中寻找到适合自己的角色和定位。

二、影响文学作品受众度的原因

影响文学作品爱众度的因素很多，笔者从大量的文学作品筛选，并从这两部作品中进行梳理提炼，认为主要的以下几点。

1.书写的目的。也就是作家的出发点。为什么书写，为谁书写，怎么书写等等问题。作家的构思和谋划，直接影响到作品的生产，如果吴承思生活在当下，谁有把握说他能写出现在的《西游记》？如果米切尔•恩德生活在中国，谁有保证他能写出《永远讲不完的故事》？当今作家书写的目的是什么呢？市场、经济、儿童、自家孩子、社会……

2.政府的规制。文学作品的受众度，某种程度上取决于政府设定的指挥棒。有什么样指挥棒，就有什么样的文学作品。如评奖规则、政绩考核、 政府管制等等。你的作品要符合社会规则、道德规范和管理规范，不然你怎么发表、怎么出版？有些作家就是为了迎合奖项、迎合市场、有时候甚至为了迎合某些个人而书写，这样能有受众度吗？每次评奖、每年评比都会直接影响着文学作品的受众度。

3.社会的评判标准。现实社会的庞杂，就确定了文学作品受众度的多样性和复杂性。社会对文学作品的要求也越来越高标准、专业化和个性化。老中青的标准不一样，各阶层人员的需求重点不一样，证券的标准就不一样，能够让老少皆宜、各地区各民族接受的一个标准，那就需要有意识和目的的去研究大众消费和需求，才能提升作品的受众度。

4.作家的知名度。作品受众度的高低，与作家的知名度有着必然的联系。知名度越高，作品的受从度就越大。于是乎，作家追名逐利就随之而来。为获取一些虚名，争个这奖那奖，伪造一些假大空的奖杯奖牌来为自己的知名度贴金补妆。

三、儿童文学创作借鉴

1.受众度的考虑。受众度对于文学创作，相当产品对于市场，是衡量一个作家生产质量优劣的重要因素。因此，我们在创作一部作品时，既要考虑它的高标准技术，又要考虑大众的接受程度，既要考虑社会面，又要考虑专业性。既要考虑行业规范，又要考虑市场需求，最好能达到一个综合的、全面的、可行的最佳状态。既能“阳春白雪”，亦能“下里巴人”。

2. 经典的借鉴。一个作家需要想象和回忆两个轮子来写作。这两部作品的作者，有着广阔无边的想象。因此，作为儿童文学作家，借鉴他们的那种广阔无边的想象力，除此之外，他们对整部作品谋篇布局的筹划、对人物内心和形象刻划、对优美文字的驾驭、语言节奏的把握等都值得借鉴

3.技术的创新。任何一部伟大的作品，无外乎就思想的深度和技术的高度和力度。我们在创作儿童文学时，在篇幅、结构、逻辑上不及成人文学的大和长，但也有很大的提升空间；在语言的打磨和力度的表达上，更应该精雕细作，用朴实的语言表达深刻哲思，用诗意的文字表达儿童的心理，用现实的语感表达美丽生活。

 

王力东：原名王永东，1974年生，行政管理博士，多年从事政策研究工作。曾在《人民文学》、《中国作家》、《山花》等文学期刊发表短篇小说、散文和中篇报告文学多篇，鲁院第30届高研班学员，现就职于遵义市文联。