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在2017年北京电视台春节联欢晚会上，无论是费尽心思创作《饲鸡图》，还是现场的“马拉松速写”，无不体现了史国良的深厚绘画功底。而作为第三代写实主义国画的代表人物，在继承了徐悲鸿和黄胄等几位先生的写实主义国画技法后，史国良开始从事艺术普及工作，希望让人们对写实主义国画有一个重新的更深入的认识。

想给抽到自己画作的人拜个年

在2017年北京卫视春节联欢晚会上，由著名画家史国良创作的一幅《饲鸡图》可谓是“一鸣惊人”。这幅只有一尺半左右的画作，价值却足以顶得上一辆轿车。所以，该画作吸引到了将近一个亿的电视观众参与抽奖。

在谈到春晚上的这幅《饲鸡图》时，史国良对记者表示，在春节之前，北京电视台的编导找到了他，因为以前的晚会，歌舞小品反反复复都成了套路。所以，北京台的编导们想给节目增加一点新意和文化含量。于是，他们就设计了这样一个环节，希望史国良能够参加这个节目，并创作一幅作品送给电视机前的观众。最初，节目组计划赠送的是《饲鸡图》的复制品。但后来大家商量了一下：既然是新春贺礼，就该有点诚意。于是决定要送出《饲鸡图》的真迹，而且史国良还会亲自回访中奖者。对此，史国良说道：“北京台的编导告诉我，春晚当天，将近一亿的观众通过摇一摇抽奖，比北京车牌摇号还要难。所以，我现在也特想知道这个有缘人到底是谁，也想给人家拜个年去。”

《饲鸡图》：伺“鸡”而动寓吉祥

在中国文化中，鸡本就是一种象征着吉祥的动物。金鸡报晓和闻鸡起舞等题材更是广为历代名家所钟情。史国良虽然以画人物成名，但是对于鸡这个题材，他却并不陌生。曾经先后绘制过《闻鸡起舞》和《饲禽图》的史国良在谈及画鸡时说：“徐悲鸿先生和黄胄先生早就说过，作为一个人物画家，不要单单只画人物，还要多画动物和植物，要选几种自己最熟悉的，这样可以增加画的生活气息，也更接地气，有人情味。所以，我经常画一些和人有密切关系的动物，鸡就是其中的一种。”

但是，如何能够做到既取意吉祥，又能不落俗套，史国良也是颇费了一番心思。最终，他决定创作一幅《饲鸡图》，除了一般的吉祥如意的寓意之外，更主要的还是取其谐音：“伺‘鸡’而动”，希望最终的获奖者能够在新的一年里“伺‘鸡’而动，抓住时‘鸡’”，获得一番成就。

《饲鸡图》的创作灵感，则来自史国良以前出去速写时的经历。“因为我经常去少数民族地区速写，对他们的生活方式有比较多的了解。”史国良说道，“这幅画的灵感就是我去湖南凤凰，在当地土家族地区采风的经历。然后，我根据咱们春节的气氛，稍微调整一下。”而作为写实主义国画的代表人物，史国良依然坚持去结构、解剖和透视他所要绘画的题材。所以，在创作《饲鸡图》之前，他经常去观察活生生的鸡，观察它们的姿态、步伐和神态，然后再去进行创作。

据史国良介绍，《饲鸡图》的创作用了一天的时间。在创作过程中，史国良力求在构图上四平八稳。在整幅画的右下，画一只黑色的公鸡，一只白色的母鸡，几只可爱的灰色小雏鸡，体现出家庭的温馨。在左上方，则画一个小姑娘，她正在低头微笑看着手中的雏鸡，黑色的大公鸡和白色的母鸡则回头看着姑娘和雏鸡，彼此的神情都很平静，这寓意人与动物，人与自然之间和谐相处。最后，再配上一枝绿色的垂柳，表现寒冬消逝，万物复苏。而在谈到色彩的运用时，史国良说：“一般吉祥年画，往往在色彩上都是大红和金色为主。但我个人还是希望素雅一点。所以，我给小姑娘的衣服配上一抹藕荷色，使这幅画不至于太素，又不至于太俗。”

马拉松速写：根本停不下来！

北京台的编导最初是让史国良从晚会开始就画，随着节目的进行跟着画，一直画到晚会结束。但是整个晚会实在太长了，所以最后决定就画一部分，作为整个晚会的另一条线索、一个支线，同时与范冰冰、宋小宝等演员有一些互动。虽然在录制之前史国良就知道了这样一个安排，但是，具体要画哪些节目，节目样式是什么都不知道。在录制现场，史国良可以说完全是靠临场发挥，接过画具后直接就画。

对史国良来说，这次给春节晚会做速写，还真是让他感觉到了不小的困难。在录制现场，舞台灯光的不断变化，音乐音响的嘈杂，对于史国良来说都是不小的干扰。而在舞台之上，演员表演时动作千变万化，很多精彩的瞬间都是稍纵即逝。所以，在排除干扰的同时，还要集中注意力去抓住这些瞬间。虽然经过几十年的训练，史国良绘画技术已经没有太大的问题了，但是，对于已经62岁的他来说，这次的速写依然绝非易事。“写意绘画是人越老，画就越好。写实绘画，比如速写则是相反。”史国良说道，“因为，这跟画家的身体状况密切相关，眼神不好了，精神头儿状态也不如年轻时候了，所以，年纪越大可能画得越差。”所以，为了保持良好的身体状态，史国良不但一直坚持在健身房健身，而且，颇有健身心得的他还曾经为媒体做过一期健身节目，指导网友如何锻炼胸大肌。

除了身体层面的锻炼，曾经有过出家经历的史国良，也一直没有停下在心里和精神层面的修行。“我往往通过打坐调理心性，能让自己静下来。但是因为我是强直性脊柱炎，所以不能像一般人那样长时间打坐。”史国良说道，“但是，我还是尽我所能，在不影响创作的情况下，尽可能长时间地去打坐，去静心，去祛除杂念。”

普及写实主义国画，为艺术启蒙

对于史国良来说，他还想通过这次的《饲鸡图》和现场速写，让更多的人来关注写实主义国画，而这也正是他近年来所做的一项重要工作。上个世纪，徐悲鸿等去法国学习绘画，提出素描是一切造型艺术的基础，并将中西画法结合起来，后来成为所有艺术院校挂头牌的画种。然后，黄胄先生在此基础上创造性地将国画和速写结合，开创了写实主义国画。

“到我这里算是第三代了，但是，到了我们这一代，因为受到了西方当代绘画的冲击，特别是上世纪80年代一些艺术观念的冲击，写实主义国画的现状不是特别好。”史国良说道，“因为相机、电脑，甚至是手机的出现，让手头功夫弱了很多，基本功就缺失了。但是，我觉得写实主义国画还是有旺盛的生命力的。因为，经过几代人的创造、实践和摸索，它形成了一个在中国绘画中最完整的体系。而且我呼吁美术界重新回归生活，表现生活，挖掘生活。但是，传统画法是不具备这个能力的，所以，还是需要写实主义国画这个体系的。”

在史国良看来，写实主义国画的基本功可能需要十几年的时间去练习，然后再去实践创作，才可能成为一个出色的画家，这个周期很长。而现在的年轻画家则是有一点着急，着急见效甚至是着急变现，而他觉得这个趋势是很危险的。所以，在史国良看来，他现在要做的就是普及、推广写实主义国画，让全社会都来了解它。为此，他每年都会去全国各地作大量的讲座。“有时候，会场里会有八九百人，尤其是大学，座位都坐满了，有些学生就坐在台阶上，有的甚至站着听完了讲座。”史国良谈道，“大家开始意识到，1985年以后的一些流行的艺术观念是存在一定问题的。现在，很多年轻人开始向写实主义国画靠拢，他们希望通过这样的训练，扎扎实实地往前走。”但是，现在缺少能够教授写实主义国画的老师。所以，史国良一方面去大学里授课，一方面在社会上推广和普及美术教育。“我要和他们站在一起，给他们打气。我觉得我的使命就是去普及美学教育，我们有责任去做文化启蒙、艺术启蒙。而且我觉得现在的效果还好，社会上的很多人都接受了我的想法。”

文/郭怀毅  摄影/郝羿