中国作家协会主管

引言

作为中国当代少儿科幻的领军人物，杨鹏老师为中国少年读者创造了体系蔚为壮观的一系列少儿科幻小说；同时，也为中国少儿科幻到底该如何发展，提供了成功的案例。本文拟以杨鹏的代表作之一《校园三剑客》为例，粗浅谈谈其中的几大主要美学特征。

一 天马行空的想象之美

“杨歌”最近一直毫无来由地重复做着一个关于外星飞碟袭击地球的梦；这时，班上的同学们还在为世界杯足球赛争论不休；不料，宛如晴天霹雳般，通过秦博士的神奇头盔，他们接收到了“野狼星”舰队入侵地球的信号；紧接着，一向平静的校园居然首先遭到入侵……

在《校园三剑客：飞碟入侵》一开头，就出现了这样一宗离奇的谜案；随即，一个个看似匪夷所思、实则环环相扣的情节接踵而来，让人拿起书就欲罢不能。

在我看来，《校园三剑客》能够成为长盛不衰的超级畅销书，原因之一，或许就在于小说文本中洋溢着的这种天马行空的想象之美。因为在这种超凡的想象力背后所体现出的“游戏精神”，高度契合少年儿童的天性。

关于儿童文学中的“游戏精神”，有论者曾经这样说：“可以肯定的说，缺乏游戏精神的文学作品之于儿童而言是没有吸引力的，这不符合儿童身心发展的天性，等于是与其所呈现出的生命特征脱轨，这样的儿童文学作品必定会像是没有根的浮萍，无法完整构建支撑作品内容的理论基础。游戏精神对于儿童文学作品来说，不仅应该被作为其内含的一种精神力量，它还在一定程度上决定着儿童文学作品能否完美实现其价值，这是因为在儿童文学作品中，有了游戏精神才能有更多活力。”

而游戏精神的体现之一，就是想象力。在想象力所构建的世界中，少年儿童的自由天性会得以释放，从而感觉到一种如鱼得水般的身心愉悦和满足。

在这个方面，《校园三剑客》是个成功的典范，整个系列的40余部作品，情节既存在前后连贯性，又不自我重复，构成了一场奢华的想象力的盛宴。

二 独具一格的科学之美

作为科幻小说，与一般意义上的幻想文学相比，最大的特点在于：它具有独特的“科学的诗意”、“科学之美”。

但是，从另一个方面来说，由于其读者群的特殊性，少儿科幻小说无法像成人科幻一样，在文本中对某一科学理论展开严密的逻辑推理；同时，它也并不把重心放在姚海军老师所说的“科学奇境的玄妙之美”上；它所体现的的“科学之美”另有其特定内涵。

关于这一点，中国科幻理论研究的引领者吴岩老师提供了一个很有代表性的意见。在对郑文光的《神翼》的分析中，吴岩老师这样说：“我觉得，在长期的科幻创作实践之后，郑文光已经暗自摸索出新的科幻文学定义，这一定义与原有的许多科幻定义不同，它不围绕如何‘阐释知识’、也不刻意去撰写‘科学之美’，反而聚焦在一种‘科学方法的创作’上面。用方法论的变更代替本体论，使郑文光获得了一个全新的文学视角。”

这一点，在《校园三剑客》中，同样有比较明显的体现。比如杨歌对人脑思维波的掌握，让他们能够顺利地接收到“野狼星人”的进攻信号，并在之后很多场合帮助大家化险为夷；张小开精通电脑，每到关键时刻，他的电脑知识和技术就能派上用场；秦关博士则更是知识渊博，能够给予杨歌和同伴们必要的指导等等。

总之，作为针对少儿读者的科幻作品，在《校园三剑客》中，杨鹏并不为了凸显“科幻小说”的特性，而进行强行科普；而是通过情节的推进，引导孩子学会使用科学的方法去解决问题，以此来感受“科学之美”。

三．阳刚的人性之美

所有的文学都是人学；对于儿童文学来说，更是应该关照少儿读者的心灵成长，关注“人性之美”。在近些年的儿童文学创作中，从“儿童本位”出发的人文写作似乎日益成为主流，“作家们大都有一种把幻想的、唯美的、纯净的儿童本质还给儿童，让儿童在符合自己思维和想象力的空间里寻找快乐。”

但任何事物过犹不及，如果儿童文学中充斥的全部都是这种浪漫、诗意、唯美化的元素，缺乏对勇敢品质、英雄主义、探索品格、科学精神以及男子汉的阳刚之气的倡导”④，也会走向“阴盛阳衰”的极端。

对于这一点，杨鹏老师一直在利用各种场合进行阐明：“科幻则属于儿童文学的另外一极，从本质来说，它是一种类型化的写作，从审美取向来说，它其实是一种很刚的东西，体现的是生存与毁灭、英雄主义等等。”⑤

实际上，在中国当代成人科幻创作中，新古典主义的英雄主义情怀一直是主流，“无论是大人物还是普通人，他们都会在社会的变革中被动而自然地被推向改变世界的精英舞台”。⑥而《校园三剑客》则把这种英雄主义情怀融入到“小孩子拯救大世界”的主题之中，这种英雄主义的阳刚之美，无疑对于少年读者有着特别的吸引力。

四．真挚的情感之美

儿童文学本质上是一种“暖情文学”，洋溢着以“爱”为原点而萌发出的情感之美，以情感人，愉悦身心。而少年科幻的儿童文学属性，决定了它也应该具有对情感的关照。

在《校园三剑客》中，杨歌与张小开、白雪面对一次次突如其来的困境，总是毫不保留地彼此信任。正是凭借着这种团结和友爱，他们才一次次摆脱困境。甚至在面对来自“三人小团伙”之外的陌生人，比如家园被怪兽占领的李超，或者“闪电男孩”，他们依然竭尽全力地提供帮助。

结语

在中国当代少儿科幻史上，杨鹏的作品是无法被忽略的。本文只是简单地从以上四个方面，试着探究其作品中体现的美学特征，难免挂一漏万；另一方面，杨鹏老师的创作仍处于巅峰期，接下来，他势必还将通过自己新的作品，为中国当代少儿科幻带来很多新鲜的元素，我们对此保持期待。

部分参考资料：

夏金兰：《浅析儿童文学作品中的游戏精神》

吴岩：《郑文光和他的科幻小说<神翼>》

谭旭东：《儿童文学的探索之路》

④⑤邓琼：《科幻作家杨鹏:中国儿童文学存在"阴盛阳衰"现象》（羊城晚报，2008年12月08日）

⑥《中国科幻小说美学特征研究——以刘慈欣小说创作为例》