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孟广禄 第十三届全运会形象大使，著名京剧艺术家，裘派花脸。1962年生于天津，现任中国文联副主席、中国剧协副主席，天津市青年京剧团团长。中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者。

孟广禄与恩师方荣翔

　　印 象

　　心中永远 装着观众

墨绿色圆领背心、黑色灯笼裤、白色运动鞋，光头刮得干干净净，双眼炯炯有神──在天津市青年京剧团的办公室见到孟广禄，舞台下的他仍透着角儿的光芒，又平实朴素得恰到好处。

自从担任天津市青年京剧团团长，孟广禄几乎推掉了所有商演邀约，因为除了一刻不停地琢磨艺术，他还要处理团里的各项事务，常常凌晨睡下，第二天一大早又开始工作。

《郑和下西洋》是天津市青年京剧团在2007年推出的大型交响京剧。孟广禄塑造郑和的形象，不挂髯口，不勾脸，以动情的演唱征服了观众。最近，青年京剧团重排京剧伴奏版《郑和下西洋》。孟广禄说：“这出戏的主题就是理解包容、共享共赢，是我们这些京剧演员对习近平主席在今年5月14日‘一带一路’国际合作高峰论坛开幕式上的演讲的一种理解和诠释。”

在孟广禄看来，从艺，不单单是唱好一出戏，演好一个角儿，更要找到正确的人生之路，心中装着观众，永远不忘初心。“艺术的道路跟做人一样，第一讲道德，第二讲修养，第三讲能耐，第四讲学习。我总结过一段话──有智慧不能有傲气，有自信不能张狂，有高贵不能死板，有热情不能粘人，有原则更要有气度，有气度不能咄咄逼人。”

他拜著名书法家欧阳中石先生为师。欧阳先生是奚派老生传人，也是书法大家。他对于中国汉字和传统文化的深刻认识，给了孟广禄很多启示：“我跟老师学到的不只是书法，还有艺术的思维，在艺术的道路上要跪在地上学古人，站起来写自己。”

最近，孟广禄在青年京剧团提出倡议──重走新的长征路，不忘来时铁索寒。他告诉记者：“我们要到当年红军长征走过的地方去慰问演出，下乡演出。不能忘记自己的根。身上的泥土味不能没有，永远不能脱离老百姓。”

不久前九寨沟发生地震，天津市青年京剧团组织为灾区募捐，孟广禄说：“有一句话叫沉默是金，这会儿沉默就不是金了，就得挺身而出，就得真正的为老百姓服务，这不是一种形式，这是一种发自内心的行动。”

　　全运会形象大使

　　孟广禄谈全民健身

　　百米我能跑11秒02

天津举办这届全运会，可以说是百年不遇，是机遇也是挑战。天津近些年来发展迅速，全运会落户天津，是对天津城市建设和体育事业发展的最好肯定。全运会是天津的，是中国的，也是世界的。作为形象大使，我认为我们不能只停留在口头上，而是要付诸行动，宣传好天津，讲好天津故事，把我们团结凝聚的力量显示出来，为天津的发展做贡献。

全运会是一次全民健身的盛会。现在中国人的身体素质提升得太多了。现在的年轻人，都把健身当成了家常便饭，把健康的饮食、健康的生活习惯当成了一种追求，身体素质要比我们那代人好太多了。

说到我个人和全民健身的关系，我特别爱运动，跑步、足球、武术、拳击，都喜欢。小时候百米我能跑11秒02，和小伙伴们一起踢球，哪一拨抢上了孟广禄，另一拨就可以多上一个人。其他项目，像篮球、排球我也都喜欢玩儿。

我小时候也练过拳击。拳击特别有意思，所有的出拳，都是你平常时练习的结果，包括你的敏捷性、反应的速度。这就像我们演员在台上，为什么唱到一定程度唱不下来了？就是没有练到家，你出不来那拳了。

二十几岁时，我每天学戏练功，也是一种健身锻炼。那时候我父亲给我买个闹表，上弦的那种，每天早晨差一刻5点我准时起床，去海河边跑步、吊嗓子，天天如此。那阵儿冬天好像跟现在不一样，地上冻得都是白沫儿，特别冷。

我觉得无论从事什么工作，有个健康的身体都很重要。那么这种健康从何而来呢？就是出自一个人平时的锻炼、饮食、心态，等等。全民健身不是一句口号，因为健身对我们每个人来说都是最重要的事。

再说回全运会，以我个人的体会，我们的这次全运会，办得节俭而不简单，朴实而又华丽，团结而不松散。把天津人具有代表性的热情、奔放精神传达了出来，让我实实在在感受到每个人都是城市的主人，这种热情和自豪是骨子里的。这次全运会是我们国家推进全民健身的重要标志，借着这个契机，我们天津的群众体育事业也一定会进展得更为顺利，会让体育成为天津的又一张城市名片。

　　● 4岁唱戏，从艺磨难几多

记者：您不是世家出身，但几乎是从生下来就会唱戏了。

孟广禄：我们那个年代的人生活都比较苦，我母亲没工作，我父亲一个人上班，养活六个儿女。我有三个哥哥，两个姐姐。我家没人唱戏。那时都是样板戏，电台随时都播，我从小就爱听。4岁时，我爬到炕桌上唱“朔风吹林涛吼，峡谷震荡……”一用劲儿，摔下来了。我大姐单位联欢会，我大姐带我去，上台就唱。胆子特别大。

记者：小时候有人教您吗？

孟广禄：我们家住河东区郭庄子，长大点儿以后我总去海河广场，那儿的戏迷特多，我找一个老大爷，我说您给我唱一段儿《赤桑镇》吧。他唱，我跟他学。回去就在家里练。我真正的京剧启蒙老师是名票友陶汉祥先生。他是第一个给我说戏的人，他把自己家的录音机借给我，让我能够更多的听戏、学戏。有一年我跟我哥哥在家刷浆，把屋里东西都搬出去了，屋里空啊，我学裘盛戎先生的“恨包勉……”我哥说，小禄你嗓子怎么这么好？因为屋子里有那种共鸣音。那时候就爱上裘派了。

记者：小时候您考天津戏校落榜了，还记得当时的细节吗？

孟广禄：记得特清楚，1977年，不到14岁考天津戏校。考试那天下大雨，马路上全是积水，水面上漂着西红柿、茄子、西瓜，我哥哥拿自行车推着我，我就把脚盘在前面大梁上，因为害怕拿水激着，着凉嗓子坏了。到戏校以后，我哥哥把板带给我扎上，我上去唱，结果没被录取。

记者：特别失落吗？

孟广禄：失落。过了两年，1978年，中国戏曲学校招生，全国要十个人，天津要一个人。我又去考试。回来后有一天，我正在房顶上放风筝玩儿，邮电局送信来了，有两封孟广禄的信，都是录取通知书，一个是我考上飞行员了，另一个是考上了中国戏曲学校。我爸说，当飞行员得去沈阳，离家更远了，还是去北京吧。

记者：没当飞行员遗憾吗？

孟广禄：到现在想起来，也还是有点儿遗憾，不过唱戏是我用生命热爱的事业。

记者：过去梨园行坐科非常苦。您始上学、学艺觉得苦吗？

孟广禄：我学铜锤花脸。有一回翻跟斗摔了一跤，结果膝盖半月板切除。那时候十八九岁，老师劝我改行，我不敢跟我父亲说，就给我哥写信，寄到他们厂里，怕我父亲看见。我哥来医院看我，带着两个鸡蛋。没有钱啊。我跟我哥说，我还能走路，我不想改行。坚持下来了。

● 打杂三年，终等到替补登场

记者：毕业分配工作好像也不是很理想？

孟广禄：1981年毕业，分到河南。我父亲说，不能去外地，让你哥哥姐姐一个月给你凑十块钱，养活你。赵景勃老师真是我的恩人啊，几下天津，帮我去求天津戏校。天津戏校的张荣善老师听过我唱戏，他大热天躺在操场中间，说你们不要孟广禄我就不起来，我保证他是人才。这么着，我分到天津戏校，但是三年没有户口，扫了三年地。后来天津市青年京剧团成立，我去了青年京剧团，干什么呢？打杂，扫地，拉幕。

记者：到了京剧团还是没戏唱？

孟广禄：那时候唱腔和扮相都不如别人，当时我又瘦小，体重也就是九十来斤。人家说你这么瘦小哪能唱花脸？但我没放弃。拉幕也是学问，什么时候把幕拉上，什么时候拉开最合适？迟了早了，都会破坏演出效果。我天天琢磨。看别人唱戏，也是进步。因为不能上台，收入低，每个月16块钱，父亲每个月30块钱工资，给我10块钱，支持我坚持唱戏。人得耐得起寂寞，受得起苦。我常说一句话，能耐，就是能忍耐。不努力，不刻苦，怎么会让别人认可你？

记者：这就是不疯魔不成活。第一次登台是什么时候？

孟广禄：到了青年京剧团第三年，有一次团里的花脸演员病了，我替补出场，在新华剧场，和老旦刘秀芬合作演《赤桑镇》。唱到“在长亭铜铡下丧命身亡”时，底下观众的掌声哗就起来了。我觉得是千分之一秒打动了观众的心，人家两个手才能为你拍在一起。我当时在台上，真是感到太幸福了。从4岁开始，经历了这么多年坎坷，苦的时候也很多，找没人地方哭，认为自己不错，但是没有机会。就是这种感觉。

● 拜师方荣翔，终生感恩

记者：很多人都还记得当年青年京剧团的“百日集训”，也是在那时候您拜了方荣翔先生为师。

孟广禄：“百日集训”就是让年轻演员遍访名师，我特别幸运，拜入裘盛戎大师的弟子、京剧表演艺术家方荣翔先生门下。方先生住在济南，我每到周末都坐火车到济南学戏。现在天津到济南一个多小时，那时候不行，得连夜去。我们团里没有钱，基本上买的都是站票，站一宿，5点40分到济南。到了之后我就在老师家门口等着。老师住一楼，7点多一开门看见我了，说广禄你怎么这么早，几点到的？我说5点来钟，他说哎呀你怎么不进来呢！我说我怕影响您休息。

记者：这种心态特别虔诚。

孟广禄：我老师教我，听老师那句“似这等为臣子不忠不孝”，他那嗖音特别漂亮。我在屋里学，我师娘在外面听，说这个孩子太像了。我老师教我的动作我一次就会。每次我都带上一个小录音机，白天学，逐字逐腔地反复练唱，拿录音机录下来，晚上住在老师家里，躺在床上继续听，把声音调到最小，但是夜里很静，师娘听见了，悄悄推开门：“广禄别唱了，早点儿休息吧，一天了，明天还得学戏。”

记者：方荣翔先生的孙子方旭是您的徒弟，您跟老师一家人都特别有感情吧？

孟广禄：我老师是个特别俭朴的人，对别人没有架子，跟谁都是客客气气的，只喜欢钻研艺术，从来不说人是非。最后一次我老师动手术，我上医院去看他，他还教我。我一看他刀口，我当时就哭了。那是冬天，刚做完手术，我走的时候，他送我老远。师父是一面镜子，能照出自己的成就和不足，更能提拔、点拨自己，向更高一层迈进。我老师去世，办完老师的后事，我向师娘辞行，师娘一把搂住我说，广禄，我特别想你师父，你给我唱两句《探阴山》吧。我在老师的照片前唱了一段。老师去世这么多年，我每年一定要去看师娘。师徒之缘，人走茶不凉。

● 传承京剧，创新要恰到好处

记者：您演过那么多角色，您最喜欢的是哪个？

孟广禄：窦尔敦和包公。窦尔敦是非分明，包公忠孝节义、铁面无私。不是自夸，其实我还是比较仗义。

记者：现在您上台演出感觉和年轻时有什么不一样了吗？

孟广禄：我上台还是紧张，没有一次不紧张。其实正是因为这种紧张的刺激，才能产生更好的艺术效果。如果泄了劲儿，就出不来那股精气神了。艺术，是刹那间不可重复产生的一种美，每场戏都不一样。在心理把握上，我还是把自己的每场演出都当作第一场。每次演出前，整出戏我都从头背一遍，提前候场、开嗓，就怕万一，有时候不要紧的地方是最要紧的。在台上忘词了，或者唱不上去了，台下坐着几千人，怎么办？演员要严格要求自己，对艺术要有足够的尊敬。

记者：您认为京剧需要创新吗？还是纯粹的继承？

孟广禄：我认为要在继承老前辈宝藏的基础上，进行恰到好处地创新。唱腔一定要继承，即使有些改动也不能太出格，演出来既有京剧的味道，又要有时代感，还要有自己的东西，这样才能受到更多戏迷的喜爱。梅兰芳大师说过一句话，叫“移步不换形”。这是京剧要创新发展所必须遵守的原则。无论怎么改，京剧不能脱离手眼身法步和唱念做打。我们的目标是满足老年人、争取青年人、拉近少年人。

记者：您4岁唱戏，吃过苦，辉煌过，这么多年感悟最多的是什么？

孟广禄：现在就是一句话：“成功美在苦穷日，得意败在忘形时。”这句话我认为就是“不忘初心”。好多搞艺术的人认为自己有了名气，把地气忘了，错了，你起来是老百姓双手给你托起来的，你不能忘。还是要踏踏实实作艺，规规矩矩做人。在艺术的道路上要跪在地上学古人，站起来写自己。不和别人攀比，有独立性，有尊严，有自己的自信和能力。费孝通先生总结“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”，我觉得这是我们更好地用艺术为观众服务的一个标准。（摄影 赵建伟）